❶ 《花样年华》中张曼玉的旗袍有什么作用
《花样年华》是一部由王家卫导演，梁朝伟张曼玉主演的电影，剧中她们两个因为对方的配偶分别出轨，她们两个因为调查她们配偶出轨的事情相识，最终因为一系列事情，彼此吸引但最后没有走在一起的错爱故事。
❷ 张曼玉主演的一部电影穿了很多旗袍，叫什么名字
花样年华 据说一共有12套旗袍
❸ 如何评价花样年华值得一看么
是很不错的一部电影，很值得一看！
同时，在影片表达上，王家卫通过独特的表现手法将民族色彩、民族特色以及时代色彩淋漓尽致地表现出来，从而融合成独一无二的怀旧气质，这也成为该片的成功之处。
《花样年华》以其独特的电影语言和叙述模式，以及带有王家卫独特标记的风格特色，实现了形式与内容的完美结合。通过独特的电影叙述模式，影片焕发出了脱俗的气质和悠长的内蕴。王家卫把片中简单的故事拍摄得委婉动人。
❹ 《花样年华》少年看旗袍，青年看爱情，中年看苏丽珍婚姻的酸楚，你怎么看
电影《花样年华》不仅是王家卫的经典，也是我国影史上难得的抒情佳作。年少时看这部电影，是奔着张曼玉饰演的苏丽珍身上的26套旗袍，再长些是奔着张曼玉与梁朝伟饰演角色的爱情，而今人到中年再刷，聚焦点则落在了苏丽珍身心的煎熬上。
《花样年华》作为少有的抒情之作，故事极其简单，若不是情怀、氛围营造得好以及张曼玉身上穿的那26套量身定制的耀眼旗袍，或许它只是一部如同嚼蜡的电影。
这样的婚姻状况着实令人心酸，只是少不更事者不太能体会到苏丽珍婚姻的苦楚，更偏向于把目光放在苏丽珍的旗袍和周、苏的爱情上。电影《花样年华》中，张曼玉饰演的苏丽珍一共换了26套旗袍。她平常穿的旗袍颜色多是淡雅、肃静，甚至有些沉闷。
可是在和周慕云渐渐熟悉后，她的旗袍颜色开始变得鲜艳起来。影片中有一个特别能证明这一点的地方就是，即使是同一身旗袍，她在见完老板后，愿意为了去见周慕云穿上一件大红的风衣。
苏丽珍没有等来他的勇气，可当她自己冲破藩篱之后去找他时，他们又错过了。此后经年，他们一次又一次地错过，《花样年华》是含蓄的，它既是一个故事，也是一首抒情诗，就连“痛苦”都被王家卫拍得很美。
❺ 《花样年华》电影里张曼玉到底换了多少套旗袍，这里有
23件！看完《花样年华》， 在挥之不去的伤感哀怨气氛中，张曼玉身着旗袍颔首低眉的形象久久萦绕眼前。旗袍被誉为最能体现东方女性体态美的服饰，可在国内一段时期里，旗袍仅为服务行业的职业装，张曼玉此次在《花样年华》里为旗袍之美做了最完整的注释。
❻ 电影中的经典旗袍形象，你最喜欢哪位留住她们角色的难忘记忆
旗袍，中国女性的传统服装，被誉为中国国粹和女性国服,是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一。殊不知许多电影中也有旗袍的元素哦！女星们穿起旗袍来可以说是各有千秋，下面我就跟大家盘点盘点影视中经典的旗袍形象。
1.苏丽珍——张曼玉
张曼玉在电影《花样年华》中饰演一名冷香端凝的女子，她穿的旗袍这是中国古典旗袍的代表，令人眩目的旗袍使她时而优雅、时而忧郁，时而雍容，时而悲伤，时而大度，每一件旗袍都代表着女主角的心情，张曼玉不停地换旗袍，换不掉的是身上女人柔美成熟的气息，这也是影片的一个大亮点。
2.王佳芝——汤唯
在《色戒》中一开始汤唯只是一个爱国的学生，经过数月的训练后，身穿旗袍的王佳芝袅袅婷婷的走出来，雅致，精巧，性感，妩媚，让人眼前一亮。1930年代是旗袍最光辉灿烂的年代。王佳芝身处的1942年，旗袍仍在其黄金时代上延续，再加上汤唯身材高挑匀称，穿起旗袍来透着一股古典性感，勾勒出上海女子的一派风情。
3.玉墨——倪妮
没看《金陵十三钗》之前我一直不看好倪妮的演技，看了之后就感觉打脸了，倪妮的玉墨在电影中一举一动，一颦一簇都无不透着秦淮河头牌的风情。旗袍上鲜艳的绣花将玉墨的冷艳衬托得淋漓尽致，露多露少的侧面开叉，十足地体现了她女性体形，丰胸、肥臀、纤腰的葫芦型线条，体态婀娜，妙不可言！
4.县长夫人——刘嘉玲
在电影《让子弹飞》中刘嘉玲饰县长夫人，原是马邦德在青楼中结识得相好，在摄人心魄的妩媚容颜下，却有着一颗男人般的雄雄野心，天不怕地不怕，但外表风情万种的女媚元素得到完美体现。
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❼ 有一种旗袍的美叫张曼玉的花样年华，历经岁月后依然美得难以忘怀
第一次看王家卫执导，张曼玉和梁朝伟主演的电影《花绝枝稿样年华》应该已有10年了，少年时看这部电影时只是惊艳于张曼玉穿旗袍时的万种风情了，至于故事情节现在早已忘得七七八八了；如今重新再看这部电影，有岁月斑驳痕迹的电影画面和昏暗的基调还是阻挡不了张曼玉穿旗袍时展现出来的绝代风华。
《花样年华》是以20世纪60年代的香港作为背景，讲述了苏丽珍和周慕云因为各自的配偶跟对方的配偶有了婚外情之后，逐渐有了接触从而渐渐产生情愫，最终又错过的故事。王家卫用比较隐晦的手法描述了他们这段克制又不合道德的爱情。
虽然重新再看了一遍电影，发现印象最深刻的还是张曼玉穿旗袍时的摇曳身姿，开场张曼玉饰演的苏丽珍一身明艳的旗袍出场，艳俗的蓝底红花旗袍反而衬托的苏丽珍很是妩媚动人，它勾勒出苏曼妙的身体曲线，将那个时代上海女人含蓄和内敛的美表现的淋漓尽致。
第二次出现搬家的场景，苏丽珍换上了一件颜色暗沉的旗袍，勾勒出依然柔美的身姿。一个人搬家是个辛苦的工作，导演就是借助旗袍的变换来推动故事的发展。
在整部电影中苏丽珍的每一套旗袍都有着独特的意义，在电影的开始，苏丽珍还没有发现丈夫外遇时她都是穿着这种颜色鲜亮的旗袍，轻快明亮的颜色也表现出了她喜悦的心情，同时也展搭橘现出了她曼妙的身姿。在这个时候她的心情的好坏都与自己的先生有很大的关系，这个时候的她还是想要做一个好的妻子，做好陈太太。
随着电影的进程，她的丈夫陈先生要出差，她开始穿上颜色暗沉的旗袍，表现出她落寞孤单的心情；电影的每一个场景，她每一套旗袍的变换预示着故事的走向，这时候的她因为丈夫经常出差而显得有些孤寂。
这款暗色调的竖条纹旗袍在片中出现很多次，一个人去买面，发现端倪去找周太太，王妈送信给她等场景，似乎是暗示她还在现实的条条框框中孤独的生活着，虽然压抑但还没有脱离正常的轨道。
中间换了身流光溢彩的旗袍，是她的先生带回来电饭煲，没有了明亮的颜色，这一次的旗袍似乎也暗示了这个喜悦的短暂，没过多久她的先生就去了日本；还出现一次是她生日，她的先生给她点歌祝她生日快乐时她穿着的，似乎是体现她现在有些摇摆不定的心情。
这身旗袍是她忘了去买报纸，找周慕云拿报纸和周暮云说他太太去娘家实际却并孝是去了日本是穿的，暗示了两个同病相怜的人相遇，似乎也预示着他们之间没有未来的结局。
这款绿色白条纹的斜方格旗袍轻快明亮，穿插在苏与周逐渐多的接触中出现，也许就是暗示爱情在萌芽发展的时刻，这时候的苏是愉悦明朗的，像一个遇见爱情的小女孩青涩。
这款黑白条纹的旗袍在片中出现过一次，苏与周在这里相遇后回去后就相约互相摊牌，暗示他们的配偶外遇的格局已经一目了然了。
与周慕云渐渐走近的过程中，重新陷入爱恋之中，苏丽珍的世界开始拥有了多姿多彩的颜色，女为悦己者容，她身上的旗袍颜色开始明亮起来。
这两套素色旗袍一个是在演练与丈夫对质的情节，一个是他们要分开的前兆，都不是一个愉快的过程；其实我很喜欢这款白底黑花的旗袍，她穿着又素雅又唯美。
这身旗袍是苏丽珍去新加坡找周时穿的，很有梦幻的感觉，也许是在暗示他们之间终究是一场梦幻，绚丽而又不真实。
在故事结尾她换的两套旗袍，已经回归于平静，开始有些淡淡的烟火气息出现，也归于平静的生活中去了，最终他们都没有勇气迈出那一步，也只能遗憾的错过了。
在整个电影中，张曼玉换了20多套的旗袍，每一身旗袍都对应主人当时的心情，这一种压抑的欲说还羞也许就是这部电影精彩之处，让我们看到了张曼玉穿着旗袍美得不可方物的样子，这一身身精彩绝伦的旗袍演绎也许就暗合了那一段花样年华的日子。