❶ 裙子的种类，裙子的种类有哪些
按具体样式：
1、统裙
从裙腰开始自然垂落的筒状或管状裙。又称筒裙、直裙、直统裙。常见的有旗袍裙、西装裙、夹克裙、围裹裙等。
①旗袍裙。左右侧缝开衩。因造型与旗袍中腰以下部分相同而得名。多选用丝绸、丝绒、锦缎、羊毛绒等面料裁制。
②西装裙。通常采用收颡、打褶等方法使裙体合身。因与西装上衣配套穿着而得名。多选用呢、绒、化纤混纺织物和针织面料裁制。
③夹克裙注重拼缝装饰，在缝合处缉明线，有横插袋或明贴袋，后裙摆开衩或前中缝开门，也可采用暗褶。因与夹克衫的装饰特点相近而得名。多以坚固呢、小帆布等比较厚实的面料裁制。
④围裹裙。从裙腰至摆开口的裙片 ，通常在前身交叠，以纽带系合。因围裹式穿着而得名。面料不限。也可不用纽带，围裹下体后将余幅塞入裙腰。
2、斜裙
由腰部至下摆斜向展开呈A字形的裙。多用棉布、丝绸、薄呢料和化纤织物等裁制。按裙型构成可分为单片斜裙和多片斜裙。单片斜裙又称圆台裙。
是将一块幅宽与长度等同的面料，在中央挖剪出腰围洞的裙，宜 选用软薄面料裁制。多片斜裙由两片以上的扇形面料纵向拼接构成。通常以片数命名，有两片斜裙、4片斜裙、16片斜裙等。
常见的品种有钟形裙、喇叭裙、超短裙、褶裙和节裙等。
①钟形裙。外形似钟的裙。腰部常以褶饰使裙体蓬起，内加衬里或亚麻布质的衬裙。
②喇叭裙。裙体上部与人体腰臀紧密贴附，由臀线斜向下展开，形似喇叭状。
③超短裙：迷你裙。
④褶裙。有定型褶的裙。通常采用可塑性高的面料，加热压出褶形。有百褶裙、褶裥裙等。百褶裙的裙体为等宽一边倒的明褶和暗褶。褶裥裙通常在臀围以上部位为收拢缉缝的裥，臀围线以下为烫出的活褶。褶裥裙的褶裥一般比百褶裙宽，并富于变化。
⑤节裙。又称塔裙。裙体以多层次的横向多片剪接，外形如塔状。通常为曳地长裙，每节裙片抽碎褶，产生波浪效果。19世纪初盛行于欧洲皇室，多穿用于隆重的社交场合。现已将节裙改短，便于日常穿着。
3、缠绕裙
缠绕裙用布料缠绕躯干和腿部，用立体裁剪法裁制的裙。因缠绕方法不一，裙式也多种多样。缠绕裙常作为晚礼服，当人体动作时，裙体绉褶的光影效果给人以韵律美感。
4、百变裙
一款可以有多种穿法，随心穿，随心变，百变百搭；一条裙子可以变换成上百种礼服、连衣裙、吊带裙、长裙、中裙、短裙、半身裙、舞裙造型，被称为“智慧裙子”、“魔幻裙子”的新款裙子。
(1)旗袍舞服用什么面料扩展阅读
裙自古以来就通行世界。如原始人的草裙、树叶裙、兽皮裙，古埃及人的麻布透明筒状裙，克里特岛人的钟形裙，古希腊人的褶裙，两河流域苏美尔人的羊毛围裙，古印度雅利安人的纱丽裙。中国先秦时期男女通用上衣下裳，裳即裙。
魏晋南北朝时期时兴直襟式长裙，并有单裙(衬裙)、复裙（外裙）之别。隋唐以后，女子盛行上襦下裙，裙的品种、款式日趋多姿多彩。
历代着名的裙有夹缬花罗裙、单丝花笼裙、石榴裙、翠霞裙、隐花裙、百鸟翎裙、双蝶裙、郁金裙、月华裙、凤尾裙、弹墨裙、鱼鳞百褶裙、彩绣马面裙等。至近代，世界各国的裙不尽相同，并互相借鉴，使裙的品种日益丰富。
❷ 大家可以给些关于旗袍的资料吗
旗袍作为袍服大家族中的一员，其发源有人认为可追溯到春秋战国时期的深衣。深衣自春秋战国至汉代曾为时人所重，后世的袍服或与深衣有着一定的渊源关系。事实上，深衣与袍服颇有差异，前者上下分裁，效果相当于把上衣下裳连成一体；袍服则不分上下，基本失去了上衣下裳的意义，后来袍服逐渐被接纳为一种稳定的服饰式样，与上衣下裳的服制并行不悖。袍服自汉代被用于朝服，起始多为交领、直据，衣身宽博、衣长至附、袖较肥阔，在袖口处收缩紧小，臂肘处形成圆弧状，称为“袂”，或称“牛胡”，古有“张袂成荫”之说。袍服式样历代有变制，汉代深衣制袍，唐代圆领裥袍，明代直身，都是典型的宽身长袍，穿着者多为知识分子及统治阶层，久而久之蔚成风尚。袍服因而代表的是一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活。服饰上的宽衫大袍。褒衣博带，逐渐成为中原地区衣饰文明的一种象征。
流行于少数民族地区或游牧民族的袍服，一般都较为紧窄合体，以利于骑射或其他激烈活动，这种服式多采用左衽、窄袖，袍身比较适体。历史上，汉族人民也曾多次采纳这种窄身合体的袍服样式，赵武灵王所推行的胡服骑射就是比较典型的事例。唐代的胡服也风行一时，胡服在唐开元、天宝年间与胡妆、胡骑、胡乐同为时人趋奉，可算异域文化一次大面积的流行范例，属于长安街头当年的“舶来品”。在辽、金、元及清朝等少数民族政权统治时期，合身的袍服都曾一度扮演着服饰的主角，虽然又都经历或表现出变得宽博的过程或趋势。清代由于历时最长且较稳定，故袍服可视为典型服饰。
顺治元年（公元1644年），清世祖率兵入关，定都北京，继而统一全国。随着政权的初步稳固，开始强制实行服制改革，掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮，律令之严性命攸关，有“留头不留发，留发不留头”之说。至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴，相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的着装中。庆典场合不分男女都要着袍，各类袍服名目繁多，有朝袍、龙袍、蟒袍及常服袍等之分。从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。清朝统治者强调满语骑射，力图保持其固有的生活习俗和穿着方式，一方面要用满族的服饰来同化汉人，同时又严禁满族及蒙古族妇女仿效汉族装束，从顶治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中，满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛，可见一斑。至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。
清朝后期，旗女所穿的长袍，衣身为宽博，造型线条平直硬朗，衣长至脚踝。“元宝领”用得十分普遍，领高盖住腮碰到耳，袍身上多绣以各色花纹，领、袖、襟、据都有多重宽阔的滚边。至咸丰、同治年间，镶滚达到高峰时期，有的甚至?整件衣服全用花边镶滚，以至几乎难以辨识本来的衣料。旗女袍服的装饰之繁琐，几至登峰造极的境地。此时的清王朝正摇摇欲坠难以为继，清廷内外交困，国力式微。帝国主义的坚船利炮攻破了清朝封闭的国门。为挽救危亡，清廷洋务派提出“中学为体，西学为用”的救国方略，派遣大批留学生到国外学习，军队也改练新军。在中国学生和军人中最先出现了西式学生的操衣、操帽与西式军装、军帽。洋装的输入，提供了评判美的另一种参照系，直接影响社会服饰观念的变更。日后旗袍演化为融贯中西的新式款型，其受西方影响的改变可说即是由此开端。
1911年辛亥革命风暴骤起，推翻了中国历史上最后一个封建王朝，为西式服装在中国的普及清除了政治障碍，同时也把传统苛刻的礼教与风化观念丢在了一边，解除了服制上等级森严的种种桎桔。服装走向平民化、国际化的自由变革，已经水到渠成，旗袍由此卸去了传统沉重的负担。由于满族统治政权的消亡，旗袍此时穿着者甚少。西式中式装扮熙熙攘攘纷繁并处。旧式的旗女长袍既被摒弃，新式旗袍则在乱世妆扮中开始酿成。
此时的时装流行中心早已由苏、扬移至上海。商端口开放的上海华洋并处，五方杂居，成为十里洋场奢靡繁华之地。上海又是妇女寻求解放的重镇。传教士、商人、革命党人竞相创办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求解放的社会大气候荡涤着服饰妆扮上的陈规陋习。服装装饰一扫清朝矫饰之风，趋向于简洁，色调力求淡雅，注重体现女性的自然之美。旗袍最初是以马甲的形式出现，马甲长及足背，加在短袄上。后将长马甲改成有袖的式样，也就成了新式旗袍的雏形。据说得风气之先的上海女学生是旗袍流行的始作俑者。当时的女学生作为知识女性的代表，成为社会的理想形象，她们是文明的象征、时尚的先导，以至社会名流，青楼女子等时髦人物都纷纷作女学生装扮。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻于成熟。产生于辛亥革命后，北伐战争时期始渐流行的新式旗袍，有别于旗女的长袍。30年代后期出现的改良旗袍又在结构上吸取西式裁剪方法，使袍身更为称身合体，这在以后的章节中将会详细介绍。旗袍虽然脱胎于清旗女长袍，但已遇然不同于旧制，成?为兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女子的标准服装。
旗女与汉女的着装
作为女性着装的旗袍，与旗女有着密切的关系。所谓旗女，是指旗人家庭中的女性成员；旗人，则是清代对被编入八旗的人的称呼。清代八旗的成分以满族为主体，融合了汉族与蒙古族等其他民族在内。八旗中除清朝皇族爱新觉罗的宗室、觉罗以外，还包括八旗满洲、八旗蒙古和八旗汉军。八旗汉军和八旗蒙古分别由归附的汉人和蒙古人构成。清初八旗汉军有26万之众，是八旗满洲、八旗蒙古之和的3倍。因此，旗人不仅是满族人，还可以是蒙古族或汉族人。这样，把旗袍定义为满族人所穿的服装也就有失准确了。满族是生活在北方的少数民族，擅长渔猎并四处游牧，他们所穿着的袍四面开权，有扣绊束腰带，脱卸方便又保暖，非常适合他们的生活方式。后来归附于他们的汉人和蒙古人也采用了这种服式。明末清初八旗制度逐步确立，旗人的袍服有所变化发展，与满洲早期的样式也有所不同，这时旗女所穿的袍可说是旗袍真正的?前身，到民国才成为现代意义上的旗袍，称为新旗袍或新式旗袍。旗女的袍装与汉族妇女的两截装束，在清初有着明显差异。
满族入关后成了统治者，曾强令汉人剃发易服，但是强制性的服饰同化政策非但没有达到预期目的，反而激起汉人强烈的反抗。为了缓和矛盾，清政府不得不采纳了明朝遗臣金之俊的“十不从”。其中有：“男从女不从”、“生从死不从”、“倡从优伶不从”。“仕宦从而婚姻不从”等数条，才使汉族妇女得以继续穿着显示本民族气节的服饰，而戏装、结婚礼服、死殓丧葬服也同时被允许保恃明代式样。在清代前期一直沿续到中期，旗女着装与汉女着装呈现出泾渭分明的特色。
当时区分旗女与汉女的装扮主要有三点：一看发髻。旗女梳旗髻，即两把头、叉子头或一字头，因其中插入架子使之呈双角扁平状，故又称“架子头”。这种假髻到咸丰以后更为夸张高耸，演变成为“达拉翅”，被汉人称作“旗头”。汉女则梳平髻，喜戴黑绒布帽和遮眉勒，发型低矮而贴体，更显其低眉顺眼的含蓄气质。
二看着裙还是着袍。旗女穿袍，袍是她们最重要也最普遍的服饰。袍里面穿裤，礼服袍还要加马蹄袖和繁复的装饰与附件。八旗妇女从不穿裙，即使把贵妇朝服中的朝裙算作裙的话，也还是极少有机会穿着的。八旗妇女一般在隆重场合穿礼服袍，包括朝服、吉服和行服，而日常则穿便服袍，包括旗袍的原身－－衬衣和氅衣。衬衣圆领右衽，捻襟直身平袖，无开襟，有五个纽，衣长掩足。袖分有袖头和无袖头两类，面料以绒绣、织花、平金为多，周身加以边饰，常穿在里面。夏季衬衣可单穿，秋冬加有皮棉。氅衣穿在衬衣外面，与衬衣类同，只是左右开禊至腋下，开禊顶端饰以云头，且装饰较为华丽考究。边镶和纹饰繁复精细，还缀有花边、花绦子、狗牙儿。氅衣多穿于正式场合。清代文康的《儿女英雄传》中就有许多关于旗女这种袍装打扮的文字描写，如：“只见那太太穿一件鱼白的百蝶衬衣儿，套一件绦色二个五幅捧寿织就地景儿的氅衣儿，窄生生的领儿，细条条的身子，周身绝不是那大宽的织边绣边，又是甚么猪牙绦子，狗牙绦子的，胡镶滚作，都用三分宽的石青片金窄边儿，拓一道十三股里外拄金线的绦子，正卷着两折袖儿；头上梳着短短的两把头儿……。”
而与旗女相反，汉女穿裙，从不穿袍，她们仍沿袭旧时的上衣下裳制。上着衫祆下着裙或裤，上下衣不连属。穿裙是汉族妇女的一大特点，清代汉族女裙种类繁多，如百褶裙、凤尾裙、月华裙、马面裙、裥干裙等。裙前后有裙门，裙内穿裤，也有青楼女子或独处家中时不穿裙只穿裤的。《儿女英雄传》中写道：“忽见旁边儿又过来了个年轻的小媳妇子，穿一件享肩贴背，镶大如意儿、水红里子、西湖色的濮县绸的半大夹袄儿，并不穿裙子，露出半截子三镶对靠青绉绉散腿裤儿裤子；脚下一双过桥高底大红缎子小鞋儿；……”汉族女子婚嫁时穿红喜裙，上配石青或大红绣花袄褂，凤冠霞帔，沿袭旧制。
三看鞋。由于旗女无缠足陋习，她们穿宽大的高底旗鞋。木制高底位于鞋底中部，因形似花盆、马蹄，又被称为“花盆底”、“马蹄底”。而汉女则个个“三寸金莲”，着小巧精致的绣花弓鞋，高底则位于鞋的后部。
旗袍与上袄下裙的装式在总体风格上区别明显。首先，旗女的旗袍上下一体，线条流畅，汉女的上袄下裙分割线多，富节奏感；旗袍紧窄合体显露腰身，而上袄下裙却异常宽肥，竭力将女性曲线掩藏于宽衣大袖之下，集中反映了宋明理学“存天理灭人欲”的一面；旗袍更易使穿着者显得长身玉立。?其次，旗袍的审美趣味中心在上面，而袄裙的趣味就显然在下面了。穿高底鞋加之袍长及地，将旗女腰线抬高，下肢拉长，重心也随之上移；而肥大至膝的袄衫则将汉女腰线降低，拉长了上身，重心随之下移。基于民族文化的差异，旗人重头而轻脚，假髻虽然夸张高耸，天足却被掩盖于袍摆之下。相反，汉文化倾心于“纤纤作细步”，“三寸金莲”倒是无论如何要露出裙摆的。简约的小髻，肥大平直的衣裙更容易将观者的注意力吸引到足下，这就是汉人的重脚而轻头了。
旗袍与袄裙在具体形制上也存在许多差异，例如旗袍有一字襟、缺襟等种种斜襟，礼服上还有马蹄袖，袄裙却多为对襟；袄衫上戴领抹，沿用本族的交领，而旗袍在最初则无领，只戴领巾兑，直到清末才有旗袍立领，而且也非交领。在装饰配伍方面，旗袍原本是相当简朴的，入关后慢慢朝繁复的方向发展，甚至大大超过汉女的袄裙，镶、滚、嵌、绣、荡、贴、盘、钉样样俱全（这在汉女袄裙上也能见到），而且许多正式礼服袍均有接袖和箭袖，使整只袖被分成数段，每一段的图案风格、色彩和面料都截然不同，这是汉装所没有的。
旗女与汉女着装存在的差异，归根结底反映了异族文化间的差异。内敛型的汉文化造就了上袄下裙，而外向的八旗文化则产生了旗袍。在两种服饰截然对立的时期，也是两种文化撞击的年比。然而，正如文化之间的冲突会逐渐磨合化解，旗汉服饰的差异也并非不可调和。清王朝统治稳固后社会趋于安定富足，民族融合在不知不觉中进行。即使是禁令也禁不住旗袍变得宽身大袖，袄褂变得越来越长，类似于袍。清中期时旗女与汉女着装的界限已不再那么明确，晚期更是互借互用。旗袍采用汉族的吉祥纹饰以及刺绣工艺，袖上也出现类似半臂的深色装饰。有穿着长坎肩的汉女，也有穿袍身极短露出双脚的旗女。同一时期的旗汉服装也会反映同样的时兴做法和装饰手段。总之，旗女与汉女的着装已由初期的对立走向了融汇交合。
旗人之袍与旗袍
旗袍不是一个固定的形式，而有一个变化发展的过程。把旗袍视为旗人之袍或旗女之袍虽看似无大错，却难免有望文生义之嫌。旗袍的内涵要比旗人之袍或旗女之袍丰富得多。
清代的旗人之袍包括男袍和女袍，而旗袍却仅指女袍。民国男子们所着袍衫即使仍带清代遗风，也不算旗袍。旗人之袍中有冠服袍和一般日常穿的袍，冠服袍有龙袍、蟒袍、常服袍和行袍，按级别等差穿用。一般男子的袍，初期尚长，顺治未减短至膝，不久又加长至脚踝。中后期流行宽松式，袖子有一尺余长的。甲午、庚子战争之后，受适身式西方服式的影响，男袍的款式也变得越来越紧瘦，长盖脚面，袖仅容臂，形不掩臀。穿了这种袍，连蹲一蹲身子都会把衣服撑破。《京华竹枝词》有“新式衣裳夸有根，极长极窄太难论，洋人着服图灵便，几见缠躬不可蹲”的描述，反映了清末男袍的时尚趋向。
清代旗女之袍与男袍差别不大，主要是服饰图案上的差异。旗女之袍本身的发展可分为两个阶段。第一阶段的旗女之袍较为瘦长紧窄，袖口亦小，装饰简单，原因是旗人重骑射，所着之袍要与生活方式相适应。第二阶段的旗女之袍变得宽肥，装饰却繁褥到了极点，这主要是由于天下承平，旗人生活安定，趋于奢侈，旗女、汉女服饰之间的交流融合日多的缘故。
广义地说，旗袍经历了清代的旗女之袍、民国时期的新旗袍和当代时装旗袍三个时期的发展，其中以民国时期的新旗袍最典型也最为重要。狭义地说，旗袍就是民国旗袍，当然还可以包括民国以后基本保持民国旗袍特征的旗袍。旗袍这一称谓虽然也偶见于清代文献，但广泛而频繁地被使用也要到民国。
民国旗袍也经历了经典旗袍(basic?style)和改良旗袍两个阶段。第一阶段以传统的直身平面裁剪为主，并开始引人西方的开省道等工艺，使旗袍更加合身。第二阶段引人更多的西式裁制方法，如装袖、装垫肩和拉链等。
清代旗女之袍与民国新旗袍的主要差别有四点。第一是旗女之袍不显露形体，特别是后期，宽大平直；民国旗袍开省收腰，表现体态。这与两个时期的思想观念有关。中国古代服装，包括清代的旗人之袍，强调文本而漠视人本，重服饰图案而不强调人体曲线。中国一贯不赞成太触目的女人，对人体也持十分含蓄的态度。古代的美人，脸是主要的，削肩、平胸、细腰、窄臀、单薄的美人压在层层的衣衫底下。与历代中原服装相比，旗人之袍就算是称身适体的了，但它只是修长了旗女的身材，却依然隐藏起她们的身体。民国旗袍受西方人本思想的影响很大，西方服饰充分表现甚至夸张人体线条，往往不惜采用极端的方法。在这里，要紧的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲线勾出。
❸ 穿旗袍走秀的金星，身材看起来是不是很丰腴
中国着名舞蹈艺术家金星现身第4届，中国纺织非遗大会，并且参加了第二届沈阳旗袍文化节开幕式，作为一名旗袍爱好者，金星当天的穿搭可以说是非常具有古典韵味，发型特意烫成了民国时期的卷发，显得十分温婉端庄，金星真不愧是舞蹈家！穿旗袍藏不住肌肉腿小肚腩抢镜，仪态真大气
金星穿旗袍性感走秀！高开叉设计暴露肌肉腿身材丰腴，笑容超自信
❹ 旗袍什么材质的最好
旗袍什么材质的最好？
旗袍的最佳面料是丝绸之类，光滑，柔软，透气，手感特别好！就是难打理。
不过现代工艺发达，在桑蚕丝里面略添点聚脂纤维，或毛，麻，棉等，既能保持原有的质量，又解决了抗皱这一大难题，而下垂感特棒，把女人的曲衬托得完美无缺。
但是尽管解决抗皱这一大难题，洗涤时也不能放在洗衣机里绞。应单独用盆放点沐浴露，或精纺带柔软剂的那种，碱性低才不易透色，轻揉，清水过滤后凉干，不能暴晒，穿着时用挂烫机走几下即可，
以上高级面料，中低档有薄型化纤面料，棉，亚麻合成也可制作中等服饰，总之一年四季，选择面料是有一定具别的。再见！
旗袍什么材质的最好？ 这个问题我想我可以试着来回答一下，毕竟在这个行业挺久了，多少了解一点情况，就我目前掌握的知识稍微整理一下给大家逐一讲解，难免有错漏之处，恳请指正。
首先，我们要先来了解一下现代旗袍材质主要有哪些面料 。棉、麻、纱、丝绸锦缎、蕾丝、丝绒、毛料、麂皮绒和聚酯纤维等这些材质是旗袍的常见面料，其中以棉、麻、纱、丝最为常见，当然市面上也充斥了很多聚酯纤维化纤类材质的旗袍。要说这些材质好与不好，单从面料行情来看以真丝、羊毛这些为贵，当然像香云纱这种有着“软黄金”之称工艺复杂的面料就不提了。
然后，我们再来对比一下每种旗袍材质的面料功能特点 。只有把握住了每种旗袍面料的功能特点我们才能做出理性的判断。大体来说常见的旗袍面料特点如下所述：
棉质旗袍舒适亲肤，面料柔软；麻质旗袍舒爽透气，吸汗散热；通常棉麻材质旗袍适宜春夏秋季节穿着，面料轻薄也易于洗涤，也算是最普通最常见的旗袍面料了。
丝质旗袍一般色彩都比较鲜艳，印花易着色，贴身穿着丝滑柔顺特别舒适，适宜春秋季节穿着；穿在身上效果非常好，可以明显提升气质和品味档次，但缺点也很明显，丝质旗袍需要注意洗涤护理和存放方式。
纱质旗袍一般比较轻柔，有朦胧轻盈感，仙女范十足，薄纱一般也都比较舒适清凉透气，而蕾丝旗袍一般是与绣花搭配的，相形之下既有旗袍的古典美又有现代连衣裙的 时尚 美，这两种材质的旗袍都比较适宜夏季穿着。
丝绒旗袍抚摸面料表面会感觉手感柔软有韧性，因其面料亦有保温防风功能故适宜初春或者深秋穿着，另外丝绒旗袍相较于冬季毛料旗袍来说更易贴近身体曲线从而展现出女人的身材美。
毛料旗袍一般以羊毛为主，和麂皮绒面料的旗袍都是适宜冬季穿着的旗袍，这两种面料的旗袍最大的特点是防风御寒，尤其毛料旗袍还有保暖效果。这点功能上和夹棉旗袍一样。毛料和麂皮绒面料的旗袍一般都比较坚挺有型，缺点是柔润性不够。
聚酯纤维面料的旗袍好像现在某宝随处可见，春夏秋冬四个季节的旗袍面料都能见到它，这里就没再说的意义了，毕竟题主问的是旗袍什么材质的最好这个问题。
最后，经过我们以上的面料功能对比发现，旗袍其实不能单单从材质来论好与不好，还要看适穿季节和场合以及款式。 只有根据情况来选择最合适的旗袍才是最好的。总结归纳一下，如果题主的问题一定要有一个封闭的答案，那我 从面料手感特点和成衣档次风格品味上来综合考量还是推荐真丝材质的旗袍是材质最好的旗袍 。
随文附上三张旗袍美图，图文无关，仅供欣赏。
最新一期《天天向上》的嘉宾，请来了龙凤旗袍店的手艺人江满宗先生，不仅如此，老先生还带来了龙凤旗袍店的镇店之宝，看了上图，你能猜的出是哪一款吗？
当6位模特身着旗袍，从舞台后缓步走来，那股古色古香透过屏幕都能感受的到，古典优雅，气场十足。
模特们的一举手，一投足，都能引发现场一阵阵的掌声和尖叫，同样也让电视前面的我们醉心其中。
再来看一看帅气的江师傅，沉着大气，非常有大师风范。
重点来了，龙凤旗袍店的镇店之宝，就是这件织锦缎旗袍。它不是龙凤旗袍店最贵的旗袍，但最能体现高超手工工艺。
面料是醉传统的织锦缎，滚、骧、香、宕、雕，所有的价值全都体现在手工活上。
而最贵的就是这件，范冰冰戛纳红毯火遍全球的“龙袍”同款，价值是六万多，贵的理由当然是大量精致的手绣。
作为与外国手工艺人互换的礼物，这款旗袍造型的手工盘扣简直太漂亮了，除了体现高超的手工工艺，还有浓浓的文化底蕴。
江师傅其它手工盘扣作品，每一个花扣都堪称一件绝美的艺术品，是不是也惊艳到你？！
在过去 ，一般用做旗袍的面料都是丝绸面料 ，但丝绸面料也是要分档次的 。一般的丝绸面料太软，做成旗袍后不挺括 ，虽然颜色艳丽，但穿在身上也出不来效果 ，会让女人挺拔的身姿大打折扣。如果选用优质丝绸面料，如织锦缎、古香缎就会好很多，再加上师傅的量体裁衣，经过精心制做成的旗袍穿在身上，才能充分展现出女人高雅的气质，和迷人的身段。使女人更加妩媚 、端庄、大气。
现在随着时代的发展， 科技 的进步，能制作旗袍的面料肯定会越来越好 。
透明的材质更好。
大家都知道，现在的旗袍是有以前清朝妇女，也就是旗人的服装改变来的。上个世纪二十年代逐渐普及，式样不断的更新。那个时候的妇女不论贫穷都着旗袍，富人的旗袍都是由各种真丝面料制成，而普通老百姓是用普通的面布做的。式样有大开衩、小开衩，有无袖、短袖、长袖等各种款式。就面料而言，肯定是丝绸之类的最好，但丝绸的种类也很多，有软缎、贡缎、织锦缎、丝绒等。现在随着科学技术的发展，各种新鲜面料也很多，如绵麻类，化纤和真丝混纺面料等。同时还要考虑什么季节穿，夏季穿要考虑用透气舒适的面料，春节秋穿要用稍为厚实一点的面料。总之，万事没有绝对，看个人喜欢。
旗袍用什么材质最好呢？
什么是最好的呢？首先适合的才是最好的。关键在于你的旗袍要在什么场合穿？
如果是生活中穿的话，最好是选用棉麻材质和真丝材质的面料。其次就是蕾丝、丝绒、毛料等等。
如果是出席某种重要场合，比如说生日宴会，晚宴或者参加活动。就适合缎面、织锦等有光泽，颜色喜庆，有档次的这类面料。
这是一些我的个人见解，回答不周的还请见谅！有关于旗袍的任何问题，我都可以一一为您解答！
夏季，最凉爽舒适当选丝绸，凉爽透气，美丽又飘逸。春秋季天气转凉，用丝绒做成旗袍，端庄大气。寒冷的冬季，羊绒毛线织成的长款旗袍，搭上漂亮的大衣，也很夺人眼球哦！
一般的旗袍料子就只有几种，只是几种里面又细分了好几百种，但大体上定做旗袍时，说的还是那几种。 真丝，锦缎，棉，丝绒，仿真丝！ 至于您说的秋天穿，只是布料的厚薄而已！真丝绒面料最开始使用来做旗袍的，但是这几年由于韩潮来袭，越来越多的品牌开始尝试用素色真丝绒做短款的西服外套，里面配搭同色系花色的雪纺连衣裙非常时髦亮丽，在今年连身铅笔裙的大热，建议时髦的女士可以做一条时装裙，配搭黑色凉皮腰带，随便搭西装，风衣大衣都可以，秋冬可以做成中袖或是长袖的，很实用。也可以与其他面料，比如亮缎拼配做，细节更精致图片的款式很夸张，可以简化一下，比如袖子做成普通的七分袖，或者将袖口改小，仅供参考。旗袍是清代的旗人之袍，诞生于20世纪初叶，盛行于三四十年代。行家把上个世纪20年代看作旗袍流行的起点，三十年代它到了顶峰状态，很快从发源地上海风靡至全国各地。当时上海是上流名媛，高级交际花的福地，她们热衷于游泳、打高尔夫、飞行术、骑马，奢华的社交生活和追赶时髦，注定了旗袍的流行。由于上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致后来出现了“改良旗袍”，从遮掩身体的曲线到显现玲珑突兀的女性曲线美，使旗袍彻底摆脱了旧有模式，成为中国女性独具民族特色的时装之一
丝绸的