❶ 也明白为什么张爱玲独爱旗袍了”
首先，在她看来服饰就是要主张美的自由展示。大自然赋予人的本体美才是最自然的，有利于体现人体自然健美的服饰才是真正美的服饰。但在更衣记中清代女装为代表的传统服饰正好与之相悖。通常是黑色，小袄中袄大袄层层包裹，三件袄子之上又夹着云间背心出门时裤子外还要罩着裙子，极度宽大，四平八稳。张爱玲对此尖锐地指出她的本身是不存在的，只不过是个衣架子罢了。
其次，她提倡服饰简洁大方。中国的传统拥有大量精品，期精美绝伦的刺绣工艺以及复杂细致的镶滚技艺至今令人惊叹，但传统服饰仍然再实用性和审美性上进入一个误区。张爱玲准确的总结道对于细节的过分注意，为这一时期的服装要点。尤其是三寸金莲的鞋服饰。虽然张爱玲本人也喜欢古典的绣花装束，但这并不意味着她主张复古，她咯不到了传统服饰背后的陈旧保守，她主张服饰这笔账应该用减法。一个减字指明了服饰由繁到简的过程。这一点也体现张爱玲对自身的看重，衣服不过是身上的摆设，它终究只是张爱玲高傲骨性的一种华丽陪衬。
最后，她追求服饰个性表达。更衣记中对传统服饰的等级化、规律化、程式化提出了深刻的批判。在那个年代，女子想要出众一点是不大可能的。服饰的着色普遍规律化，通常都是黑色，逢着喜庆季节，太太穿红，姨太太穿粉红，寡妇系黑裙，若丈夫去世多年有公婆在堂便可穿湖色或雪青。这俨然就是传统身份等级观念的着色体现，它形成了传统中国女性一套女子穿衣的规范。太太穿红是她正房的象征，红色大气端庄，正统的颜色。姨太太穿粉红，妖娆娇媚，惹人怜爱。寡妇黑裙，拒人千里之外，要为丈夫守节一生。仍有公婆可着湖色或雪青，虽较之黑裙多了一丝生气，但同样肃穆冷清。一种穿衣颜色代表着一个人的社会身份等级，这样的传统服饰无疑使得女性自身的个性无法得到表达。
❷ 张爱玲为什么喜欢穿旗袍
喜欢不需要理由 ，是一种习惯，一种缘分。 旗袍源于古代蒙古系游牧民族女子的袍服,清满族承袭了此服装,是为衬衣和氅衣。衬衣不开叉,氅衣左右开叉至腋下,开叉尽头各饰云头纹,称如意。满族旗人女子常穿,因而有了旗袍或旗装之说。 张爱玲的祖父就是传说中的李鸿章，她父亲也是清末着名大臣，因此出生就与旗袍结下不解之缘。 独一无二的张爱玲， 她出身名门之后， 是贵妇小姐， 却常自称是自食其力的小市民；她我行我素，独标孤高；她拥有女性的细腻与古典的美感。 她的旗袍不追求时髦时尚，常常自己设计让人裁做。 只有了解了张爱玲，只有明白了旗袍，才能知道旗袍做出来就是为张爱玲这样的女人穿的，张爱玲生来就是为了穿旗袍的。 喜欢真的不需要理由，喜欢是一种早就注定的情愫。
❸ 张爱玲死的时候，为什么会选择穿一身红色旗袍呢
张爱玲死的时候，选择穿一身红色旗袍是因为她这一生最喜欢的衣服是旗袍，而红色旗袍代表了她绚丽而又不幸的一生。张爱玲是我国的着名小说家，在她笔下的小说里旗袍的出场率是非常高的，每个女主人公的旗袍都代表了不同的风格和性格。
张爱玲不仅是文坛巨星，她更是一个时尚弄潮儿，二十年代四十世纪时的上海最流行的服饰便是旗袍，走在街上随处可以看到穿着旗袍的女子，穿着旗袍的女子无一不是性感的，而张爱玲便也是旗袍大军中的一人，她非常喜欢旗袍。
1995年的某天，张爱玲穿着自己最爱的旗袍在家里过完了她有才华却又不幸的一生。
❹ 张爱玲晚年频繁搬家，摆脱不了虱子缠身，到底真相如何
其实这个事情，那还真实挺有趣的，因为张爱玲这个人她一生都酷爱旗袍，对穿旗袍这件事情可以说充满了无尽的兴趣，但是她的每件旗袍上都是有着斑斑点点，全部都是被虱子做出的窝。
这些虱子就好像是专门来与张爱玲争夺对旗袍的爱一样，为旗袍留下了许许多多的印记，对此，张爱玲也是恨死了这些虱子们，发誓一定要在有生之年干掉这些虱子。可惜的是，在张爱玲离世的时候，这些虱子还是依然健在，不得不说这也是一种人生遗憾。
对此，曾经张爱玲还特意说了这么一段至理名言，用来表明她对虱子的憎恨。
这句话孙罩所描写的就是她童年的生活，她的母亲不爱她，她的父亲又是一个典型的纨绔子弟，终日沉迷于鸦片，有时候一个看不顺眼，就会对张爱玲大发雷霆，让她痛不欲生。直到后来胡兰成的出现，才在她的生命里留下了一道曙光，可惜，胡兰成很快又有了别的新欢将她给抛弃了。所以，对于这些曾经伤害过她的人，张爱玲就把她们比做成了虱子，在慢慢地吞噬着自己的生命。
❺ 一代才女张爱玲说：在世间，唯独旗袍和美人不可辜负
旗袍，犹如民族时装中的一朵奇葩，其稀有的魅力与纯粹之美，蕴含着千年古国深厚的文化精髓。
张爱玲，这位中国现代文学的代表作家，同时也是旗袍文化的传播者与推动者。旗袍作为中国传统的女性服装之一，与张爱玲之间有着一段独特的历史。本文将从张爱玲的生平以及旗袍文化的传承两个方面，讲述这段特别的故事。
一、张爱玲的生平
1919年，张爱玲在上海诞生，她是文学家、翻译家与小说家，成就斐然。她的父亲是遗少型的少爷，而母亲是新式女性。幼年时期，她家境优渥，却经历了诸多坎坷，父亲失意，母亲离家出走，她更曾经历过两次不成功的婚姻。但这些生活的磨砺，激发了她创作的灵感与力量，使其作品风靡一时，成为中国文学史上的佼佼者。
二、旗袍文化的传承
旗袍的历史可追溯至清朝，上个世纪四五十年代，它成为都市时尚的象征。这时，正是张爱玲最为活跃的时期，上海文化的繁荣为旗袍的兴起提供了基础。在那个时代，旗袍不仅代表女性时尚，更是文化理念、审美观念与生活方式的体现。张爱玲以其精湛的文学艺术与独特的审美观念，成为了旗袍文化的推广者与传承人。
在张爱玲的小说中，旗袍频繁出现，她对旗袍的理解与表达独到而深刻。在她笔下，旗袍不仅是服装，更是文化和情感的寄托。以《色，戒》为例，旗袍展现了女主角的魅力与高贵，体现了女性的优雅与高贵。
三、张爱玲与旗袍的渊源
张爱玲与旗袍之间有着深厚的联系。她经常穿着旗袍参加社交活动，展现了旗袍的优雅与气质。同时，她在小说中描绘了旗袍的美丽与魅力，使其成为旗袍文化的代表人物之一。在张爱玲的文学作品中，旗袍不仅是女性美的体现，也承载了文化和时代的印记，成为中国女性风尚的象征。
无论历经多少岁月变迁，旗袍依然保持着其独特的魅力与风情。它仿佛蕴含着岁月的沉香与时代的气息。
旗袍，宛如深藏岁月中的梧桐树，等待着凤凰的青睐。
张爱玲以她的作品与思想，为旗袍这一传统中国女性服装在当代的延续与发扬奠定了坚实的基础，同时也推动了中国现代文学与文化的发展。她的作品与思想，使旗袍在当代社会中得以传承与光大。
❻ 张爱玲为什么喜欢穿旗袍
张爱玲小的时候就很臭美，很喜欢穿衣打扮。她有一篇文章就写了她对穿的看法，穿旗袍那是女性的一种美。
❼ 穿——张爱玲 点评
祖母留下的衣服，丝绸褂子也敢拿出来，穿在身上和好友炎缨一起出去，当时她怪异又让人惊艳的穿着不知多少贵妇闺秀模仿。
她还喜欢穿宽大的衣服，细细的身子裹在里面，衣服料子荡来荡去，更有一番美感。如《白玫瑰与红玫瑰》里写的王娇蕊：太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。
❽ 张爱玲旗袍格言
张爱玲说：“衣服是一种言语，随身带着一种袖珍戏剧。贴身的环境——那就是衣服，我们各人住在各人的衣服里。”
张爱玲非常喜爱旗袍，她有各式各样的旗袍。织锦缎丝旗袍，传统且略显华贵；稀纺旗袍，轻盈而妩媚；镂金碎花旗袍，华丽而高雅；黑平缎高领无袖旗袍，凄美哀愁而不失神秘。
她穿旗袍的形象已深深地烙印在倾慕者的记忆里。
她亲自为自己设计衣服，在读书时，就把所得的奖学金，自选衣料设计服装，连弟弟张子静问她是不是香港最新样子，她笑道：“我还嫌这样子不够特别呢！”
对于旗袍，张爱玲偏爱鲜明的对照，承重的黑与轻盈的白，清冷与明丽，简约的现代线条与传统花纹。
她还独创了很多穿法，譬如说在旗袍外边罩件短袄，在旗袍外穿上清装大袄，引领了一时潮流。
张爱玲喜欢把刺目鲜艳的“花朵”穿上身，她留在世上最出名的那张照片：寒得沁人的深秋，张爱玲穿着无袖旗袍，袖缘还往里裁减得很深，从这边的肩胛骨可以看到那边的肩胛骨，张爱玲把瘦削的旗袍穿到了刻薄。
老照片中的张爱玲，双手叉腰，头颅高昂。
眉眼和唇角都极力上扬，含着笑意。虽非十全十美的相貌，却是倾城之姿。她身形修长，线条流畅如画，从颈脖到腰身顺势而下，勾勒出一个薄而长的倩影。
身体被包裹在旗袍中，清瘦得几乎不见，如一缕似有还无的诗魂。