1. 古代关于服装的描写有哪些
琉璃孔雀头饰 珍珠红叶发簪 珠链金莲花冠 百鸟朝凤袍 蓝色羽毛裙 富贵牡丹旗袍 红色丝绸大袖衣 水绿丝质休闲褂衣 暗金薄纱裙 紫莲薄纱裙 红边垂肩薄纱裙 蓝边轻纱百花腰裙 淡黄丝绸裙 黄绸牡丹兜开叉紫霞裙
双尾头钗 银珊瑚白玉珠 七星夜明珠金发梳 蓝玉银包边发夹 银叶玉石发簪 千珠金纽带 凤翅金叶额贴 粉色细珠花 六叶玲珑发饰 红珠金叶头花 紫珠小金环发饰 。
2. 古代女子头饰、发簪；旗袍颜色种类~
【发饰】簪，钗，珠花，头花，宫绢，步摇……
1[可选多个]+2+3+4
1[工艺]：金累丝/累丝，烧蓝，点翠，扭珠，洒金，镂空，衔珠/丝……
2[形状]：蝶形，蜻蜓，桃形，凤形，云形，牡丹，莲花……
3[材质]：金，银，玉，珍珠，玛瑙，翡翠，红珊瑚，宝石，水晶，琥珀，猫眼……
4[名称]：簪，钗，步摇，绢花[这个就只要什么洒金/银，金/珠/银蕊，或者新裁就行]
例子：金累丝衔珠蝶形簪，烧蓝点翠凤形钗，镂空牡丹形红珊瑚头花，洒金珠蕊海棠绢花
【上衣】：1+2+3+4+5
1[颜色]：竹青，葱绿，碧色，翡翠色，黛青，黛绿，蟹壳青，石青，豆青，豆绿，松花，鸦青，樱桃红，银红，朱红，水红，茜色，桃红，枣红，殷红，绛红，嫣红，鹅黄，鸭黄，樱草色，橙黄，橙红，湘色，驼色，赭色，秋香色，靛青，湖绿，靛蓝，宝蓝，湖蓝，水蓝，藏蓝，黛色，绛紫，紫檀，雪青，丁香色，藕色，藕荷色，象牙白，月白，莹白，玄色，玄青，墨色，铜绿，乌金……
2[工艺]：弹墨，刻丝，彩绣，缕金，暗花……
3[图样]：藤纹，牡丹，并蒂莲，凤纹，蝶纹，鹤纹，祥云纹……
4[料子]：妆花缎，软烟罗，云锦，雨花锦，菱锦，蜀锦，浣花锦，散花锦，彩晕锦，雨丝锦，织锦，玉锦，织金锦，花素绫，广绫，交织绫，花软缎，素软缎，织锦缎，古香缎，平素绡，提花绡，天香绢，单罗纱……
5[样式]：琵琶襟，对襟，褂子，比甲，春衫，大袖衣……
例子：石青弹墨藤纹云锦大袖衣，桃红刻丝并蒂莲纹彩晕锦春衫，宝蓝彩绣牡丹织金锦对襟宫装。
【裙子】：和上衣差不多，就是最后的样子改成百褶裙，石榴裙，留仙裙，玉裙，月华裙，百鸟裙，花笼裙什么的，很简单吧
例子：银红暗花梅纹百褶裙，水红刻丝福纹素软缎石榴裙。
【服饰】
式样可以是花卉，如：金芍药，黄鹤翎，金孔雀，侧金盏，莺羽黄；月下白，玉牡丹，玉宝相，玉玲珑，一团雪，貂蝉拜月，太液莲。碧江霞，双飞燕，剪霞绡，瑙盘，紫罗繖。美人红，海云红，绣芙蓉，胭脂香，锦荔枝，鹤顶红。淡红色的有佛见笑，红粉团，桃花菊，西施粉，玉楼春。
皇帝：明黄色
皇后：明黄色 正红色 可戴凤钿/凤冠
正一品：正紫色，可戴侧凤簪钗
各宫主位：宝蓝色，可戴侧凤珠钗
从三品以上：可穿红色（红色必须为偏色，如橙红、海棠红），可佩戴金步摇，可佩带垂至耳垂流苏）
从四品以上：可穿紫色（紫色必须为偏色，如浅紫，紫罗兰），可佩戴银步摇，可佩带短流苏）
从五品以上：可穿蓝色（蓝色必须为偏色，如宝石蓝，靛蓝），可佩戴宝石翡翠为材质制成的首饰）
从七品以上：可穿除了黄色，红色，紫色，蓝色之外的所有颜色，颜色可为正色。可佩戴珊瑚象牙为材质制成的首饰
从九品以上：可穿除了黄色，红色，紫色，蓝色之外的所有颜色，颜色必须为偏色。可佩戴金银为材质制成的首饰
秀女：统一穿粉红色/浅绿色宫服。只可带头花
{灰色为国丧时所穿，其余时候不得穿之。}
飞龙图腾为皇帝之用
凤凰牡丹为皇后之用
孔雀为正二品妃之用
正三品方可佩戴护甲
贵人才能饰一侧丝质流苏
婉仪饰两侧丝质流苏
贵嫔以上方能饰步摇、两侧玉石玛瑙流苏
仅皇后和贵妃可饰凤样头饰，皇后九凤，贵妃六凤
颜色：茜素青色，水蓝色，月白色，鹅黄，深兰色，妃色，朱色，藕荷色，芙蓉色，烟罗紫，石榴红；绛紫色；水绿色；湖蓝色；冰蓝色；品竹色；葱绿色；乳白色；象牙白色；澹澹色；莲青色；烟霞色；赭红；玉涡色；樱红；湖碧；羽蓝色；蜜合色；月蓝色
3. 奚重仪的杰出演技
《捉鬼记》——乐蒂小姐在“长城”第一次，也是唯一担任女主角的作品。
烛火明灭的深夜，伸手不见五指，只有那双悲愤凌厉、怒火中烧、晶莹闪烁的眼睛，目眦欲裂，恨不得把对方一口吞进肚子里，永不超生。
看到本来温柔美丽、纯朴天真的一双秀眉凤目，竟然如此怨愤狠辣，不禁吃了一惊。定了定神，又为她精彩的演技暗暗喝彩。有更多的静态镜头，表现了女主角烦躁、旁徨、满腔心事凭谁诉的情绪。不知好歹的女住客喋喋不休寻根究柢，她脸上不动声色，只皱了皱眉，礼貌地请对方不要再说。女住客得寸进尺，连珠炮发，她也没有发脾气，只好闭口不答，却让扶在柱子上不停地摆动的纤纤玉指出卖了她。
拍《捉鬼记》的时候，乐蒂二十岁不到，挽起发髻饰演已婚妇人，一身打扮冷艳高贵，站在其他演员之中，显得格格不入——仿佛她生来就是清冷皎洁的月中仙，注定要让小星们陪衬着，不用说话，稍微露一露脸，一看就知道主子是谁。 在情人的梦中，她是热情奔放的卡门。
“卡门”：你要的是《五月的玫瑰》及《伯爵的脑袋》；每当有阳光之处你便展开笑靥，在戎服军刀中狂舞；使出生入死的英雄们个个目瞪口呆。乐声中且听士风的旋律似狂风，她口角的鲜花却依旧笑着点头，她的热情是诱野牛的红布，谁要是迷上了啊！剑尖正对着你的喉！
有时候，变成了清丽纯朴的牧羊女。
“牧女”：在朝晖下，草原上，像白云骤然下降；一群白羊，一个姑娘，在下山坡上歌唱；她唱的是她的心事，正在和自己商量，隔邻的农家郎，是真的爱得我疯狂！
有时候，又化身为工愁善病的芙蓉仙子林黛玉。
“林黛玉”：养在深闺伴花眠，花开花落年复年，侬今葬花人笑痴，他年侬死有谁怜？红绡香断飞花天，轻持香锄葬花颜，最是不堪寻思时：他年葬侬知是谁？
甚至是专以玩弄感情为乐的飞女。
“飞女”：吻哨声里，长发窄裤的少女奔现；“加力骚”乐声中她混身摇曳，把一身热火在激汤的舞姿中奔放；失魂落魄目定口呆是那一群少年。轻巧的嘴唇吹起：“吻飞”，纤长的手指像是鱼的“钓线”，专收缺乏爱情的鱼，她将用美貌与青春当油来煎！
在《杀人的情书》乐蒂演时装侦探片。《儿女英雄传》中两个不同的古装角色，一个女侠一个弱女，这是李翰祥导演第一部武侠片，这也是乐蒂第一部武侠片。乐蒂在此部电影的武艺非常高明。
《后门》虽是客串但可看出乐蒂的伸缩性，虽然演偷情的姨太只短暂的一幕，一个勾魂媚眼非常惊艳。
《畸人艳妇》公映以后，乐蒂除获有“标准古典美人”荣衔外，又加上了“影坛悲剧圣手”的称呼！
《畸人艳妇》影片，有一个不落俗套的清新故事，乐蒂更有精湛卓越的表演，在票房纪录上创下了新成绩，乐蒂个人的艺术成就，更获得了观众满口交誉。她在银幕上演活了那位人比花更娇，命如黄连苦的深闺怨妇，赢得了观众同情热泪。一致认为乐蒂演悲剧性的角色，独步影坛，不作第二人想。许多记者与影友们，曾经向乐蒂提出：塑造悲剧人物，怎会如此真实、深刻？乐蒂很谦逊地答复：“完全是故事的感动，和导演的成功，帮助了我，我不敢掠美。”
显然地，乐蒂的答复，只是她的谦虚美德的表现。事实上，乐蒂的擅演悲剧，除了她揣摩人物个性有独到之处外，她个人的气质，却是成功的最大因素。所谓“气质”，也就是蕴藏在她深心中的先天忧郁。乐蒂的生命史上，有过一页不比寻常，无可弥补的伤心史，那即是她的双亲在她幼年时早已去世。这遭受巨创的心灵，只要接触到世上任何不幸的事物，就会敏感地引起共鸣，更何况，所饰演的是不幸的角色，更容易把情感和角色溶化在一起，进入忘我，无我的最高境界。
《夜半歌声》是一部爱情悲剧。乐蒂扮演的军阀女儿李晓霞，便是爱情悲剧的主角。可以说，乐蒂是李晓霞的化身，如果严格地说，真实的李晓霞，可能会不及乐蒂这么美丽。但她弱态姗姗，多愁善感的形象，乐蒂和这个人物倒有相像的地方。当然，这是笔者的感觉。
李晓霞的性格是懦弱的，这是和她生长的时代大有关系。民国初年，国人的思想还未完成文明，军阀势力雄厚，生长在军阀家门的所谓名门闺秀，还需遵受四德三从，不能违抗父母之命，李晓霞正是弱女子的典型。
她爱上艺人宋丹萍，但是，艺人在军阀心目中，哪有什么地位？因此，她和他的爱情，开始便伏下危机，果然，宋丹萍因此被毁容——最低限度，他被毁灭了艺术生命。李晓霞是痴心的，她不因人们误传宋丹萍死讯而忘记了他。乐蒂演这个角色，在这以后的剧情中，情绪的表演最为复杂。军阀家庭对她的打击那么大，她当然是愤怒和痛苦，但她不敢反抗，只是逆来顺受，精神的磨折，使她变得半痴半呆。
这样的戏难演极了，半痴半呆和疯疯癫癫有很大分别，要是演出不够稳重，便会演得过火而损害了人物性格。我们可以闭上眼睛，想想乐蒂一贯以来的戏路，她的形态，已足以把半痴半呆的李晓霞表现出来了。且看她惊闻宋丹萍死讯的晕倒神情，和以后思忆他，长发蓬松，不施脂粉的痴模样，和给军阀父亲连连地掴，木然下泪的演出，你就会说：乐蒂是李晓霞的化身！
乐蒂在《情女幽魂》中，她弹古筝时最后一段完全配合古筝的琴弦声，的演出拨弦动作……她快速的走动到那卖画店时，那么轻，那么快，而且上半身不动，只有脚步动，多么像真的幽灵。乐蒂版的聂小倩应该是最为幽魅引人的女鬼……一身玄黑衣裳，抚琴吟词，冷艳却带着一丝哀怨；但她其实却又是个迷，没有什么比一个丽人隐隐散放着神秘的容光更撩人心魂了，如泪堕水府月色，像孤芳花影舞晃于窗前，没有身世，没有过去，伦理蛛网似的关系图里找不着她的位置——夜半来天明去的香魂艳鬼，更不吝啬于美色奉献，她甚至脱去袍子，露出红肚兜。眼眸里似爱似怨，希冀书生怜香惜玉。乐蒂这一刻竟有难言的美艳，眉梢竟有一丝邪媚，仿佛跨过了阴阳界，立时三刻，由生死之间悟出了情爱真谛。《倩女幽魂》里，聂小倩临水拂琴颂词一节，绝对是华语影坛的经典瑰宝。看乐蒂与她身上的造型、身后的布景、手边的动作、脸上的表情、嘴里的台词完完全全融合成一体，形成一个“文人电影”的里程碑，你会感觉到一股娇麝兰香正从她口中徐徐吐出，溢出电影银幕，泛向受中华文化的爱好者们。《倩女幽魂》奠定了乐蒂“古典美人”之美誉，把她介绍到国际影坛。《倩女幽魂》是首部参加康城影展的中国影片。
乐蒂在《梁山伯与祝英台》中的祝英台哭态就与红楼梦的林黛玉哭态就完全不同，表现出完全投入不同人物精神中去演艺不同的人物。还有她的表演歌唱，与一般演员不一样的是，虽然不是自己的原唱者，乐蒂不但非常仔细的背唱歌词，但更重要的是，她对台词每句都非常仔细的体会。静婷说过，那时她们流行的唱法就是偷偷的换气，不能让呼吸声听到。不像一般歌唱者都把呼吸声发出。而乐蒂很明确的将静婷在换气的那时段，都做了换气的动作。所以静婷说：“乐蒂连呼吸都对上了”。结果另一位主角坦然的说乐蒂演得非常杰出，因此有自己歌唱者不像自己歌唱，而有代唱者演得像自己在歌唱。乐蒂的声调不但变化多，非常富有情感，尤其最好听的是押韵。例如：在开头戏时，她假装生气，对仆人的严厉声调，好有威严的。在戏父一幕开头时，她故意背郎中的台词时，似朗诵一段词，每句的拉长押韵，是多么的好听。这是我从别的电影明星中，无法听到这么美的诗韵词。她留学时，因为假扮男装，所以声音就比较硬朗有力。换回女装时，她的声音变得那么斯文好听。在楼台会中后段，她已经哭到声音都变沙哑了，是多么的悲痛。乐蒂在《梁祝》中，有一场戏突闻山伯噩耗，立刻晕过去，随即开始呼天抢地的哭着。其实事先导演李翰祥只告诉乐蒂，只要一路哭到底就可以了，没有特别指示。乐蒂只是很平静的坐 着，可是镜头一开始，她迅速的入戏，配合事先录好的静婷歌声演着。一场戏拍下来，现场所有的工作人员，包括李翰祥本人、摄影师、灯光、剧务，每个人都泪流满面，久久不能平息“入戏”的心。由此可见乐蒂的演技是达到登峰造极之处。《梁山伯与祝英台》更是乐蒂影片生涯中最好的一部，她已经获得“金马奖”影后，甚至只是0.07分之差而失亚洲影后之冠。
在《玉堂春》里，乐蒂在审判堂上的手式，那360度手腕旋转手势是最柔美优雅。当时的香港电影明星中，没有一人能媲美。
《大地儿女》中，虽然乐蒂戏份很少，但我就挺喜欢看她套上陈厚的订情戒指后，李昆突然闯入时，她羞得冲向一旁的柱子低着头的样子，那股含蓄美，只有她能表现得那么淋漓尽致。
在《锁麟囊》乐蒂是非常受疼爱的富家女，在风光出嫁，在她出场的第一幕听到贫困新娘的哭声而好奇的去看，她一出场的眼神是充满如此霸气凛然，有些傲气之感……与祝英台富裕但有智慧型有信心的富家女的眼神又有别……
在《金玉奴》中，乐蒂表现了有异与她其他的古装片的眼神。在当乞丐时，她的眼神是多么的不敢抬起来看人。角色虽然聪慧，但可以看到许多自卑感……连说话的语气也是那么轻与没有自信……乐蒂在《金玉奴》中，前半段是演一个乞丐之女，衣着朴实，但却不失娇艳。她初遇莫稽（赵雷）时的略带烦厌，进而同情，再而爱怜，最后却成了夫妇。每一段都表现得极为生动。后半段的她，是一个过着豪华生活的夫人，她的扮像不同了。最后的一场“棒打薄情郎”，真是做到了怨、哀、痛、恨等一丝一扣的小表情。乐蒂最大的优点，是确实做到了“唱做合一”的境地，虽然大家都知道，她是由幕后代唱的，但她在镜头前的表演，实在是一板一眼，极为传神。这也难怪，乐蒂一直是最理想的古装角色。
《乱世儿女》内，乐蒂在第一幕出场戏就给你看到一个不平凡的女性。她身着护士的制服，眼神充满在其他电影中没有过的自信，自信得那么坚强。因为她是革命女英雄。
《太太万岁》是乐蒂电影中，在片中戏份较重和是部喜剧片外，主要因素是见识到佳人迥异于古装戏之另面才华与风采。
戏中乐蒂穿梭于两角色间，依不同场合，不断作各种变装与打扮，除了趣味横生外，五颜六色，风格款式各异之服饰，一套套呈现在银幕上，时而清秀贤淑，时而端庄稳重，时而清新高雅，时而轻盈利落，令人目不暇给。又处处可见乐蒂对色彩之超高灵敏度，举凡：一块米白布料，经她巧思设计，唯滚上土黄细边（搭配一对黄色水滴造型耳环）穿在其身上，即显得那么的清新淡雅。而一件深蓝布料，则加上白色宽领/边（搭配鹅黄贝壳耳环）整套深色服饰，随即亮丽起来，在在显见其极具画龙点睛之艺术眼光。而乐蒂之旗袍套装，更是经典雅致：酒店前，一袭红色旗袍套装，搭配卷花发型，双层耳环（很特别）即衬托出其高贵端庄之气质来。时装发表会上，一件淡粉红色旗袍，加上玛格丽特花面小外套，插上一朵粉红头花与耳环，即散发出花俏且优雅之风采来。酒会上，那一袭银白旗袍，最是经典，搭配缀有小亮片之外套与珍珠耳环，益发凸显其一向之高尚典雅魅力。此外，每套服装均搭配不同色系之眼影， 口红，鞋子，头花，发带与耳环（虽是小饰品，却特别讲究，从各种不同造型，色彩之耳环中，似可感受到隐藏在乐蒂内心那股热情与奔放的一面）。算一算她在这部电影中所展示之服饰就高达16套之多（想必乐蒂在其他任何一部电影中，所换过之服饰，应不会超过此片之多）。整部电影感觉好像是乐蒂当时之新装发表会，让影迷眼界亦随之大开。其所展现之服饰，从精致花色，布料之选择，与别出心裁之设计，加上从头到脚所精挑之配件，点点滴滴，皆可让影迷感受到古典美人那另面多姿多彩之时尚才华；同时似乎也让这部电影成为佳人时尚艺术之代表作。
《太太万岁》片中乐蒂之演技，神韵与声调，灵活富变化，时而低声下气，时而得意神气，时而娇声嗲气；一声诶~一声哎呀~都是那么的有韵味！乐蒂秋波最美，咕溜溜的更是灵活；时而贤慧柔顺，时而俏皮样，时而机灵多计，时而妩媚动人。即使一二秒镜头，亦丝毫不轻忽。如递纸条给卫明时，还偷偷对他眨眨眼，把卫明给吓住了，真够传神！“今晚九时，浅水湾酒店餐厅见面。”字如其人，清秀挺拔又潇洒。与卫明约会时，一袭墨绿羽毛裙套装，搭配翠玉耳环，一头长发与头花，出现在酒店时，是多么的艳丽动人；而说话时那声调与眼神，又是多么的娇媚啊！把卫明迷得茫酥酥的，真是极尽诱惑之能事！时装发表会上那段很精彩，台风优雅稳健，对答幽默有趣（记者问：“吴小姐你的三围是多少？可以告诉我吗？”玲达回以：“你如果是裁缝，我就告诉你，你是不是啊？”机智反问，将难题丢回给记者，不但化解尴尬，更引得哄堂大笑）。乐蒂在时装发表会上，同时亦展现其多国语言之天分，英文不但说得流利好听，而日语更是讲得柔和道地，最后在印度王子酒会上，更秀上几句高难度之印度话。其好学精神，令人印象深刻。当无堤向玲达表示爱意时，一边向坐在沙发上的玲达靠近，逼得玲达不得不移动身躯，此幕让我清晰见识到她那柔软无与伦比之身段，真是灵巧而优美！结尾更是精彩，可以看到乐蒂各种不同情感之表达，最感人的一幕是当听到卫明说“我错了”此时见她泪水早已夺眶而出，再听到卫明接下来的忏悔话语，她喜极而泣，泪水更是瞬间已哗啦而下，此时受乐蒂那浓郁之真情所感，我不禁亦热泪盈眶。整部电影，纵以主题鲜明，情节紧凑，趣味十足，横以转场不断，服饰发型，多姿多彩不断呈现，交织成一部令人眼睛为之一亮，且惊艳连连之时尚喜剧片。
《太太万岁》曾获得第六届金马奖优等剧情片奖，可惜当时金马奖尚无最佳服装设计奖，否则可能再抱走此奖项也说不定。
《扇中人》里一场梦境戏，乐蒂化身为四大美人；貂蝉、贵妃的扮像倒还罢了（乐蒂早在《妙手回春》里就扮过貂蝉〔注一〕，而要乐蒂演杨妃，就好像要周璇演慈禧太后一样，不搭轧），她的西施、她的昭君——尤其是昭君——简直丰容靓饰、光明汉宫、顾影徘徊、竦动左右（《后汉书》语）！
乐蒂本来就是古代人，一举手，一呵气，是古人的风姿。不能说她的戏曲做手好，因为根本不是做手，直是随意而发，随言而起。兰花夜放的素手，生来就是这副意态，要练，也练不来。她擅演的（也是本来就有的）是哀惋，那哀惋又是古人的哀惋，千丝万缕，牵牵绊绊的，不能明言；就是要说，也是意在言外，“西北有高楼”式的。《红梅阁》中乐蒂的忧郁却正正是不能言，也言不尽，因而郁郁双目藏了连绵心事，等着有心人看呀，看呀，把它给看出来。最初是奸官当道，父亲被害，忧国伤时又苦无知音的空虚。及后与赵雷互诉衷情，婚盟既定，却又有贾似道抢亲之祸。为救情郎一命，竟要将他痛责断言分离－－她的心应该比他的还痛。更莫说最后为保清白自绝，化成幽魂幽幽告诉赵雷此生好梦难圆的凄楚。那只有自身明白的曲折幽怨，放到她身上，才算是形神合一。
4. 红色旗袍搭配紫色头花好看吗
红色搭配金黄色 蓝色 紫色配粉色或者紫红色好看
5. 红底绣花中式旗袍搭配何种头饰
红色的旗袍搭配玫瑰花头饰也许不错，给人很惊艳的感觉！
6. 这些惊艳了时光的“首饰”，与旗袍搭配，美了整整一个世纪
#惊艳了时光的首饰#
最近几年随着“国潮”的兴起、“匠心精神”的回归以及影视剧的影响，让已经被世人遗忘的“非遗”再度重回大众的视野，点翠、绒花、刺绣、缂丝等工艺，也让世人感受到了中国“非遗”的伟大和美学。
中国人对美的追求，不管是在任何一个年代，都非常的“讲究”，除了身着的服饰，还有佩戴的“首饰”，不仅是出于一种对美的追求，而是成为了一种身份的象征，形成了特有的传统文化。
中国的旗袍，作为最具东方古典美的传统服饰，虽然起始的时间至今未有定数，但通常认为在20世纪民国时期，距今已有百年的 历史 。与中国古典的“首饰”搭配，美了整整一个世纪，惊艳时光。
这里就不得不提今年大火的民国剧《鬓边不是海棠红》了，尤其是作为大家闺秀的“范湘儿”，华丽的旗袍搭配奢华的领扣、戒指、项链、手镯、胸针等首饰，雍容又大气，美得让人挪不开眼睛。
佘诗曼鉴于“程二奶奶”的身份，每一次的亮相都堪称惊艳，各种锦缎刺绣的旗袍华美贵气，而且每一次搭配的首饰，都和身着的旗袍配合得恰到好处。像上面这一串蝴蝶造型的串珠，由花丝镶嵌而成的蝴蝶点缀各种玉石，与领口的“金蝉”领扣相呼应，只觉得贵气逼人，佘诗曼还戴了一对白冰种的耳环，气质温润如玉。
换上一袭红色的旗袍，佘诗曼更显高贵与妩媚的女人味，而这一次佘诗曼佩戴的是翡翠的项链和耳环，加上金镶的吊坠豆子，大气又深沉，耐人寻味。
绿色的旗袍深沉内敛，充满了故事感，折射出的光泽依旧遮掩不住的华美贵气，佘诗曼这一次搭配的是菱形的金镶玉领扣，与手上翠绿的马鞍戒指成套，和旗袍的颜色搭配得很和谐。
佘诗曼身着的还属于民国早期的元宝领旗袍，而风靡了整个民国时期的立体剪裁旗袍，更加追求女子的形体美，搭配上也融合了西方的 时尚 美学，譬如波浪卷发，高跟鞋，摆脱了繁琐的服饰，佩戴的首饰也在悄然发生变化。
章子怡的这身旗袍造型，所佩戴的首饰已经算是很繁琐了，但大多都比较精致小巧，主要是为了配合修饰身形的旗袍。粉色的印花旗袍明艳又甜美，衬得章子怡人比花俏，搭配波浪卷发髻，粉色的头花装饰，与旗袍颜色呼应，精致的翡翠戒指和蓝绿宝石耳环，彰显出高贵的气韵，手臂上的手链也是比较精致，整体看上去美艳又大方。
古典的旗袍最常见的搭配“首饰”是手镯，即使是现在也有很多人这样穿。像宋轶身着的这袭旗袍比较清新甜美，给人一种清纯脱俗的气质，搭配白色手镯气质温润淡雅。
而张馨予的这袭红色印花旗袍比较明艳妩媚，散发着浓浓的女人味，所以佩戴是红色手镯，与旗袍的颜色呼应，加上短卷发和大红唇，尽显万种风情。
除了佩戴手镯，其次就是精致的手表了，与旗袍搭配几乎成了当时的潮流风尚。像陈冲和汤唯虽然身着的旗袍不同，彰显的身份和气质也不一样，但同时都佩戴了精致小巧的手表，这是当时比较时髦洋气的搭配。
旗袍搭配珍珠，可谓是永恒的经典。旗袍的优雅与珍珠的莹润，将东方女子的高贵与典雅展现得淋漓尽致。像倪妮的这袭黑色旗袍，搭配叠戴的遮住项链和手链，加上珍珠的耳环和手镯，可谓是珠光宝气，复古的妆发加持，散发着神秘又妩媚的女人味。
还有一个比较古典的首饰就是“流苏耳环”，流苏耳环带着中式的典雅与柔美韵味，与复古的旗袍搭配，也是相得益彰。作为“中国在国际上的一张名片”的巩俐，多次以旗袍造型亮相国际场合，妩媚又大气的酒红色丝绒旗袍，搭配干净利落的发髻，点缀蓝色的流苏耳环，将东方式的古典美展现给了全世界！