㈠ 叔孙豹奔齐是哪个朝代的故事
春秋时期
叔孙豹，春秋时鲁国大夫。叔孙为氏，名豹，谥为“穆子”，故史书中亦曰“叔孙穆子”、“穆叔”，是鲁叔孙得臣之子。叔孙豹于《左传》中最早见于成公十六年（前575），昭公四年补记了此前的事迹。襄公五年（前568）季文子死后，因季武子年少，叔孙豹曾有几年执鲁国之政，其他时间主要管鲁国的外交，即昭公元年叔孙豹所说“叔出季处”（季孙氏守国主政，叔孙氏出使）。季孙为上卿，主国政；而叔孙为亚卿，主盟会、聘问以至用兵，其职掌颇同于《周礼》中之人行人。叔孙豹用事期间，鲁国免去了不少祸患与屈辱。他维护鲁国的地位与声望，协调大国，团结小国，于极为复杂的政治斗争中使鲁国保持安定，极为不易。他甚至为了维护鲁国的安全和统治集团内部的稳定与团结，不惜牺牲自己的生命。无论外交陈辞、赋诗言志、接受宴享，皆能不辱国格，不失人格；不当有者不争，当有者不让；说话、行事不卑不亢，正正堂堂，实属难能可贵。
据《左传》记载：鲁大夫叔孙豹回答范宣子问什么是死而不朽时说：“大上有立德，其次有立功，其次有立言，虽久不废，此之谓不朽。”叔孙豹所谓的“三不朽”是指一个人在道德、事功、言论的任何一个方面有所建树，传之久远，他们虽死犹生，其名永远立于世人之心，才是不朽。有副着名楹联：“五百年间气，三不朽伟人。”能做到死而不朽，可谓伟人。
《左传》、《国语》中多次写到叔孙豹赋诗，或让乐工诵诗，或言谈中引用诗句之事，从中可以看出春秋中期以前贵族们学诗用诗的情况，如赋诗的类型、方法和原则等。有些地方还写到叔孙豹解说诗意，反映出其一定的诗学、美学观念。他是贵族、大夫，同时也是一位具有代表性的文化人。因为当时尚无私家讲学的风气，所以他实际上也就是春秋中叶杰出的诗学家。
㈡ 豹组什么词
熊豹
[xióng bào]
熊和豹。比喻勇猛。
豹文
[bào wén]
1.豹身上的斑纹。亦指豹裘上的文采。《山海经·西山经》：“有兽焉，其状如犬而豹文。”
独豹
[dú bào]
鸨的别名。
豹姿
[bào zī]
旧指君子的仪容。
豹骑
[bào qí]
古代骑兵名。唐 李昂《旗赋》：“尔其誓将以临边，兴师授律，拥豹骑而长往，指 龙山 而冲出。”《通典·职官十》：“隋 开皇十八年，置备身府。炀帝 即位，改左右备身府为左右骧卫府，所领军士，名曰豹骑。”《新唐书·百官志四上》：“上将军各一人，大将军各一人，将军各二人。掌同左右卫。凡翊府之翊卫、外府豹骑番上者，分配之。”
三豹
[sān bào]
唐 代 李嵩、李全交、王旭 为官并以严酷名，号为“三豹”。
豹奴
[bào nú]
即 晋 桓嗣。
豹鼠
[bào shǔ]
豹文鼠的省称，即鼮鼠。
雾豹
[wù bào]
汉 刘向《列女传·陶答子妻》载，答子 治 陶 三年，名誉不兴，家富三倍。其妻谏曰，能薄而官大，是谓婴害，无功而家昌，是谓积殃。南山 有玄豹，雾雨七日而不下食者，欲以泽其毛而成文章也，故藏而远害。后因以“雾豹”指隐居伏处，退藏避害的人。唐 卢僎《奉和李令扈从温泉宫赐游骊山韦侍郎别业》：“窥巖详雾豹，过水略泉鱼。”唐 白居易《与元九书》：“时之不来也为雾豹，为冥鸿，寂兮寥兮，奉身而退，进退出处，何往而不自得哉。”宋 苏轼《次韵王震》：“携文过我 治平 间，雾豹当时见一斑。”
毅豹
[yì bào]
古代寓言中 鲁国 人 张毅 和 单豹 的并称。
豹裘
[bào qiú]
用豹的毛皮制成的衣服。
鸿豹
[hóng bào]
鸨的别名。
豹别
[bào bié]
犹豹变。
豹枕
[bào zhěn]
见“豹头枕”。
元豹
[yuán bào]
即玄豹。
豹舄
[bào xì]
用豹皮制成的鞋。《左传·昭公十二年》：“雨雪，王皮冠，秦 复陶，翠被，豹舄。”杜预 注：“豹舄，以豹皮为履。”唐 钱起《豹舄赋》：“丽哉豹舄，文彩彬彬。豹则雕虎齐价，舄与君子同身。”元 吴莱《秋日杂诗和黄明远》之三：“从来学仙人，不在豪侠窟；豹舄既飘飖，蜺旌何翕忽！”
叔豹
[shū bào]
古代相传 高辛氏 八个有才德的人之一。参见“叔献”。
豹乔
[bào qiáo]
国 魏 西门豹 和 春秋 郑 子产 的并称。
豹雾
[bào wù]
指隐者所栖。
门豹
[mén bào]
战国 魏 西门豹 的省称。
㈢ 苏绣的苏州刺绣
苏州刺绣，就是指狭义的“苏绣”，而广义的苏绣是以苏州为集散中心，遍及江苏全境的一种着名手工艺品，在中国工艺美术发展史上占有重要地位，与粤绣、湘绣、蜀绣合称为中国“四大名绣”。
由吴兴钱山漾古遗址出土的五千年前以家蚕丝织成的丝织物残片证明，中国是世界上最早养蚕取丝的国家，而且发源于太湖流域，这就为苏绣的发展奠定了基础。由于文献和实物的限制，苏州刺绣究竟始于何时，尚难以确切说明，但据刘向的《说苑》记载，早在两千五百多年前的春秋时期，吴地已有“绣衣而豹裘者”。三国时，东吴丞相赵达之妹，已能运用刺绣绣出了中国第一张山地势军阵之图，时人谓之“针绝”。而《三国志·吴志·蒋钦传》上也记有“妻妾衣服，悉皆锦绣”之句，可见一千七百多年前苏州刺绣无论在数量还是质量上已达到可观的程度。
宋代，苏州刺绣已有了欣赏性的绣品出现，并达到了一定的水平。在张应文着的《清秘藏》一书中说：“宋人之绣，针线细密，用线仅一二丝，用针如发细者为之，设色精妙，光彩射目。山水分远近之趣，楼阁得深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花鸟极绰约唼喋之姿，佳者较画更胜。”，描绘了宋代苏绣已具有精工细作、形象真实生动的特点。
元代的苏绣，见诸文献记载的并不多，《清秘藏》中则道：“元人用线稍粗，落针不密，间用墨描眉目，不复宋人精工矣！”可见，元代的绣品较之宋代无多大进步。
明代，是苏绣发展中极为重要的一个历史阶段，一方面是社会对绣品需求的增长，促进了商品绣数量的增多；另一方面是嘉靖年间（1522-1566）上海“露香园顾绣”的出现，对苏绣风格的形成起了举足轻重的影响。顾绣代表人物韩希孟，是“露香园”主人顾名世的孙媳，她的艺术特点，在于利用绘画为基础，尽力发挥刺绣针法与调和色彩的表现能力，使绣品效果达到淋漓尽致、相得益彰。苏绣在吸取她的长处后，无论在原料、针法、绣工上，与当时的鲁绣、东北的缉线绣、北京的洒线绣截然不同，形成了图案秀丽、色彩文雅、针法活泼多变、绣工精细的特有风格，称誉全国清代，苏绣已成为苏州地区分布很广的家庭手工业，从事凤冠、霞帔、补子、官服、被面、枕套、鞋面、手帕、扇袋、挂件、荷包、帐帏、椅披、戏剧行头等各种各样绣品的制作。为营销绣品，各种绣庄应运而生，甚至出现了有关刺绣的专业坊巷，如“绣线巷”、“绣花弄”等，苏州被称为“绣市”。其时，双面绣开始出现，标志着苏绣有了高度的艺术技巧。当时，皇室的日用绣品或艺术绣品，多出自苏绣艺人之手。在民间，如蔡群秀、沈英、沈立、朱心柏、徐志勤、钱蕙、林抒、赵慧君、沈关关、杨和、金采兰、江缪贞、潘志玉、张元芷、郭桐先等一大批苏绣艺人脱颖而出，成为当时的着名绣家。其中，最杰出的则首推清末民初苏绣艺术家沈寿，她吸收了西洋画中的明暗原理，十分注重物象的逼真，首创了“仿真绣”，对苏绣技艺的改进、发展、推广、传播，起到了积极的作用，在中国刺绣史上具有划时代的意义。 民国时期，由于社会动荡，日寇侵华，百业萧条，苏绣生产呈现每况愈下之势，许多中、小绣庄纷纷倒闭，艺人、绣工纷纷转业，及至解放前夕，绣庄由全盛时的一百五十余家，衰减到了二十多家，从事刺绣生产的专业工人已寥寥无几。
新中国成立以后，在党对工艺美术“保护、发展、提高”方针指引下，地方政府通过组织城乡物资交流等方式，促进了绣品销售，提高了绣工的生产积极性。吴县镇湖、藏书、光福、通安、东渚、木渎、胥口等一带乡镇，几乎形成“家家有绣绷、户户有绣娘”的规模。据1990年时统计，吴县绣娘达十二万之众，人数之多，超过历史上任何朝代，苏绣进入了一个全面发展、提高的新时期。1958年，苏州开始推广机绣。20世纪80年代末，又部分采用电脑绣花，大大提高了日用绣品的生产能力。苏州城里几十个旅游点、几百家经销店内，绣品比目皆是。在刺绣行业里，分工也越来越细，其中有专门从事刺绣针法、工艺研究的苏州刺绣研究所，从事刺绣欣赏品和出口服装生产的苏州刺绣厂，从事刺绣日用品生产的苏州绣品厂，从事儿童绣衣和日用品生产的苏州刺绣童装厂与苏州儿童用品厂，从事剧装戏衣刺绣和制作的苏州剧装戏具厂，从事绣鞋生产的苏州工艺鞋厂，以及从事刺绣线生产的苏州花线厂等。
在20世纪70年代至90年代这段时间里，这支苏绣大军，每年不但生产出大量的日用绣品满足市场需求，而且在拓宽新门类、采用新材料、应用新工艺等方面作了大量的探索和努力，把刺绣和镶、嵌、印、贴、雕、绘等各种技艺手段综合运用起来，制作出了一批批具有现代审美感的产品，使苏绣日用品很快发展至十多个大类、两千多个品种，产品远销一百多个国家和地区，受到各国人民的喜爱。
与此同时，苏绣艺术品更以其旖旎之姿争芳于绣坛。除了“小猫”、“金鱼”等最常见的题材外，花鸟、走兽、山水、人物、静物等各种题材的作品异色纷呈，其表现的艺术幅度，远远超过以往。在技艺上，采用苏绣与发绣的结合，发绣与发刻的结合，刺绣与缂丝的结合，刺绣与缂毛的结合等作品也相继产生，为苏绣艺术的衍生和发展开创出了一条条新路，大大拓展了苏绣的表现能力和绣面效果。值得一提的是，1966年苏绣艺人创造出了绣品正背两面纹样、针法相同，色彩迥异的双面异色绣；1980年，苏绣艺人邱秀英、殷濂君首创成功了一种双面异色、异样、异针法刺绣（双面三异绣 ），首幅作品《猫狗图》的两面奇迹般地分别出现了猫与狗的不同图形，突破了双面绣两面图案必须一致的禁区，其技艺达到了鬼斧神工的程度。此后又有《金丝猴与哈巴狗》、《查尔斯与狄安娜》等双面三异绣作品产生。更难以置信的是，一名现年51岁的苏州须眉顾家翘，自1999年起，悉心研究苏绣技，先后以德国弗里茨·曼斯尼采和美国尼尔·巴尔的两幅人体摄影作品为蓝本，创制了一幅高56厘米、宽40厘米的目前世界上最大的双面三异绣，同时开创了首幅人体摄影绣品和独自绣制（现存的双面三异绣均为两人以上合绣）的两个之最。接着，他又创制出了绝无仅有的以同一根线在绣品两面表现出不同针法的《月色荷塘》、《天鹅舞》等作品，开创了传统刺绣和现代科学融会的先河。2005年5月，他经过苦心钻研，划时代地创制出了一幅异线（羢）、异景、异色、异样、异针法的双面五异绣《白猫和熊猫》，以及通过灯光能尽现绣品细部的隐亮绣《东方明珠》，实现了历史性的重大突破。2011年苏州绣娘薛金娣自创苏绣技法“捻丝盘线刺绣方法”和用于表现珠状装饰物的立体刺绣方法均获得国家发明专利，为苏绣的创新和发展注入了新的活力。
随着中国对外文化交流的扩大，苏州刺绣成为联结各国人民友谊的纽带。1956年开始，苏绣艺人顾文霞、徐志慧、周巽先、钱漱渝、柳金燕等先后到英国、瑞士、德国、前苏联等国现场表演刺绣艺术。每年到苏州参观刺绣艺人操作和观赏作品的五洲宾客也约达十多万人次，其中包括德国前总理科尔，新加坡内阁资政李光耀等。苏绣被美誉为“有生命的静物”、“东方的艺术明珠”。同时，近百次为国礼馈赠国外元首，英国女王伊丽莎白二世、朝鲜民主主义人民共和国金日成主席、法国蓬皮杜总统、柬埔寨西哈努克亲王、日本中曾根首相等都曾因得到精湛的苏绣艺术品而欣喜，如2001年由苏州绣娘薛金娣绣制的《松鹤长春图》由上海交大演出中心转送给朝鲜劳动党总书记金正日。苏州刺绣研究所的作品先后在一百多个国家展出。苏州刺绣厂为维护苏绣的传承制定了“苏绣精品标准”。
为表彰能工巧匠在工艺美术领域作出的重要贡献，国务院自1991年起，先后授予苏州刺绣界的徐绍青、顾文霞、周爱珍、周巽先等四人为国家级“突出贡献专家”称号，享受国务院批准的政府特殊津贴。徐绍青、李娥瑛、顾文霞、任嘒闲、周巽先、殷濂君、周爱珍、蒋雪等8人被授予“中国工艺美术大师”称号，这是中国工艺美术界的最高荣誉称号。
改革开放以后，刺绣业的集体成分开始向私有化过渡。民营企业、民间绣庄时有开设，方兴未艾。中国工艺美术大师顾文霞、任嘒闲、蒋雪英也开出了以自己名字命名的工作室。在苏州近郊，仍然活跃着几万名绣娘。东渚镇苏绣民营企业的和服、韩服的加工量，已分别占有日本、韩国的较大市场，成为中国最大的和服、韩服加工出口基地。镇湖镇总人口为1.9万人，从事刺绣、裱绣、绣框制作的从业人员就有1.1万人，一条街上开出了二百八十多家绣庄，还出现了姚建萍、薛金娣、姚慧芬、姚惠琴、卢福英、邹英姿等一批能绣制高档精品的后起之秀，在各项博览会和工艺品评比中摘金夺银。其中，薛金娣的特色是专门做古代名画题材，每一幅作品均精美绝伦，获得众多名家的肯定。2003年，镇湖的绣品销售收入达到2亿元，刺绣成了当地的支柱产业。2000年，镇湖被文化部授予“中国民间（刺绣）艺术之乡”。 苏州刺绣之所以令人爱不释手，是其品种、造型、图案、画稿、针法、绣法、色彩、技艺、装裱等多方面的综合体现，而针法的运用，是构成绣品各种艺术形象的语言。由沈寿口述、张謇手记的《雪宧绣谱》，汇集了其毕生的绣技经验，归纳的针法有18种，经后人的努力，现已发展到43种。基本针法有：齐针、正抢、反抢、迭抢、平套、散套、集套、擞和针、施针、接针、滚针、切针、辫子股、拉梭子、平金、盘金、打子、结子、拉尾子、鸡毛针、绒、格锦、编针、网绣、水纹针、桂花针、挑花、松针、戳纱、打点、乱针、扣绣等32种；辅助针法有：扎针、铺针、施毛针、旋毛针、刻鳞针等5种；变体绣针法有：迭绣、穿珠、帘绣、钉绣、贴绫、虚实针等6种。在欣赏品绣制过程中，艺人们为更好地表现物体的形态特征，常常是多种针法并用。如绣猫时，毛丝用施套针，眼珠和眼白用集套针、施针，胡须及眼眶用滚针，通过针法的灵活应用，使绣出的物像真实生动、质感毕现。
在苏绣众多针法中，如今乱针绣异军突起，艺人们运用这一针法创作出了许多佳作。乱针绣，又名“正则绣”，系近代刺绣艺术家杨守玉于20世纪30年代在正则女子职业学校授教时始创。这种针法改变了传统刺绣“密接其针，排比其线”的方法，采用长短交叉线条，以分层加色手法来表现画面，尤宜绣制油画、素描、摄影为稿本的作品，其作品的艺术效果特别具有质感。经过杨守玉门人周巽先、任嘒闲、朱凤等苏绣名手的传授、推广，乱针绣已成为苏绣的主要绣种之一。作品有《列宁在拉兹里夫河边》、《齐白石像》、《虎丘》、《冒气的池塘》等。在乱针绣的基础上，又创新发展了虚实乱针绣、双面乱针绣、双面异样绣和双面异色异样异针法绣（双面三异绣）等刺绣技法，把乱针绣技艺提高到了一个崭新的水平。
苏绣还有一种“盘金绣”，其绣法以金线盘绕、丝线横向钉固，因此亦称为“钉绣”。主要用于龙袍、官服、礼服、旗袍、剧装上龙凤、山水、花卉以及其他装饰图案的绣制，作品金碧辉煌、雍容华贵。鼎盛时期，苏州周边乡村曾有数千绣娘从事盘金绣的绣制，在长桥镇新南村一带，尚有四百多位老艺人为广东、新加坡等地加工服装饰花，年轻人因该手艺枯燥单调，工价又不高，不愿习此艺，盘金绣已呈后继乏人之势。
苏绣的技艺特色，大致可用 “平（绣面平伏）、齐（针脚整齐）、细（绣线纤细）、密（排丝紧密）、和（色彩调和）、顺（丝缕畅顺）、光（色泽光艳）、匀（皮头均匀）”八字来概括，有别于国内其他地区的绣品。 苏绣品种可分为两大类。一是日用品。有生活小用品，如荷包袋、香料袋、眼镜袋、折扇袋、名片袋、顺袋、团扇面、镜子套、小挂件等。有衣饰鞋帽，如披肩、旗袍、裙子、马甲、围涎、衬衣、虎头鞋、虎头帽，以及加工出口的日本和服、韩服等。有室内用品，如被面、枕套、桌围、椅帔、椅垫、门帘、台布、沙发靠垫、电风扇套、电视机套、空调机套等。以及其他用品如官服补子、车轿装饰、戏衣、寿衣等。日用品的传统图案有着纹样结构中心突出，造型艺术夸张，富有装饰味的特点。形式常见有单角花、对角花、四角花、一团四角花、满底花等。在用色方，苏绣一向讲究秀丽素静、随物赋彩，华而不俗、秾而不艳，这是有别于他绣的重要特征之一。这与苏州人民喜爱淡雅素丽的生活习性相一致，也与苏绣能够形成精细雅洁的特点休戚相关的。
二是欣赏品。有摆件（长、方、圆各种规格的台屏）、挂件（画片、立轴、镜片、中堂、对联等）、立件（单屏、折屏等）及册页等。其题材广泛，山水、人物、花卉、飞禽、走兽、静物、书法、装饰图案等均能得到淋漓尽致的表现。欣赏品中最着名的代表作是“小猫”和“金鱼”，为了生动表现出小猫蓬茸的毛丝和神态，绣工们不仅需要千针万线，还必须十分注重色彩的运用。仅以一只小小的猫眼而言，就要按照瞳孔受光部位的不同，以二十多种色线来表达，这样才能将猫眼绣“活”。1986年，在保加利亚举办的第六届普罗夫迪夫国际春季博览会上，苏州刺绣厂送展的一幅双面绣《长毛猫》荣获了金质奖。绣金鱼，为表达出金鱼尾巴的透明质感，绣工们往往要将一根头发般粗细的丝线“劈”成四十八分之一来绣制，绣出的金鱼出神入化，宛若在水中游动，给人以美的享受。1984年，苏州刺绣研究所送展的一幅双面绣《金鱼》获得了第五十六届波兰波兹南国际博览会金质奖。
苏州刺绣作为一门千年流传、繁衍的古艺，为美化历代人民生活起到了重要的作用。1986年10月，苏州市在景德路的明代建筑王鏊祠堂内建立了中国苏绣艺术博物馆，陈列有自汉代至今的绣品二百余件，其中有从北京大葆台燕王墓、湖南长沙马王堆一号汉墓、苏州虎丘塔等地出土的苏绣绣片、经帙、褡裢等日用品（部分为复制品）；有苏州制作的明代万历皇帝的缂丝衮服、孝靖皇后的刺绣“百子衣”、清干隆帝朝服的复制品；有17世纪着名刺绣艺术家韩希孟的刺绣册页、清末民初苏绣艺术家沈寿的仿真绣，以及现代发展起来的双面异色绣、双面异色异样异针法绣等作品，成为展示苏绣历史和精品的一个重要窗口，受到人们的欢迎。在苏绣的发源地镇湖建造了中国刺绣艺术馆。
㈣ 鲁国 叔孙豹 生平
叔孙豹：
叔孙豹，春秋时鲁国大夫。叔孙为氏，名豹，谥为“穆子”，故史书中亦曰“叔孙穆子”、“穆叔”，是鲁叔孙得臣之子。叔孙豹于《左传》中最早见于成公十六年（前575），昭公四年补记了此前的事迹。襄公五年（前568）季文子死后，因季武子年少，叔孙豹曾有几年执鲁国之政，其他时间主要管鲁国的外交，即昭公元年叔孙豹所说“叔出季处”（季孙氏守国主政，叔孙氏出使）。季孙为上卿，主国政；而叔孙为亚卿，主盟会、聘问以至用兵，其职掌颇同于《周礼》中之人行人。叔孙豹用事期间，鲁国免去了不少祸患与屈辱。他维护鲁国的地位与声望，协调大国，团结小国，于极为复杂的政治斗争中使鲁国保持安定，极为不易。他甚至为了维护鲁国的安全和统治集团内部的稳定与团结，不惜牺牲自己的生命。无论外交陈辞、赋诗言志、接受宴享，皆能不辱国格，不失人格；不当有者不争，当有者不让；说话、行事不卑不亢，正正堂堂，实属难能可贵。
据《左传》记载：鲁大夫叔孙豹回答范宣子问什么是死而不朽时说：“大上有立德，其次有立功，其次有立言，虽久不废，此之谓不朽。”叔孙豹所谓的“三不朽”是指一个人在道德、事功、言论的任何一个方面有所建树，传之久远，他们虽死犹生，其名永远立于世人之心，才是不朽。有副着名楹联：“五百年间气，三不朽伟人。”能做到死而不朽，可谓伟人。
《左传》、《国语》中多次写到叔孙豹赋诗，或让乐工诵诗，或言谈中引用诗句之事，从中可以看出春秋中期以前贵族们学诗用诗的情况，如赋诗的类型、方法和原则等。有些地方还写到叔孙豹解说诗意，反映出其一定的诗学、美学观念。他是贵族、大夫，同时也是一位具有代表性的文化人。因为当时尚无私家讲学的风气，所以他实际上也就是春秋中叶杰出的诗学家。
㈤ 叔孙豹创立的"三不朽"包括哪一项
1、叔孙豹创立的“三不朽”之说是指道德、事功、言论三方面。
2、据《左传》记载：鲁大夫叔孙豹回答范宣子问什么是死而不朽时说：“大上有立德，其次有立功，其次有立言，虽久不废，此之谓不朽。”叔孙豹所谓的“三不朽”是指一个人在道德、事功、言论的任何一个方面有所建树，传之久远，他们虽死犹生，其名永远立于世人之心，才是不朽。
㈥ 春秋战国一直以来都是并称，那么究竟二者有什么区别呢
历史上，都将春秋与战国合二为一，称之为春秋战国时期，大家经常将这个词挂在嘴边，可是二者的区别并没有多少人能搞清楚。看了看很多人的想法，都是从学术角度出发，太专业了，我力求通俗一些，让大家能够轻松理解二者区别！春秋战国一直以来都是并称，那么究竟二者有什么区别呢？
最最最主要的区别——战争性质！
春秋与战国最主要的区别，其实就是战斗方式！看客们肯定得问了，春秋和战国不都是各个诸侯国之间打来打去，哪有什么战争的方式区别啊！
春秋时期的战斗方式
泓水之战。公元前638年，宋国与楚国为了争夺霸主之权发生了战争，交战双方都是当时强国，从某种程度来说，宋国甚至还强于楚国。但是，宋襄公因为奉行“礼仪之战”，结果被楚国“蛮夷”地打法击败。当时宋军占据有利之地，已经列好阵势，在泓水北岸等待敌方，而楚军还没有全部渡过泓水。担任司马的子鱼对宋襄公说，敌强我弱，待楚军渡河一半时发起进攻，楚国必败，宋襄公认为胜之不武；当楚军全部过河，还没列好阵势，子鱼再次劝说发起进攻，宋襄公却以“不鼓不成列”为由拒绝。战争结果最后以宋国失败，沦为二流国家而告终。
鄢陵之战。晋军主将却至在战场上来回冲锋，三次遇到楚王的车驾，都下战车行礼，楚王也非常欣赏却至，还赠送他一张弓。
公元前251年，燕乘赵国新败，出兵攻赵，反被赵国击败。然而在秦的威胁下，东方六国又结成暂时的联盟。公元前247年，魏信陵君合五国兵攻秦，败秦于河外。公元前241年赵庞暖合赵、楚、魏、燕、韩五国兵攻秦，但为秦所败。从此，东方六国联盟不复存在。
大型战争后可以说没有一方会成为真正的胜利者。从历史的战争中我们看到，春秋时期的战争观虽然已经毫无价值，但其中的“大智慧”值得我们深思：国家民族的整体利益要远大于通过战争获得的局部利益，你死我活不会是未来社会的主流价值，无论强大还是弱小，和平的环境都一样的弥足珍贵！“不战而屈人之兵，善之善者也”这样的论断如今看来真的是天才所谓。
㈦ 豹的笔顺怎么写
豹的笔顺写法是：撇、点、点、撇、弯钩、撇、撇、撇、横折钩、点、
释义：
1、哺乳动物，像虎而较小，身上有很多斑点或花纹。性凶猛，能上树，捕食其他兽类，伤害人畜。常见的有金钱豹、云豹、雪豹、猎豹等。通称豹子。
2、（Bào）姓。
笔画：
(7)春秋豹童装怎么样扩展阅读：
相关组词：
一、豹子[ bào zi ]
释义：猫科动物”豹“的通称。
二、云豹[ yún bào ]
释义：哺乳动物。身体比金钱豹小。全身淡灰褐色，体侧有云形暗灰色斑纹，故名。颈上有六条黑纹，尾上有十几个浅黑或棕色环带。生活在丛林中，以树栖动物等为食。分布于中国南方各省。是中国国家重点保护动物。
三、豹乔[ bào qiáo ]
释义：战国魏西门豹和春秋郑子产的并称。
四、豹髓[ bào suǐ ]
释义：以“豹髓”指名贵的蜡烛。
五、雪豹[ xuě bào ]
释义：哺乳动物。体长约1.3米，尾长约0.9米。毛长，灰褐色，躯干和尾都有断续的环纹。栖息于海拔3，000—6，000米的高山峻岭中。夜出活动，捕食野羊、雪兔、鸟类等。是中国国家重点保护动物。
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