❶ 卓别林是如何抓住卡尔诺给的演出机会的
卓别林时来运转，美国杰出喜剧演员卡尔诺看中了他，邀请他与卡尔诺剧团受人欢迎的杰出丑角哈里·韦尔登合演喜剧《足球赛》，剧中要他扮演一个青年，在赛前找守门员的麻烦，设法把守门员灌醉。
卓别林抓住这一机会，仔细揣摩，认真排练，大胆运用了一些演出技巧。等到演出开始时，他一改常规，背朝观众，迈着“鸭子”步，走上场。他全身打扮得整整齐齐，穿着长礼服，戴着大礼帽，脚套鞋罩，手提手杖——一个标准的爱德华时代的丑角。他做的每一个滑稽动作都逗得观众大笑，拍手称快。等到名星哈里·韦尔登出场时，卓别林已成功地激起了观众的情绪，为后者创造了气氛，二人表演十分默契，演出大为成功。
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车座后边扎着一把花伞,花伞下坐着他的老太婆,正说着笑着,没牙的嘴巴一直合不拢.
傍晚的凉风里,一位将为人母的少妇挽着爱人的手,在田边散步,满脸写着幸福和憧憬.
田间,一位老人半蹲着,深情地看着那一畦畦翠嫩可人的蔬菜,不时用手摩挲几下,好像抚摸着心爱的孩子.
放学铃声串串地滑溜着,不一会儿,流出了学生自行车队.主流中分出支流,渐渐地三五成群,倾身靠头地凑热闹,脚下蹬着,口里聊着,眉儿舞着……
美容院里刚走出一个姑娘,撩一撩刘海,甩一甩长发,满身飘溢着青春和美.虽然看不清她的脸,但能感觉到她心中涨满了生活的希冀.
托儿所里,那只聪明的小狗总会用两条后腿站起,博得娃娃们咯咯咯的笑；这笑是那样的天真无邪,似乎能融化一切忧愁烦恼.
一个简易棚车行里,老师傅与顾客正为几毛钱的修车费推来让去.
❼ 关于卡尔唯诺你有什么想说的
是不是：卡尔维诺
我对卡尔维诺的理解非常肤浅，喜欢他的原因就是他不管怎么玩，都没把故事玩丢。
讲故事的人已不多见了。会讲故事的人更是凤毛麟角。现在都是闲聊的主儿。看上去像是有点平等交流的气氛，实在是创造力的匮乏。
讲故事的人是在进行某种仪式。会讲故事的人能够完成某种仪式。
卡尔维诺就是一个凤毛麟角的会讲故事的人，不是一个鸡毛牛角的闲聊的主儿。
卡尔维诺完成了某种仪式。
他的小说好看。他的小说首先让人觉得好看，一见钟情，然后再让你有个想头，结婚生子。他的一本小说能生出十本小说，我看许多小说家都从卡尔维诺那里索取过精子。
读一些小说家的小说，像去某些机关办事，小公务员们个个拉长着脸，你陪着笑脸递烟，拿着把银勺子一口一口给小公务员们喂饭，像喂贝贝似。某些小说写得就像某些小公务员。
而某些小说写得又太推销员，你坐在家里，他还硬敲开了门，塞给你剃须刀、削果器，还有老鼠药。
而卡尔维诺的小说，既保持着尊严，又亲切动人。
卡尔维诺完成了他的小说，说得确切点，是卡尔维诺完成了某类小说，他已经登峰造极，你想有所成就，最好是绕开它另立山头。
卡尔维诺的小说是绝望的。对卡尔维诺之后的小说家而言，更是如此。
当代小说家想完成他的小说，做得到位的话，也只是完成了某类小说。你只能做这些，你不可能做得更多。所以绝望，首先是这方面的绝望。雄心勃勃在当代显得有点可笑。但也不是从尖顶房子上坠落。
卡尔维诺是一个知道局限的人，所以他的小说深邃；卡尔维诺是一个知道微弱的人，所以他的小说精湛。
我读到卡尔维诺的第一篇小说，是《阿根廷蚂蚁》。我记得读它时正躺在床上，读着读着，觉得小腿肚子上有个小东西在爬，痒痒的，我搔一阵，还是痒痒的，还是有个小东西在爬，我揪掉被子，一看，小腿肚子上果然有个褐色的小东西，我忙按住它，想把它按死。后来才弄清它是个黑痣，早在那里了。卡尔维诺的《阿根廷蚂蚁》，不但影响了我的心理，更影响了我的身理，这在那时我的小说阅读经验中可能是第一次。事隔很多年，我才想到《阿根廷蚂蚁》这篇小说中有着辽阔的空间，起码在阐释上是如此。我更愿意把《阿根廷蚂蚁》看成是作家与想象力之间的互换性关系，其中的焦虑（尤其是对卡尔维诺而言）不是泛滥，而是匮乏———就转而去读我早买了的《一个分成两半的子爵》。
后来读到卡尔维诺的几个短篇，其中有个写糕饼店的，真是绝了。这是我那时所读到的西方现当代小说中的让我真正感到快乐的一个小说，可与京剧中摸黑厮打的《三岔口》《十字坡》平分秋色。中国当代作家（从写小说到写散文到写诗歌的）中谁能把《三岔口》《十字坡》中的那种摸黑的感觉写出来，谁也就是不让卡尔维诺的天才了。卡尔维诺让两个小偷溜进糕饼店，摸黑偷糕饼，是为了让卡尔维诺把摸黑的感觉写出来。这个短篇在卡尔维诺的小说中，不是重要的作品，但他向世人显示了他的天才。逞才使气，也是艺术家的本性之一。
卡尔维诺的作品，我读过的还有《意大利童话》、《帕洛马》、《消失的城市》、《不存在的骑士》等，我最喜欢的是《不存在的骑士》。
的小说中最好懂的应该是《我们的祖先》三部曲，包括《分成两半的子爵》，《树上的男爵》和《不存在的骑士》。我个人最喜欢《看不见的城市》，是马可·波罗向忽必烈汗讲述他旅行中见过的城市，极富诗意。《寒冬夜行人》是以第二人称写的作品，包括十部小说的开头，同时讲述了一个读者找书的经历，相当特别。另外用塔罗牌组合故事的《命运交织的城堡》和他的成名作《通往蜘蛛巢的小路》也值得一读。他的散文也颇可观，我就很喜欢他的自传性文集《巴黎隐士》。
❽ 卓别林作品中文名
关于查理·卓别林：
萧伯纳曾称赞卓别林是“电影界独一无二的才子”。确实，卓别林是我最喜欢的导演及喜剧演员，不过首先因为他是一个真正人道主义者，并将他的人道主义精神精神贯穿于他的作品之中。其次他是一个真正的天才导演，无论是导、编、演、作曲、舞蹈等等，在他的身上，能够看到一个伟大艺术家的魅力。伴随着赞誉，自然有了攻击，攻击的重点不过是卓别林四次婚姻，但是这无法磨灭卓别林伟大的艺术形象。
1889年，卓别林出生于伦敦,父母都是游艺场的歌唱演员。 5岁时曾代替母亲登台演唱。6岁丧父，母亲失业，卓别林与同母异父的哥哥流浪街头，一度被送进孤儿院。后来两兄弟在游艺场和巡回剧团里演唱、跳舞和干各种杂活。
1913年，卓别林随卡尔诺哑剧团去美国巡回演出,被Keystone影业公司制片人兼导演M.塞纳特看中。1913年末，卓别林与Keystone公司签了为期一年的合同，从此开始了漫长的电影生涯。
1914年，卓别林为自己设计了头戴圆顶礼帽、足登大皮靴、手持一条竹手杖、走路象鸭子的小流浪汉夏尔洛的形像，并首次在Keystone喜剧片《阵雨之间》中问世，成为独树一帜的卓别林喜剧电影的主要形像。同年，执导了自己第一部电影短剧《二十分钟的恋爱》。 自1914开始，卓别林拍摄了大量以打闹型为主的短剧，包括《大兵日记》《流浪汉》《冒险者》等，其中《女人》一片中，卓别林男扮女装，很有趣味性，但是整体艺术性不高。
1919年，不堪被资本家指挥的卓别林与D·W·格林菲斯、道格拉斯·范朋克、玛丽·皮克福特组建“联艺公司”（现以归属米高梅公司），这是好莱坞电影人第一次对资本家的反击；
1920年，卓别林拍摄推出第一部喜剧长片《小孩》，轰动全球；
1925年，推出《淘金记》，再次引起轰动；
1927年，《马戏团》上映；在第一届奥斯卡颁奖上，卓别林获得荣誉奖。
1931年，面对有声电影的到来，卓别林依旧推出默片《城市之光》；
1936年，卓别林拍摄推出世界喜剧电影圣经——《摩登时代》，而卓别林也开始因其人道主义和共产主义倾向受到政客的攻击；
1940年，为讽刺德国纳粹拍摄《大独裁者》，该片引起影射的当时德国元首希特勒的强烈不满，引起德美外交危机；
1947年，卓别林推出《凡尔杜先生》，一改“流浪汉”形象，引起巨大争议；
1952年，推出《聚光灯》，同年因政治迫害离开美国回到欧洲，在瑞士定居；
1957年，非美活动调查委员会下令对卓别林进行调查，并宣布不允许卓别林入境，为此卓别林推出《纽约之王》；
1966年，完成他最后一部电影由马龙·白兰度主演的《香港伯爵夫人》；
1975年，卓别林重返好莱坞，接受美国电影艺术与科学学院因他“在本世纪为电影艺术所作的不可估量的贡献”而授予他的艺术成就奖。
1975年，英国女王伊丽莎白二世授予他爵士封号。
1977年12月25日，卓别林在瑞士沃韦河畔科西耶逝世。
附：卓别林主要电影作品
1920年《小孩》
1925年《淘金记》
1928年《马戏团》
1931年《城市之光》
1940年《大独裁者》
1947年《凡瓦杜先生》
1952年《聚光灯》
1923年《巴黎一妇人》
1957《纽约之王》