㈠ 推荐10部虐恋电影合集（上）
关于虐恋电影在之前的文章也提及过，不过都是单部推荐，包括五十度灰，《穿裘皮的维纳斯》等等，但是并没有进行一个汇总，今天就推荐10部虐恋电影合集（上）。
十部虐恋电影，伴你进阶的成人之路（上）
中秋过了，2019又向着年末迈出了郑重的一步，估计不少小伙伴还沉浸在节后后遗症里无法自拔，因此这里精心挑选了影视相关的五部虐恋影片，供大家一边工作一边阅览，早日回到激情燃烧的奋斗岁月中来。
今天讲的略重口，如果你对虐恋的电影还停留在《》系列的话，那接下来的电影可能要击碎你的玻璃心或者少女心了。不过没关系，毕竟我也不是圈内人士，所以点到即止，作为调情的借鉴，浅尝即止又何乐不为呢。虐恋的游戏基本还是建立在爱的前提下的，有时虐心，有时虐身，有时身心俱焚。
不过虽然这五部电影表面看起来比较拿什么，但其中不乏剧情或是隐喻非常到位的作品，略重口，不喜请自觉绕道~
虐恋TOP.5《穿裘皮的维纳斯》
05
《穿裘皮的维纳斯》是鼻祖级的小说巨作，5M这个说法也源于此，90年代有一部忠于小说的黑白电影版画面感也灰常的美，并且忠于原着，这里说的是13年的法国版。
男主是位在为话剧《穿裘皮的维纳斯》物色演员的导演，遇上了湿漉漉的送上门的与话剧里同名的女主，在女主的一再争取下，男主同意让她试戏。但随着女主与戏剧中主角合体似的变得神秘而有魅力，男主的掌权的身份也渐渐翻转，最后男主被捆绑在了阿姆斯特朗回旋炮上，女主如来时一般神秘的消失了。
全篇故事只有2个演员，地点就是剧院，内容就是试戏，但随着每一次女主的换装故事仿佛就随着一步步进入到了新的阶段，一点点掌握男主的内心渴望，一点点侵入现实。
看完这个故事我明白了一个道理：
1、夜黑风高下雨夜，定是女主登场时;
2、女人抹大红色口红一定是要发大招的!
其实身上裹的是不是真的裘皮已不重要，说到裘皮就让我联想到这种毛茸茸的尾巴，一些coser会真的戴着拍写真，也是很拼了。目前按照进入的材质分为金属和硅胶类的，金属头会小一些，戴上就成为等待被驯服的小野兽了。
重口指数：1星
豆瓣评分：8.0
资源难易程度：容易
虐恋TOP.5《穿裘皮的维纳斯》
虐恋TOP.4《安妮的惩罚》
04
这是个很好诠释了什么是tj，演绎了什么是主仆关系的片子。女主1还是挺美的，不过这毕竟是70年代的美国片，欣赏水平因人而异。
故事讲述了男主在一场聚会上遇到了女主2和她的小奴仆女主1，从而慢慢加入到她俩的tj游戏里。然后就是各种场合，各种玩法分成了10个小篇章一一展现。男主也越陷越深，故事最后以女主2(对，没错，是女主2)在男主的身下的叫床声中结束
这是一部纯感官的片子，束缚、捆绑、鞭打等等你们想看的场面都有，重点是无码。故事内涵神马的都浮云，导演最后都转型直接拍片去了，但这种拳拳到肉的电影还是值得推荐的。
看完这个故事我明白了一个道理：男人以为啪了女人，其实是女人啪了男人啊!
重口指数：3星
豆瓣评分：6.6
资源难易程度：复杂
虐恋TOP.4《安妮的惩罚》
虐恋TOP.3《花与蛇》
03
这是个都能凑齐成日剧的电影系列，相信很多人都不会陌生，现在出到第8部。日本的片子有个好处就是再怎么黄暴貌似也还是有故事线串着的(当然我看的日本片比较少)。
我还是介绍较为人知的04年出品这部，故事讲述了欲求不满的女主常常在梦中呻吟，一脸完全不行的丈夫为了还债而出卖了女主，随之女主遭遇了各种凌辱，但也将身体完全的打开，虽然最后丈夫带着女主逃跑，但女主开枪射死了丈夫，也算是完全挣脱的象征。
当然最后可能也只是如丈夫所说的一场梦而已，一场华丽又香艳的糜梦。很多时候，M才是实际掌权的那位，而不是看起来高高在上的S。
看完这个故事我明白了一个道理：男人那活儿来不起就是悲剧的开端呀!
重口指数：4星
豆瓣评分：8.1(已下架)
资源难易程度：困难
虐恋TOP.3《花与蛇》
虐恋TOP.2《上海异人娼馆》
02
这也一部经典的片子，女主成了一个代表的符号O。故事设定在黑暗堕落的魔都上海的妓院，所以接触到了形形色色的女子与啪啪的方式。
故事讲述男主把有恋父情节的女主买到了妓院，女主在妓院被各种tj时，男主的爱好就是在旁边看着，随着男主把女主绑起来然后跟自己的情人在女主的床上啪啪啪让女主看等各种作后，女主的内心开始向追求她的小男孩开放，男主一看这尼玛怎么行呢，于是跑去干死了小男孩
第二天女主被告知男主企图自杀却被阻止，但是你，自由了
好吧，里面有个设定是女主第一次笑是在跟小男孩啪啪啪的时候，不知怎么老想起我的女神——凌波丽啊!(暴露年龄了?)丽也是在对嗣的微笑开始对他敞开心扉的。
看完这个故事我明白一个道理：漂亮的妈妈桑一定是男孩子呢
重口指数：3星
豆瓣评分：6.6
资源难易程度：复杂
虐恋TOP.2《上海异人娼馆》
虐恋TOP.1《索多玛120天》
01
这是一部没有恋只有虐的cult片，如果不介意各种真·吃翔的剧情，想看看权与人性的交织，以及“恶”的程度，这部禁片可以找找看。友情提示的是，这部充满了施虐的情色电影里，可能并不能让你产生快感——可能引起你的观影不适，请及时停止。
故事大致讲述了一群权力者绑架了16对男女进行各种tj和施虐，随着妓女的一个个的故事，完成一次次不同的凌虐的玩法。在反抗即被射杀的高压下，男女们接受着一次次变态的摧残，最后依然没有解脱
这部片争议到豆瓣反复的下架又重新编辑上架，导演在片子出来后一年被一位17岁男妓棍棒击杀，位列全球禁片之一，很多国家至今仍未解封。
看完这个片子，我明白了一个道路：看get不到点的片子真的只会感受“恶心”了
重口指数：5星
豆瓣评分：6.3
资源难易程度：困难
㈡ 找电影。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
上海异人娼馆
《上海异人娼馆》：异国异色异人异情
Fruits Of Passion/The Story Of O Continued
日本/法国 1981年出品
导演：寺山修司
主演：克劳斯·金斯基Klaus Kinski
伊莎贝尔·艾丽尔斯Isabelle Illiers
二十世纪二十年代的上海，时局混乱，革命在悄悄地酝酿。斯蒂芬带着O，一个完全顺从，沉默地爱着他的年轻法国女孩来到这里，体验“疯狂的世界和爱的力量”。
这间娼馆的妓女来自各个国家，妈咪是一个女装打扮的西方男人，异常地妖艳迷人。每当营业的时候，妓女们穿着各色艳丽怪异服饰，接待一些熟悉或陌生的客人，在精心设计的器具和氛围中，满足自己和客人的形形色色异态情欲。
妓院的背后是一片低矮狭窄的贫民区，O房间的窗户正对着的一家饭店，也是革命者的秘密据点。就在O到来的第一天，饭店里做工的男孩看到站在窗口的她，立即莫名地爱上了她，开始给她送花。
在被斯蒂芬强暴地占有之后，O开始接待客人，每次，斯蒂芬都躲在一个可开合的窥视窗后。在墙上斯蒂芬照片和他隐蔽的眼睛的双重注视下，O冷漠地体验自己身体中的爱欲，被激发，被利用，被剥夺。
斯蒂芬在上海遇到了旧情人纳塔丽，带她一起窥视O与客人的性交。一天，斯蒂芬带O见了纳塔丽。饭后，斯蒂芬将裸体的O用铁链捆在镜子上，与纳塔丽在O房间的床上做爱。O悲伤地注视着他们，心里默念着：他喜欢我的沉默。
斯蒂芬暗中与革命者联系，为他们提供经费。男孩为了挣到嫖资，开始参加革命者的活动。在攻打警察局之后，受伤的男孩见到了O，在男孩爱的宣言中，O不再漠然拒绝，她在肉体的交合中第一次笑了，激烈地捕捉自身的感觉。斯蒂芬仍旧在窥视窗后看着。
在日本妓女莎可亚莉热闹的婚礼上，一个神秘人物告诉O，斯蒂芬杀了男孩，并试图自杀。她昏迷过去，一纸合同飘落地面，她自由了。当她醒来时，四周空寂无人，繁华尽逝，绮梦无痕，她是独自在一个陌生而荒凉的异地。
《O的故事》本是一部着名的法国虐恋小说，曾多次被搬上银幕。小说中的O象她的名字一样是一个沉默、匮乏的女性符号，是接受和顺从的象征。她单纯地顺应男人的情欲，在变态的折磨中倾空自我，从而体验异样的满足。1981年，日本导演寺山修司采用其中人物拍摄的这部《上海异人娼馆》，在情节上却与小说没有多少直接关系，不过是借其异恋与神秘之核，营造一个个人的色情加异国情调的幻想空间。
影片使用的语言故意地复杂。画外音叙述者使用法语，O和其他妓女的内心独白使用各自的母语，不同国籍人物之间在交谈时使用英语。而背景中的上海革命者使用着日语，让中国观众感到莫名地别扭。然而，这种语言策略却正适合影片对“异”的诉求，刻意地陌生，刻意地光怪陆离。
影片在开始及结尾处，都展示了一系列关于清末中国的黑白照片，城楼、带枷的犯人，涌动的人流。这些与历史时间明显错位的中国景片，再次表明，这是一个幻觉和梦境之中的故事，发生在一个作为原型的色情场所里，而所谓上海，所谓时代和革命，不过是一个具有传奇色彩的背景，一个方便的异域符号，一个关于东方和艳情的想象提示。
影片中的妓院充分地凝缩了异国情调的大观。在它精心装饰的前厅里，嵌满反射的镜子，墙上挂着一排的月份牌美女，笼子里站着一只红红绿绿的大鹦鹉，妓女们面无表情，身上的衣饰坠满了流苏、丝带、薄纱。在它的门口，有一位印度门卫，在它的每个房间里，都有阿拉伯风格的杂役和打手出没。而在妓女的房间中，摆有各色奇异的专门性活动用具，设计巧妙，制作精致，以满足客人变异的想象力。
影片在开始前引用了波德莱尔的诗作为题记，是《沉思》中的一句，“…挨享乐这无情屠夫的鞭子抽打”，诗人以此嘲讽尘世男女的虚妄追逐。用在这部影片中，首先是对相关情节的预叙，对整体虐恋色彩的提示。于是在叙事的展开过程中，影片展示了许多精美甚至华丽的性虐待画面。不听话的妓女被捆在闪亮的活动钢架上，受到带刺玫瑰花束的抽打；被皮带平吊在半空中，听任几个大汉的蹂躏；嫖客把妓女称做妈妈，一边挨打一边求饶；凡此等等。另一方面，波德莱尔的诗也是对影片非现实性的暗示，它以舒缓的节奏层层展开的异地男女的异恋故事，不过是导演或O的一场漫长的色情梦而已。
如果从这个角度出发，就可以原谅影片的一些僵硬和幼稚之处。如让人感觉矫揉造作的轻曼钢琴乐和时时响起的女高音歌吟，以及通篇充斥的过分直接的象征性镜头和抽象独白。因为在梦中，这一切都是可以理解的甚至必然的。在梦中，任何细小的事物都拥有需要索解的“隐意”，同样的事物会经过变形和移置而反复出现；在梦中，个人的愿望或幻想绝对会成为现实，上演梦像的场景也会瞬间地发生变化。同样在影片的开头和结尾部分，两段表现上海街头的空镜的区别也是对梦与醒的指示。在开头，伴着钢琴声，我们从O的眼睛中看到了低矮的棚屋和窄仄的街巷，看到睡在江边的脚夫和狗，烟馆招贴下如木雕般枯坐的老妇，看到人力车跑过，光屁股的男女儿童在庙宇门口逮一只鹅，这些，都是传奇中的、永恒不变的中国。而在结尾，镜头从醒来的O的眼睛摇开，同样的棚物和街巷，同样的妓院前厅，却是黑暗凋敝，空无一人。
导演似乎想要以弗洛伊德的方式给人物的异态行为一个合理的解释，于是用了不少镜头表现O、斯蒂芬和日本妓女莎可亚莉的回忆与幻觉，如小女孩时的O被父亲遗弃在一个粉笔画出的方框里，莎可亚莉的父亲因为醉酒忘了给孩子买玩具而装狗，以及斯蒂芬在观赏O与客人做爱时恍然看到O被捆在房顶的床上，周围群鸟飞翔，鸣叫声声。在向这些场面转换时，通常是镜头中出现一片曝光过度的白色，然后渐渐化入心理的场景。这样的手法对于表现梦中梦的关系倒也贴切。
在影片中，O与斯蒂芬有着一体两面的神秘联系。在回溯的解释中，他是O父亲的替代，就如O手指上那套硕大怪异、象征禁锢的戒指和铜指甲所意味的。但在影片的叙事中，斯蒂芬表现O欲望的分裂和投射。在一开始，暗场中二人的对白就有一种奇特的重复和不确定感，他们互相问对方：“我们在哪里？”O曾抱怨屋中没有镜子，但当镜子出现之后，它的功能不是映出主人的身影，而是成为斯蒂芬捆绑O的刑具。在O肉体的缝隙间，映出的是做爱的斯蒂芬和娜塔丽，镜子对自恋的象征转化为欲望外化投射的象征。后来，正是在镜子碎裂、墙上斯蒂芬的照片被撕破之后，斯蒂芬本人的目光才不再重要，O才在自身中体验到欲望和满足。于是，斯蒂芬在为嫉妒而报复中推开门看到的却是一片翻腾的大海，而他杀人之后也不再出现。O生命中的这两个男人，分别禁锢和释放了她的欲望，又同时消失，将她孤独地留在醒来的梦魇中。
影片中被革命者攻下的警察局，门口的牌子上赫然可见“香港”二字，一个小小的穿帮。不过也不必苛求，因为说到底，这部影片不过是对东方奇观加西方奇观的双重精美展现。就此功能而言，二十年代的上海可谓完全等同于此后的香港，一样的东西方混杂，一样充满形形色色“异”的冒险。