① 有首歌的歌词高潮部分有一句我多疯狂
范晓萱的《蓝旗袍》蓝旗袍 - 范晓萱
穿一件蓝色的旗袍
让你看得神魂颠倒
爱你爱到无可救药
想吓你一跳
穿一件蓝色的旗袍
抬起了肩膀踮起了脚
高贵的女人不会怕老
你配我算公道
我多疯狂
除了你没有别人会知道
我多轻佻
在你面前理智统统取消
你给我穿一件蓝色的旗袍
我给你戴一顶白色的礼帽
我们是前生注定
早晚要拥抱
穿一件蓝色的旗袍
让你看得神魂颠倒
爱你爱到无可救药
想吓你一跳
穿一件蓝色的旗袍
抬起了肩膀踮起了脚
高贵的女人不会怕老
你配我算公道
我多疯狂
除了你没有别人会知道
我多轻佻
在你面前理智统统取消
你给我穿一件蓝色的旗袍
我给你戴一顶白色的礼帽
我们是前生注定
早晚要拥抱
我多疯狂
除了你没有别人会知道
我多轻佻
在你面前理智统统取消
你给我穿一件蓝色的旗袍
我给你戴一顶白色的礼帽
我们是前生注定
早晚要拥抱
歌词如下:
蓝旗袍 - 范晓萱
穿一件蓝色的旗袍
让你看得神魂颠倒
爱你爱到无可救药
想吓你一跳
穿一件蓝色的旗袍
抬起了肩膀踮起了脚
高贵的女人不会怕老
你配我算公道
我多疯狂
除了你没有别人会知道
我多轻佻
在你面前理智统统取消
你给我穿一件蓝色的旗袍
我给你戴一顶白色的礼帽
我们是前生注定
早晚要拥抱
穿一件蓝色的旗袍
让你看得神魂颠倒
爱你爱到无可救药
想吓你一跳
穿一件蓝色的旗袍
抬起了肩膀踮起了脚
高贵的女人不会怕老
你配我算公道
我多疯狂
除了你没有别人会知道
我多轻佻
在你面前理智统统取消
你给我穿一件蓝色的旗袍
我给你戴一顶白色的礼帽
我们是前生注定
早晚要拥抱
我多疯狂
除了你没有别人会知道
我多轻佻
在你面前理智统统取消
你给我穿一件蓝色的旗袍
我给你戴一顶白色的礼帽
我们是前生注定
早晚要拥抱
② 青花瓷旗袍赞美句子
1. 关于青花瓷旗袍的赞美诗句
关于青花瓷旗袍的赞美诗句 1.赞美旗袍的诗句有哪些
(一)
锦袍素雅身段娇,春风拂柳展妖娆。
舞步轻盈惊四座,醉眼周郎瞩小乔。
(二)
锦袍华贵淑女娇,玲珑曲折现苗条。
媚态横生销魂处,飘然漫步飞燕骚。
(三)
锦袍炫丽仪态娇,圆臀玉腿细柔腰。
痴迷竟日旗服美,饱览娥眉乐陶陶。
(四)
柳风中摆,新荷雨中摇。
亭亭长玉颈,款款小蛮腰。
乍现玲珑态,凭添妩媚娇。
从来民国范,大美数旗袍。
芊芊淑女,婀娜旗袍着身,
曼妙多姿,笑颜如花绽,
玉音婉转流,皎皎兮似轻云之蔽月,
飘飘兮若回风之流雪。
一袭青衣,染就一树芳华,
两袖月光,诉说绝世风雅 。
行走在芳菲的流年里,
身着旗袍的女子,
永远是一道靓丽的风景。
2.赞美“旗袍秀”的诗句有哪些
1、《旗袍风情 -----题万年女子文学会会员旗袍秀》作者:赵德稳在半岛幽静的小径, 一阵香艳的旗袍风徐徐吹来。
缤纷开放的伞花, 半遮半掩妩媚的笑靥。把民国的风俗穿在身上, 色彩就会随时流动。
满满的江南风韵, 东方的婉约之美。最是裙衩摇摆的风情, 禁锢的身体骤然苏醒。
能闻得见香气, 看得见温柔性感。旗袍修身文学修心, 自恋的张爱玲曾经把旗袍穿成范。
在寂寞中诉说孤傲, 大雅即大俗。大俗亦大雅, 大雅大俗的旗袍就这样一路走来。
被一群文学的女子张扬成风景, 一不留神。还会在诗词歌赋中走来走去。
2、《旗袍秀》作者:张耀明画扇斜持伴月盘, 一身旗服值长看。柳丝托出腰尤细, 风刃裁余胛不宽。
西域或无香绕桂, 东方独有碧描兰。凝然片刻还称好, 况待从容走玉坛。
3、《颂旗袍走秀》作者:冯亚娟从春到秋, 没有一首诗歌能形容出, 这般的美艳瑶池中那一株株盛开的莲, 只因一缕尘缘婀娜飘落, 充满情爱的人间一支谣曲响起, 寻香而至的蝴蝶共翩跹上,故事经典, 下,烟雨江南四周无数闪烁的目光,比夏日更火热心内奔跑的激情,瞬间雷鸣爆发而我终于看见了传说中的,月光溅落,银河奔流4、《旗袍秀》作者:牧远杏花白,桃花红,一纸薄扇,几度春秋,一个穿越世纪的记忆,一场别开生面的走秀。轻施粉,唇更浓,一把油伞,几分娇柔。
一群爱美的女人,一次天性的鼓舞。5、《东方旗袍秀》作者:周钧清水芙蓉造化工, 绰约仙子若惊鸿。
旗袍尽展风神韵, 倜傥少年白首翁。
3.关于旗袍的诗词有哪些
1、旗袍的风韵 作者:柳风 现代 岁月的典雅,款款而来 历史的积淀,步步幽深 中国旗袍,风度翩翩 华夏国粹,韵味无限 在世界的舞台上,东方女性 仪态万千,风情万种 擎着花伞的小蛮腰 体态轻盈,步入柳烟 高贵的气质,优雅的身段,风靡江南。
沿着民国的云烟,沿着醒目的青砖白灰墙 沿着小桥流水,沿着一叶窄窄的乌蓬船 沿着丝绸的质地,沿着腰身的动感 中华旗袍,款款而行,步步惊艳 犹如出水的芙蓉,望春的玉兰 雨巷的男子,在等青石桥上 那把仙姿袅袅的油纸伞 等旗袍上那朵绽放笑容的花瓣 在迎风而动的绸缎上,开出羞涩的初恋 桥下的波澜,在等倩影摇曳的素淡 穿旗袍的女子,是江南行走的景点 纤细的身材,莲步款款 一朝行云流水,几度花枝招展!立领的旗袍,收放得体,自然而然 含而不露,露而性感 水蛇的纤腰,突显臀部的圆翘 修长的腿,在走光的长衩上流露暧昧 坚挺的乳房,隆起诗意的梦幻 凸凹的人体曲线,风韵内敛 尽善尽美的体现了中国人的美学观 一把折扇,展开旗袍的风情 收紧烘云托月的气质 泄漏风光的肢体,无言胜有言 含蓄而又隐忍的露出——风雅的诱惑 就像穿过烟雨的飞燕,吟风弄月的幽兰 既有青蛇的细腰,又有白蛇的丰满!2、旗袍 作者/徐东风 现代 你是岁月妩媚的积淀 凹凸起伏着历史的绵延 你是塞北的黄沙中飞来的 一只雏燕,在历史的拐角中 飞进了江南的云烟 修长的玉腿被长叉走光 暴露了女人羞涩的暧昧 让无数人产生神秘的遐想 媚态横生飘然如飞燕 锦袍娇艳玲珑了东方的曲线 舞步轻盈醉了檐下的紫燕 华贵绚丽如怒放的牡丹 你羞涩了出水的芙蓉 纯洁的百合也感到无地自容 大气的兰花也只能在幽谷里 发出暗香,优雅的月季 关闭了花蕾,错过了季节 你温婉了郁金香的芬芳 典雅的玫瑰也不敢散发芳香 你是江南烟雨里走出的一簇美艳 花折扇遮不住东方女子的神韵 烟是你的思,雨是你的念 手中的绢扇,让思念悠远缠绵 青石板上弹奏出历史的足音 白墙黛瓦上定格了 一张永不褪色的底片 你用长长的等待复制了 一段张爱玲的幽怨 粘结在林徽因的人间四月天 你是天青色里的一个等 你是乌篷船上的一个盼 你是小桥流水里的一个媚 你是深宅大院里的一个怨 你是犹抱琵琶半遮面的叹 你握住苍老,永驻了容颜 旗袍,你是东方女子的清雅秀娴 你生动了塞北的粗狂,更美丽了烟雨江南3、旗袍 作者/潘肖珏 现代 你是 北国飘来的一朵奇葩 在时光深处盛开 江南的甘露 摩登了你 雅致的领窝内敛矜持 盘钮叠扣疏而不漏 脉脉的情思 紧锁其中 婀娜的柳腰委婉含蓄 凹凸中起伏着一份遐想 岁月的痕迹 深藏内里 夺眼的开衩风姿绰约 紧守的尺度 似露非露若隐若现 欲语还休的妩媚 呈与而外 你 绘就了神态浅笑轻盈 培育了莲步摇曳暗香 飘着曼妙多姿 不远也不近 醉倒情郎无数 你 是多变的诗 吟唱 不一样的意境 T台上 演绎 东方女性的风情 现实与迷幻 在时尚中流淌 烟雨里 抹上 丁香色的情愁 剪不断理还乱 在心灵深处感怀 在异国 你便是故乡 在他乡 你便是国粹 你是 永恒的经典 没有迟暮 你 被多少女人爱 却不是 爱你就能亲吻你4、月色旗袍 文/龚航宇 现代 听见这夜的布匹织得紧密 弦乐绞着布的边角 星星缝制的针线 闪烁晶莹 哪里需要钻石的伪装 更哪堪认为修缮 挥一挥手臂 揽下这夜的布匹 要趁这夜色还浓 为爱人缝一件 月色旗袍 清辉的色静谧的爱 缕缕微皱的把弄好久的 这自然的杰作 沾上最浓的夜的墨汁 点了一滴泪记着思绪 抹了一笔柔表述情意 若你也能多看我一眼 只是一眼 想起这旗袍还未成形 早已价值连城 还是罢了罢了 如果一件炫衣 能留住芳心一颗 我愿随月色夜夜不停休 纺织加缝补 了此一生5、岁月的旗袍 作者:采薇人 现代 岁月的旗袍 笼罩着谁不朽的婀娜腰身 纤细且温婉窈窕 江南的樱花,塞北的瑞雪 都嵌缀在其中 妖娆成天南地北的风骚 曾经的烟花未冷 依稀绽放炫舞在夜空 谁还记得那一张张熟悉的笑脸 曾经的伤痛未眠 若那半睡半醒的长梦 卧在床上,往事却吊挂在半空 如今老了,秋霜抹白了鬓发 只是风还在耳边呼啸 掀动着若明若暗的裙角 岁月的旗袍只是轻轻一扯 便抖落了一地花魂 祈盼着有黛玉荷锄而来 过往如昨,岂敢淡忘 好想再与你约红酒三杯 却怕染了这身洁净纯美的衣衫。
4.赞美旗袍的诗句有哪些
(一)锦袍素雅身段娇,春风拂柳展妖娆。
舞步轻盈惊四座,醉眼周郎瞩小乔。(二)锦袍华贵淑女娇,玲珑曲折现苗条。
媚态横生销魂处,飘然漫步飞燕骚。(三)锦袍炫丽仪态娇,圆臀玉腿细柔腰。
痴迷竟日旗服美,饱览娥眉乐陶陶。(四)柳风中摆,新荷雨中摇。
亭亭长玉颈,款款小蛮腰。乍现玲珑态,凭添妩媚娇。
从来民国范,大美数旗袍。芊芊淑女,婀娜旗袍着身,曼妙多姿,笑颜如花绽,玉音婉转流,皎皎兮似轻云之蔽月,飘飘兮若回风之流雪。
一袭青衣,染就一树芳华, 两袖月光,诉说绝世风雅 。 行走在芳菲的流年里, 身着旗袍的女子, 永远是一道靓丽的风景。
5.谁有关于旗袍的经典的歌颂语句啊
送你两段歌颂语句:
1、芊芊淑女,婀娜旗袍着身,曼妙多姿,笑颜如花绽,玉音婉转流,皎皎兮似轻云之蔽月,飘飘兮若回风之流雪。君不见那绫罗绸缎,艳之韵之,芸芸众神赞,飘飘仙子舞。美哉!天之仙子莫过于典雅高贵的中国服饰国粹——旗袍。说旗袍是诗一点也不过分,它以其流动的旋律和浓郁的诗情表现了女子的贤淑、典雅和温柔,它是中国女人的一种情结、一种梦幻,是镌刻在中国女人骨子里的美丽。不管在哪里,只要有中国女人的地方,就有美丽旗袍的靓影。
2、这是一块华丽的绸缎,也是一件雍容华贵的旗袍。民国时期,更是旧上海名媛的最爱,结合西方美,旗袍由最中国风演变为最中国美,将东方女人的气质与华贵,挥洒到极致!精细的手工刺绣,绝美的风墨韵花,风姿绰约犹胜当年。如今看来,这旗袍不禁汇聚了中国自古以来的美与气质,更是融合了当今的国际时尚美。
6.赞美青花瓷的古诗
1、白釉青花一火成,花从釉里透分明。可参造化先天妙,无极由来太极生。——清代龚轼《陶歌》。
译文:带有白釉的青花瓷是用火烤制而成,青花从釉质里透出分外明晰,这可真是天地造化的美妙啊,这种美是天地所生。
2、茗饮蔗浆携所有,瓷罂无谢玉为缸。——《进艇》唐代:杜甫
译文:把煮好的茶汤和榨好的甘蔗浆,用青花瓷坛来盛装也不比玉制的缸来得差,放在艇上可以随取随饮。
3、月团新碾瀹花瓷,饮罢呼儿课楚词。——《秋日三首》 宋代 秦观
译文:碾好的月团用青花瓷碗泡着,喝完后,让孩子背诵楚辞。
4、素瓷雪色缥沫香,何似诸仙琼蕊浆。——《饮茶歌诮崔石使君》 唐代 皎然
译文:素雅的青瓷碗里漂着青色的饽沫的茶汤,如长生不老的琼树之蕊的浆液从天而降。
5、特与此花添色相,千山秋翠越窑瓷。——《以干隆青花瓷盆种牡丹》 清代 曾习经
译文:为了特意和芍药花来相配颜色,所以用着好像有千座山上的森林翠绿的青花瓷来栽种。
③ 爱你爱的无可救药,想你想的神魂颠倒
蓝 旗 袍
歌手:范晓萱 专辑:darling
LRC歌词 HOT
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穿一件蓝色的旗袍
让你看得神魂颠倒
爱你爱到无可救药
想吓你一跳
穿一件蓝色的旗袍
抬起了肩膀踮起了脚
高贵的女人不会怕老
你配我算公道
我多疯狂
除了你没有别人会知道
我多轻佻
在你面前理智统统取消
你给我穿一件蓝色的旗袍
我给你带一顶白色的礼帽
我们是前生注定
早晚要拥抱
music
穿一件蓝色的旗袍
让你看得神魂颠倒
爱你爱到无可救药
想吓你一跳
穿一件蓝色的旗袍
抬起了肩膀踮起了脚
高贵的女人不会怕老
你配我算公道
我多疯狂
除了你没有别人会知道
我多轻佻
在你面前理智统统取消
你给我穿一件蓝色的旗袍
我给你带一顶白色的礼帽
我们是前生注定
早晚要拥抱
我多疯狂
除了你没有别人会知道
我多轻佻
在你面前理智统统取消
你给我穿一件蓝色的旗袍
我给你带一顶白色的礼帽
我们是前生注定
早晚要拥抱
④ 找首歌歌词里有爱你爱到无可救药
蓝
旗
袍
歌手:范晓萱
专辑:darling
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蓝旗袍
穿一件蓝色的旗袍
让你看得神魂颠倒
爱你爱到无可救药
想吓你一跳
穿一件蓝色的旗袍
抬起了肩膀踮起了脚
高贵的女人不会怕老
你配我算公道
我多疯狂
除了你没有别人会知道
我多轻佻
在你面前理智统统取消
你给我穿一件蓝色的旗袍
我给你带一顶白色的礼帽
我们是前生注定
早晚要拥抱
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穿一件蓝色的旗袍
让你看得神魂颠倒
爱你爱到无可救药
想吓你一跳
穿一件蓝色的旗袍
抬起了肩膀踮起了脚
高贵的女人不会怕老
你配我算公道
我多疯狂
除了你没有别人会知道
我多轻佻
在你面前理智统统取消
你给我穿一件蓝色的旗袍
我给你带一顶白色的礼帽
我们是前生注定
早晚要拥抱
我多疯狂
除了你没有别人会知道
我多轻佻
在你面前理智统统取消
你给我穿一件蓝色的旗袍
我给你带一顶白色的礼帽
我们是前生注定
早晚要拥抱
⑤ 米希雅| 旗袍之美
一
一针一线,绣出绝代风华,说的是旗袍。
在我脑海中,始终有这样一副图景,旗袍女子坐在红木梳妆台前,将胭脂,轻轻的擦在脸上,用眉笔,将眉毛一根根的描摹,然后把曾经的人世悲欢一点点的掩埋。
女子穿上旗袍,那动人的姿态便有了。譬如那款款的莲步,随着双腿交叉摇曳,摆动的韵律,是撩人的。旗袍女子的笑是影影绰绰的,那身段是莲一般的微微颤动。当美丽的女子遇上旗袍,便是柔上加柔,什么都是无骨的,什么都是青翠可人的,娇艳和风情在旗袍中显露无疑。
旗袍上还应绣有金黄盘结的丝绒与花朵,或者嵌了细小银白的亮片。明媚与柔软之间隐约着一个女子的明媚与风情。如果手中再捧一本书,那美便在此刻无边无际的荡漾开了。
旗袍,自然有不可严说的庄严,爱它的女子,灵魂也是如同青海雪域的圣水,纯粹无垢。旗袍的裁剪里总有女人不想透露的心事,它是女人若比邻的一个知己,秘而不宣。
穿旗袍的女子,巧笑嫣然,行过市井深巷,一身束身旗袍,立领很高,更能衬托出优美的颈部曲线,开口快到大腿根部,匀称而又隐藏的双腿若隐若现,恰好的保留了一丝丝的欲动。都说旗袍是女人间流行的一种绝症,没有哪个女人不爱它。
旗袍像是一个妖媚的舞姬,穿上它的女子,也自有一股风情。那微妙地,身体的弯曲度,就是风情的长度。
有人说旗袍束身,且开口低于膝的那是大家闺秀。大门不出,二门不迈,走起路来有束缚,莲花小碎步。旗袍宽松者,那是一般主妇纯粹为了便于劳作。恰好的剪裁让它看起来没有半点的风尘味,冷艳动人,散发出一种强大的气场。
二
每一个旗袍女子的味道都是不同的,或暖香袭人或清凉舒的,或书香清雅,或檀香幽邃,或梅香侵衣。
女子穿旗袍,泼了命的也穿不出那份雅来。有所局促,只是小打小闹的美,总之不是骨子里的东西,一时兴过,眼前便真的旧在了那里。那份意境无论怎样“蜻蜓点水”怎么推也推不开。
旗袍女子,用色是淡淡的,用笔细细的,是一心一意勾勒出来的。旗袍女子,有着纯净的内心,清澈的笑容,从容的心境,一颦一笑中都流露着她们的玲珑巧思。
邻居家的阿婆,我唤她刘姐。在我印象中,她似乎永远都是不老的样子。十几年前,在她那个年代,亦是芳华无限,想要娶她的男子是要踏破了门槛的,无数的男子都曾拜倒在她的连衣裙下。哦,不,是旗袍下。如今,和她同龄的一些女子两鬓上早已添了霜,沧桑的已经认不出了本原的样子。人事变迁,而她始终穿着她那一身旗袍,演绎着她的不老神话,像一径夏花,幽香着它的幽香。
今年她退休了,一头微雪的秀发绾一朵簪,灵秀的五官上添了些细密的皱纹,微微一笑的样子,反而更加亲切可人。与她打招呼时,她轻声应到。
她满脸光整洁而又高贵,笑容眼神毫不紊乱。一身素色旗袍,质地轻柔,立领玲珑而又小巧,她的步履明快而又流畅。
虽然年过60,但她身上没有岁月留下的痕迹,也没有风雨留下的沧桑,亦如湖水,清澈幽深,永远是那样的鲜活明亮,饱满丰沛。
她的话不多,眉眼中尽是温柔恬静,如低吟的流水,安静自持。无论什么时候,总是那么浅浅的笑着,嘴角的弧度永远向上。说话的声音是吴侬软语的,如同枝头上的鸟鸣一般清亮。
她嘴角的笑是正襟过的,是经过一番修饰的,是人前显贵的,是惜墨如金的。笑里带着一种老庄持重的风彩,如沐春风,无处不宁静。
除了平时的工作除外,她最大的爱好就是跳舞,站在舞池中央,腰肢只是轻微摆动,那如同涟漪般荡漾的姿态,便能吸引住所有人的目光。她的每一个步伐都是不慌不忙的,即使是在舞蹈节奏快的部分,她也能将节奏掌控于内心,从未失过分寸。眉开眼笑中尽是岁月历经之后的从容淡定。
穿旗袍的女子温婉典雅,底子上敛着团团的静气,似一树一树的玉兰花开,能照破山河万朵。
三
那些有着良好修养的女子,尽管样貌平凡,但穿上旗袍之后,都会变得动人。内在的善美诚然可贵,但终究需要外在的烘托。外在的呈现往往也映衬了一个人内在的品位,以及对待生活的态度。一个举止高雅,穿着优雅,衣着得体的人,想必也很难对人生心存懈怠。
平日里她也爱写字,画画,弹琴。曾经,她给我看过一张照片,身着优雅的旗袍,挽着古典的发簪,手中捧着一本书,她说那是她青春时代读书的日子拍的。秀美的脸庞上,眼神深邃而又宁静,尽管没有化妆,那清亮的素靥,也有不施粉黛的好。樱桃还未熟红,梅子还未成酒,一切都值得期许。眼波里尽是温柔,像如同藏在酒窖里的甜酒,是斟一杯便可饮一盏的清冽。
那件旗袍是圆领大襟青花旗袍,底子上还有枝枝蔓蔓。她的衣服上的每一个细节都是匠心独韵,将女子的温婉细腻,含蓄秀逸,诠释得尽乎完美。她气质脱俗,贞静平和,娴雅大方,是水样儿的女人,有着水样儿的心思。穿上旗袍便有了水样儿的灵动与柔美。
性情温婉,温润中蕴藏了几分雅致。她的一举手一投足,总有一份人间不曾有的风情。眉淡如烟,绛唇映日,温润如玉,清贞自然。她是苏州的女子,骨子里沁着温柔,一好似缕春风,能抚慰心中所有的不快。
她陪伴他的丈夫无怨无悔的走过了数十几个春秋,甚至在爱人遭遇事业低谷时仍然不离不弃,两人相濡以沫,因此成就了一段爱情佳话。
漂亮的女子,都不一定将旗袍穿出它的味道。而她经历了60年的风雨,但她依旧有着少女情怀,眉宇间写满了细碎的心思,爱跳舞,唱歌,爱涂指甲油。这般年纪,还是风情无限,但那风情并非是矫揉造作的,她的风情是揉进了恬静,在人的心头种了春风的。
这样的女子,走过了尘世间的风风雨雨,虽历经世事,却通透而又睿智。世间纷争,风雨琳琅,人世难居,但她的内心始终无暇自洁,如同青花瓷上缠绕的枝蔓,清丽简约。
这样的女子,如一枝独秀的花,疏影横斜,一涓秋水点黄昏。任世事纵横缭绕,而不被尘埃掩覆,把烟火日常过至清凉丰沛,明净娟好。
四
旗袍,如同青石小巷的梅子雨,在心头婉约着。又如同宋词那般,素雅端然。每一个旗袍里都住着一个灵魂有香气的女子,穿旗袍的女子是一首诗一幅画,一阙美到极致的风景。
旗袍诠释着属于东方女人的典雅秀丽,雍容华贵,色彩绚烂,线条简洁,风格多样,以万变的姿态穿梭于人间,交织着女人旖旎的梦。没有哪一种服饰能够像旗袍一样,将女子曼妙的身体曲线勾勒的如此巧妙,把女子柔美贤淑的气质尽显无遗。
这些年来,最爱的也是旗袍,三四年的时间,衣厨里便小有了风光。它们如若眼光流转,顾盼生辉的女子,装点着我的世界。不同质地尺寸与颜色的旗袍有十几件,林林总总挂满了衣橱。看到它们时,好似经由了浩瀚春天,内心生出无限的满足。
深蓝色的旗袍,嵌了黛青的丝质花朵,稳妥持重,宛若一朵暗夜里的蓝色妖姬,炽烈的红色花朵在旗袍上渲染的极盛,是旗袍上最有胆识的一朵。告别了陈旧的派头,生怕不能张扬。红,是果断的惊魂药,痴绝入骨。
少年时的自己,就对旗袍钟了情,或许是因为芊芊玉指中的那一首戴望舒的小诗,还有丁香般的旗袍女子,它们好似和风细雨缭绕在自己清澈澄幽的18岁。
每一个女子美好的梦,不都是从一件旗袍开始的吗?
无论翠意葱茏的18岁,还是是花开正好的30岁。抑或是两鬓白霜的50岁,旗袍能让孤美的光阴生了花。
在烟雨江南,让人魂牵梦绕的,除了大大小小的古典园林,还有那丁香般的旗袍女子,她们执一把油纸伞,婉约着身子,从古老的雨巷中翩然走来,行走在烟雨柳岸,盈盈秋波,凝眸一望便是千年,纯净而婉约的神韵让人回味深远。雨巷,油纸伞,旗袍女子,一副静美流芳的画意扑朔而来。
款款而来,风姿卓越,让云低垂,让水停留,更让心爱的男子回眸凝神。旗袍包裹着她曼妙的身躯,玲珑有致,古典温柔,让人忍不住在她的风韵里跌峦起伏。也让女子有了一种隐隐绰绰的细香。那香是浸透了女子的底蕴,布施了岁月的恩泽的。
她的美开在寂静里。旗袍让女子美的自然与纯粹,不管什么时间,什么地点,只要女子着一身旗袍,就能成为所有场合中的焦点。
穿旗袍的女子如尘世里的梦,她们有着极致的文艺情怀,浪漫少女的心。她回眸一笑的样子,晦暗的时光都会被它照亮。浮尘里的荣宠,于她来说,都是人世不惊,那姿,是将进酒,决绝,果断,不念旧心。是昂着脸,对过去说挥手自兹去。
张爱玲说“衣服是一种言语,随身携带的一种袖珍戏剧。贴身的环境那就是衣服,我们各人住在各人的衣服里。”而我说,衣服里藏着女人最隐晦的心思,它可看可触,更能牵动一个女子的心。
她还说“现在要紧的是人,旗袍的作用不外乎烘云托月,忠实地将人体轮廓曲曲勾出。”“就算再没有心肝的女子说起她去年那件织锦缎夹袍的时候,也是一往情深的。”
徐志摩致陆小曼的情书中,里面也提到了陆小曼的一件素色旗袍,朴素而雅丽。他说“我爱你朴素,我爱你奢华,你穿上一件蓝布袍,你的眉目间就有了一种特异的光彩,我看了心里就觉得无可名状的欢喜。朴素是真的高贵,你穿戴整齐的时候当然是好看,但那好看是寻常的,人人都认得的。素服时的美,有我独到的领略。”
旗袍有着不被定义的美,或素雅简洁,高贵大气,或落落大方。让每一个女子看起来娴静端庄,淑丽姣好,并能给予其自信和欢喜。就算是再风风火火的女子穿在身上自然也是行如弱柳扶风,婀娜多姿。坐似娇花照水,静美姝丽。
五
旗袍,在素常岁月里眉生细香,寂静清芬。
母亲有一件旗袍,是浅粉色的真丝镶珠花旗袍。我摸了又摸,爱的要命。我对母亲说,我也想要一件旗袍。那时母亲的神色肃穆极了,说等你长大了才能穿。
旗袍在儿时岁月,好似一树梨白,一朵花开,牵动着我的魂魄。18岁生日那年,母亲派人给我定做了一件亚麻旗袍,我感动的落下了眼泪。旗袍上的图案有牡丹,玫瑰,茉莉等等。那牡丹是富贵奢侈的,但也是静中的跳跃,能将女人压到最静。我开心极了,如同一处清喜的水泽,荡漾起了涟漪。
清幽明澈的18岁,着一身旗袍,眼眸中是薄暮向晚,尽显温柔。起路来的袅娜姿态,如冬日里的千树万树梨花开,似有暗香浮动。
喜欢微雨的天气,静静的坐在轩窗前,松松的绾个发簪,将青丝束在脑后,搭配上精美有样子的什物,走过江南小巷,走过青石板。雨声淋漓,柔怀幽荡。
旗袍装点着素常的日子,让日子里多了些皎洁的月光。
六
世间的每一个旗袍女子都是一帧图画,一朵花开,或徐或缓的行走在人生的陌上,心中种着清寞与鲜妍,明月与清风,不觉冬去春来,不觉雪融春暖。他们从不风风火火,由内而外散发出的东方典雅的风韵,让人不能自拔。典雅,温柔,高贵,华丽,端庄,不张扬,她们或许不具有看一眼就动人的美,相反,只有在久久凝视她的时候,才会向你敞开,丰富,深沉,持久深邃的美。
一袭旗袍,在树静闲庭里,帘卷小香风,人傍绿荫眠,牡丹倚云开。旗袍让女子孤美的光阴生了花。
当胭脂用尽时,不妨穿一件旗袍吧,无需妆容的修饰,却自成风雅,不待风吹却绝代方华。
⑥ 有什么旧风格的歌,让人想到旗袍,上海滩之类的
夜上海
⑦ 旗袍什么叫旗袍
旗袍(Qipao, Chinese dress〕
也称中式旗袍。其主要结构特征是立领、右大襟、紧腰身、下摆开衩等。旗袍是中国女性的传统袍服,始于清朝的旗人着装。经过辛亥革命及现代的改良,保留了传统旗袍的服饰工艺,使其更加符合对人体的表现。这种比例非常适合胡人胸部较平、臀位较低、上身较长的体形特点。旗袍传达出现代的胡人主义思想和胡人独特的韵律之美。
旗袍作为袍服大家族中的一员,其发源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。深衣自春秋战国至汉代曾为时人所重,后世的袍服或与深衣有着一定的渊源关系。事实上,深衣与袍服颇有差异,前者上下分裁,效果相当于把上衣下裳连成一体;袍服则不分上下,基本失去了上衣下裳的意义,后来袍服逐渐被接纳为一种稳定的服饰式样,与上衣下裳的服制并行不悖。袍服自汉代被用于朝服,起始多为交领、直据,衣身宽博、衣长至附、袖较肥阔,在袖口处收缩紧小,臂肘处形成圆弧状,称为“袂”,或称“牛胡”,古有“张袂成荫”之说。袍服式样历代有变制,汉代深衣制袍,唐代圆领裥袍,明代直身,都是典型的宽身长袍,穿着者多为知识分子及统治阶层,久而久之蔚成风尚。袍服因而代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活。服饰上的宽衫大袍。褒衣博带,逐渐成为中原地区衣饰文明的一种象征。
【旗袍的起源】
旗袍是我国一种富有民族风情的妇女服装,由满族妇女的长袍演变而来。由于满族称为“旗人”,故将其称之为“旗袍”。在清代,妇女服饰可谓是满汉并存。清初,满族妇女以长袍为主,而汉人妇女仍以上衣下裙为时尚;清中期,满汉各有仿效;到了清代后期,满族效仿汉族的风气日盛,甚至出现了“大半旗装改汉装,宫袍截作短衣裳”的情况,而汉族仿效满族服饰的风气,也于此时在一些达官贵妇中流行起来。
到了20世纪20年代,受西方服饰影响,经改进之后的旗袍逐渐在广大妇女中流行起来。这种旗袍是汉族妇女在吸收西洋服装样式后,通过不断改进,才进入千家万户的。旗袍的样式很多,开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟;领有高领、低领、无领;袖口有长袖、短袖、无袖;开衩有高开衩、低开衩;还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。改良后的旗袍在20世纪30年代,几乎成为中国妇女的标准服装。
流行于少数民族地区或游牧民族的袍服,一般都较为紧窄合体,以利于骑射或其他激烈活动,这种服式多采用左衽、窄袖,袍身比较适体。历史上,汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式,赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例。唐代的胡服也风行一时,胡服在唐开元、天宝年间与胡妆、胡骑、胡乐同为时人趋奉,可算异域文化一次大面积的流行范例,属于长安街头当年的“舶来品”。在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期,合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角,虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。清代由于历时最长且较稳定,故袍服可视为典型服饰。
顺治元年(公元1644年),清世祖率兵入关,定都北京,继而统一全国。随着政权的初步稳固,开始强制实行服制改革,掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮,律令之严性命攸关,有“留头不留发,留发不留头”之说。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴,相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍,各类袍服名目繁多,有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。从字义解,旗袍泛指旗人(无论男女)所穿的长袍,不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系,用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。清朝统治者强调满语骑射,力图保持其固有的生活习俗和穿着方式,一方面要用满族的服饰来同化汉人,同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束,从顶治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中,满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛,可见一斑。至清后期,亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融,使双方服饰的差别日益减小,遂成为旗袍流行全国的前奏。
清朝后期,旗女所穿的长袍,衣身为宽博,造型线条平直硬朗,衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍,领高盖住腮碰到耳,袍身上多绣以各色花纹,领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间,镶滚达到高峰时期,有的甚至整件衣服全用花边镶滚,以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐,几至登峰造极的境地。此时的清王朝正摇摇欲坠难以为继,清廷内外交困,国力式微。帝国主义的坚船利炮攻破了清朝封闭的国门。为挽救危亡,清廷洋务派提出“中学为体,西学为用”的救国方略,派遣大批留学生到国外学习,军队也改练新军。在中国学生和军人中最先出现了西式学生的操衣、操帽与西式军装、军帽。洋装的输入,提供了评判美的另一种参照系,直接影响社会服饰观念的变更。日后旗袍演化为融贯中西的新式款型,其受西方影响的改变可说即是由此开端。
1911年辛亥革命风暴骤起,推翻了中国历史上最后一个封建王朝,为西式服装在中国的普及清除了政治障碍,同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边,解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化的自由变革,已经水到渠成,旗袍由此卸去了传统沉重的负担。由于满族统治政权的消亡,旗袍此时穿着者甚少。西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。旧式的旗女长袍既被摒弃,新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。
此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。商端口开放的上海华洋并处,五方杂居,成为十里洋场奢靡繁华之地。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学,掀起了一股女权运动浪潮,寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习。服装装饰一扫清朝矫饰之风,趋向于简洁,色调力求淡雅,注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现,马甲长及足背,加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样,也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始作俑者。当时的女学生作为知识女性的代表,成为社会的理想形象,她们是文明的象征、时尚的先导,以至社会名流,青楼女子等时髦人物都纷纷作女学生装扮。30、40年代是旗袍的全盛期,其基本廓形已臻于成熟。产生于辛亥革命后,北伐战争时期始渐流行的新式旗袍,有别于旗女的长袍。30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法,使袍身更为称身合体,这在以后的章节中将会详细介绍。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍,但已遇然不同于旧制,成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。
【旗女与汉女的着装】
作为女性着装的旗袍,与旗女有着密切的关系。所谓旗女,是指旗人家庭中的女性成员;旗人,则是清代对被编入八旗的人的称呼。清代八旗的成分以满族为主体,融合了汉族与蒙古族等其他民族在内。八旗中除清朝皇族爱新觉罗的宗室、觉罗以外,还包括八旗满洲、八旗蒙古和八旗汉军。八旗汉军和八旗蒙古分别由归附的汉人和蒙古人构成。清初八旗汉军有26万之众,是八旗满洲、八旗蒙古之和的3倍。因此,旗人不仅是满族人,还可以是蒙古族或汉族人。这样,把旗袍定义为满族人所穿的服装也就有失准确了。旗袍,本是袍服大家族中的一员。与中原地区的流行宽衫大袍、褒衣博带的袍服不同,以满族为代表的游牧民族的旗袍,一般都较为紧窄合体,以利于骑射或其他激烈活动。满族是生活在北方的少数民族,擅长渔猎并四处游牧,他们所穿着的袍四面开权,有扣绊束腰带,脱卸方便又保暖,非常适合他们的生活方式。后来归附于他们的汉人和蒙古人也采用了这种服式。明末清初八旗制度逐步确立,旗人的袍服有所变化发展,与满洲早期的样式也有所不同,这时旗女所穿的袍可说是旗袍真正的前身,到民国才成为现代意义上的旗袍,称为新旗袍或新式旗袍。旗女的袍装与汉族妇女的两截装束,在清初有着明显差异。清世祖率兵入关,定都北京,掀起了一场声势浩大的易服浪潮,而旗女袍服的装饰之繁琐,几至登峰造极的境地。
旗袍源流枣旗袍作为袍服大家族中的一员,其发源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。
旗人之袍与旗袍枣旗袍不是一个固定的形式,而有一个变化发展的过程。把旗袍视为旗人之袍或旗女之袍虽看似无大错,却难免有望文生义之嫌。
【旗袍的历史】
民国之初——悄然过渡过的旗袍。
20世纪初,中国政治风云跌宕。辛亥革命废除帝制,创立民国,剪辫发,易服色,摧枯拉朽,把属于封建朝代的冠服等级制度送进了历史博物馆,这一切为新式旗袍的延生创造了条件。辛亥革命以"驱除鞑虏"的口号推翻了满话政权,同时也使旗人袍服走向了暂时的沉寂。三百年来终得一吐的对满族统治政权的不满,使"达拉翅"、"花盆底"等旗女的特征装束在一夜之间销声匿迹……
1924年,末代皇帝溥仪被逐出紫禁城,清朝冠服就此成为绝唱。1920年前后,新文化运动的春潮唤醒了人们对美的渴望,年轻一代显出空前的天真、轻松和愉悦。
这一时期,上海成为以女性妆饰的新展示台,追求服饰的新颖时髦成为当时的社会风尚,时髦女子对政治与服饰流行有着双重的敏感。
受日本式服装影响,20世纪10年代和20年代早期,"文明新装"开始流行,女学生与女教师爱着的黑色裙成为时尚。
20年代——倒大袖与新样式。
20世纪10年代和20年代早期,城市女性中时兴过一阵“文明新装”。
30年代——黄金时代(i)
本世纪20年代到40年代,是近代中国女装最光辉灿烂的时期,而30年代又可谓这一时期灿烂的顶峰。也就是在此时,旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位,成为中国女装的典型代表。
40年代——黄金时代(ii)
旗袍走向经典的过程,可说在30年代已基本完成,40年代是其黄金时代在时间上的延续。
20年代以后到40年代,是近代中国女装最光辉灿烂的时期,而30年代又可谓这一时期灿烂的顶峰。也就是在此时,旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位,成为中国女装的典型代表。
进入30年代后,旗袍造型完美成熟,堪称经典之作,使得以后的旗袍始终难以跳出该种廓形,只能在长短、胖瘦及装饰上略作变化而已……
全世界家喻户晓的旗袍,被称作Chinese dress的旗袍,实际上正是指30年代的旗袍。旗袍文化完成于30年代,30年代是属于旗袍的黄金时代。
可以说到这时中国才有了真正的时装,现代意义上的时装。外国衣料的源源输入,各大报刊杂志开辟的服装专栏,还有红极一时的月份牌时装美女画,都无疑推动着时装的产生与流行。由于旗袍的修长适体正好迎合了南方女性清瘦玲珑的身材特点,所以在上海滩倍受青睐……
而加入西式服装特点的海派旗袍,也就自然很快从上海风靡于全国各地。这样,作为海派文化的重要代表,海派旗袍便成为30年代旗袍的主流,我们所讲的30年代的旗袍也就是海派旗袍了。
30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法,使袍身更为称身合体。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍,但已迥然不同于旧制,成为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装……
建国之初,妇女穿衣服都学解放区的样子,鄙夷穿红戴绿扔"资产阶级小姐"。
人们对衣着美的追求似乎已完全转化成了对革命工作的狂热。旗袍所代表的悠闲、舒适的淑女形象在这种氛围里失去了其生存空间……
50年代——也有过灿烂的一瞬
在人民当家作主的时代,如果说服装也有流行的话,那流行的主导已转向平民。
到1956年,据说前苏联的某领袖人物到中国访问时提出,中国人的服装要体现社会主义欣欣向荣的新面貌,于是,政府号召“人人穿花衣裳。
这时出现的旗袍比以往增添了健康自然的气质。不妖、不媚、不纤巧、不病态,符合当时"美观大方"的标准,而且更为实用……
60、70年代——被冷落的20年
从1966年至1976年的“文革”,是传统文化的浩劫,也是旗袍的灾难。
80、90年代——辉煌难再
整个80年代,一直有人预测旗袍将会流行。尤其是80、90年代,女性的理想形象又有所改变,高挑细长、平肩窄臀的身材为人们所向往。
做为最能体现这种完美身材的旗袍有了生存和发展的空间。照说当年大受青睐的旗袍会再次回到人们当中。但出人意料的是,旗袍并未再度流行,而是只有少数人在穿……
旗袍的鼎盛年代已经远去,被冷落了30年之久的它,在80年代以来开放后的国土上显得有些落伍了。
不过,在80、90年代却出现了一种具有职业象征意义的"制服旗袍"。为了宣传和促销等目的,礼仪小姐、迎宾小姐以及娱乐场合和宾馆餐厅的女性服务员都穿起了旗袍。
这种旗袍千篇一律,多用化纤仿真丝面料,色彩鲜艳,开衩很高,做工粗糙。这实在有损旗袍在人们心目中的美好形象。人们为了区别自己的身份,更不敢贸然穿旗袍了……
90年代以来,女性理想形象又有所改变。高挑细长,平肩窄臀的身材为人们所向往。而作为最能衬托中国女性身材和气质的中国时装代表--旗袍,再一次吸引了人们注意的目光。国外,还有不少设计大师以旗袍为灵感,推出了有国际风味的旗袍,甚至是中国旗袍与欧洲夜礼服的结合产物
【旗袍的审美】
近十几年来,时装中重新出现的旗袍,在国际时装舞频频亮相,风姿绰约有胜当年,并被做为一种有民族代表意义的正式礼服出现在各种国际社礼仪场合。
旗袍的京派与海派
京派与海派代表着艺术、文化上的两种风格。海派风格以吸收西艺为特点,标新且灵活多样,商业气息浓厚;京派风格则带有官派作风,显得矜持凝练。
艺术家与旗袍
艺术,是通过塑造形象具体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态。
【设计师与旗袍】
经过20世纪上半叶的演变,旗袍的各种基本特征和组成元素慢慢稳定下来。旗袍成为一种经典女装。经典相对稳定,而时装千变万化。但时装设计师常从经典的宝库中寻找灵感,旗袍也是设计师灵感的来源之一。
总之,旗袍是中国妇女的传统服装,而并非已经湮灭失传的历史服装。它既有沧桑变幻的往昔,更拥有焕然一新的现在。旗袍本身就具有一定的历史意义,加之可欣赏度高,因而极富有收藏价值。现代穿旗袍的女性虽然不多,但现代旗袍中不少地方仍保持了传统韵味,同时又能体现时尚之美,所以也具有一定的收藏价值。
【旗袍的选择】
旗袍已有300多年的发展历史,是具有浓郁的民族特色、体现着中华民放牧传统艺术、为国际上独树一帜的中国妇女代表服装。
旗袍品种如此繁多,选购时应注意以下两点。要根据自己穿用需要而定。如结婚礼服(旗袍)不仅面料质地上乘而且色彩鲜艳夺目,充满喜庆色彩;迎宾赴宴礼服(旗袍)面料应高级华贵,色彩柔和大方,外观稳重而高雅;便服旗袍可随心所欲,突出个性及体型美,穿着舒适大方。
市场上成衣旗袍的规格是按大众化的身材体型量制的。由于每个人身材都有自己特殊性,而旗袍又是趋于紧身、抱合性强的服装,尺寸规格则是选购旗袍的重要指标。所以,购买旗袍必须准确地测量出自己的“三围”,即胸围、腰围、臀围,并与旗袍:“三围”相适或略有余。然后,在更衣室试穿观其“三围”是否贴体舒适,其次还要观领子、衣身、袖子的长短与肥瘦等。旗袍尺寸大小的选购不同于连衣裙等服装,要求十分严格,否则将会失去其风格和独到之处。
旗袍面料的选择:旗袍选料是很广泛的。日常一般穿用的旗袍,夏季可选择纯棉印花细布、印花府绸、色织府绸、什色府绸、各种麻纱、印花横贡缎、提花布等薄型织品;自制的短旗袍,轻盈、凉爽、美观、实用。春秋季可选择化纤或混纺织品,如各种闪光绸、涤丝绸、以及各种薄型花呢等织物。这些织品虽然吸湿性、透气性差,但其外观比棉织品挺括平滑、绚丽悦目,在不冷不热的季节中穿用很适宜。
礼宾或演出穿用旗袍是十分考究的。夏季穿用,旗袍面料应选择真丝双绉、绢纺、电力纺、杭罗等真丝织品。该织品质地柔软、轻盈不粘身、舒适透凉。春秋季穿用,旗袍面料应选各种缎和丝绒类:如织锦缎、古香缎、金玉缎、绉缎、乔其立绒、金丝绒等等,这些高级面料制做的的旗袍能充分表现东方女性体型美、点线突出,丰韵而柔媚,华贵而高雅,如果在胸、领、襟稍加点缀装饰,更为光彩夺目。
【旗袍的保存和穿着】
一旗袍的整理
现在大部分女性所穿着的旗袍大都为织锦缎的面料,而这类锦缎都是不宜水洗的,所以穿着时应非常小心,尤其要注意不要沾染上油渍、可乐和口红,因为这类物质最难清洗,就算送去干洗店也未必能完全清除,所以我们建议:
1、旗袍不要连续穿着好几天。
2、要留意尖锐的物件,以避免旗袍钩洞与抽丝。
3、不要为了贪方便将袖子高高卷起。
二旗袍的洗烫
如果新穿的旗袍不小心弄脏了,可以用块微湿的布铺在脏处用熨斗熨烫一下,这样一些灰尘就会附着到布上,既清洁了旗袍,又起到整烫的作用。
三旗袍的收藏
旗袍如果不穿了要用衣架(宽宽的那种)把旗袍挂起来,注意肩部要撑妥当。在挂进衣橱前,还要记得放上防蛀用品。
另外,丝绸衣服要勤换勤洗,脱下后切勿搁置。穿着丝绸衣服时不要贴身,避免过多的汗液浸蚀衣服,使衣服变色、变质、破损。穿着丝绸服装也不要在席子、藤椅、木板等粗糙物上睡觉,以免造成不必要的破损和并丝。另外,收藏丝绸服装时,应放在樟木箱内,以防虫蛀。
张曼玉在演的《花样年华》中一连穿了20多套旗袍,成为旗袍公认的代言人,也使旗袍更加流行,更加进入普通人的生活。
【旗袍趣谈】
中国年轻女性的身材较之西方年轻女性,一般更显纤细、秀丽的曲线美,而线条简洁流畅、风格单纯又雍容华贵的旗袍,其最大优点正在于它能恰如其分地呈现出这种中国女性胴体的曲线美。它在符合中国年轻女性的审美需求同时,也因制作上省工省料,着装又很方便的优点,从而显出蓬勃的生命力。
那么,这种富有生命力的旗袍是怎样发展而来来的呢?
旗袍之名,源于努尔哈赤建立八旗制度,满族被称为“旗人”,他们的着装就被称为“旗袍”。最早的旗袍其基本款式是圆口领,窄袖,向右侧捻襟。下摆四面开衩,带扣绊,束腰带。”一年四季就这一个样式,仅有布科不同之分。这种男女均穿的袍褂服装,因在窄小的油口处,还接有一截止长下短的半月形袖头,形状似马蹄,所以又称“马蹄袖”,也叫“箭袖”。平时
绾起来,冬季行猫作战时放下,使之罩住手背,既可保暖又不影响拉弓射箭。四面开衩是为了便于上下马。束腰,一则可增加暖意卧;二则出猎时,可将干粮等装入前襟;三则随身带的小刀、匙子、箸努,以及放火镰、火石、火绒的小口袋和皮制烟荷包,都可挂在腰带上。
满族干1644年人主中原后,游猪变为农耕,加以与汉族文化如大领大油等的交流,原有作为民族文化表象特征的旗袍,也自然发生变化。如:不宜于农耕的窄袖油马蹄袖,就变成了喇叭袖;不常骑马、四开衩就改变为两开衩,甚至不开衩;旗袍就成了直筒式的宽袖大袖长袍样式。用料也有变化。以前定都东北盛京后,已由以皮抱为主改为多用棉布,这时,不但仍多用棉布,绸缎料也多起来。男人旗袍虽仍以蓝、黑二色为主,但读书人却有相当一部分人穿白、红、紫色的。至于黄色,因是皇家独尊之色,若用就会被砍头,且可株连九族,所以,民众是忌用的。
妇女的旗袍变化就更大,如圆口领上加了一寸多高的立领制工也精巧得多,不仅在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子,且认为越多越美。清末北京地区还曾时兴过“十八镶”(即镶十八道花边),用料等花色品种就更是多样,虽仍为宽袍大袖,但较男式旗袍(后发展为长袍马褂)就显得远为俏丽。
辛亥革命后的改良旗袍,特别五四前后直到 30年代,女学生们常穿的蓝布旗袍,款式又有较大变化:宽松直筒式改为紧腰身;长度改短;两侧开衩的长短不一。30年代以后,旗袍的领子、袖子等处又多有变化,时而高领、时而低领、时而省去领子,袖子又由宽袖变窄袖,长度则有时可及手腕处,有时又短到上臂全裸露。而紧身贴腰显示曲线美的优点则一直保留。再加下摆回收,长及踝骨,就显得十分爽身合体。至于男性的直筒长袍,到40年代,已逐渐被新式服装潮流取代。
80年代以来,这种能显示胡人女性曲线美和风格美,既融满胡文化于一体,又注意吸收外来养料的旗袍,人们对它的热度又进一步上升。那开衩甚高,最高可至大腿根部的新式旗袍,随着女性步履的轻移、袍衩的时开时合,大腿的隐而不露,更显出一种既含蓄又开放的飘逸悠然的动态美。随着现代化离不开传统文化观念的进一步深入人心,在我国百花争艳的服苑中,旗袍这朵绚丽的香花,必将更吐馨香。