❶ 金發,綠軍裝,漂亮外貌
凡爾賽玫瑰 I
所謂的《凡爾賽玫瑰》，其實是一部日本少女漫畫，和《尼羅河女兒》一樣是古董級的作品了，但著實很迷人倒是真的。
我不是個很熟悉歐洲歷史的人，但對歐洲近代史上幾次資產階級革命的歷史卻很感興趣。其中的法國大革命還有之後的亂世，什麼三級會議、雅各賓派、霧月政變、熱月政變之類的，最早是在歷史教材上看到的。年少時覺得這段歷史很煩，一會兒共和，一會兒復辟，鬧個沒完沒了，前前後後有數十年。（從1789年三級會議到最後的法蘭西第三共和國？我不確定具體年份）
但無可否認，即使經過如此諸多次的反復，法國大革命仍是極為徹底的一次革命，徹底推翻了君主制，建立了資本主義的自由社會體系，不能不說是一次社會的偉大進步。相較英國，雖然革命早於法國大革命，也推翻了斯圖亞特王朝，但他們終究沒有取消君主制（來了個君主立憲），走了個斯圖亞特，又來了個漢諾威（後來改稱溫莎，乃當今英女王伊麗莎白二世的家族是也）。前腳走了一隻狼，後腳近來一頭虎，不過好家在資產階級立了個憲法，徹底限制了王權。但這代表了資產階級對封建領主的妥協，可憐流了那麼多血的英國人民，到頭來居然還要把那個讓他們流血的皇室當佛一樣地供著。不但換了個系統壓迫他們，而且老系統也要剝削他們。老實說，這和君主專制時代的情況也沒有很大不同嘛！
（N.B.其實共和制後的英國，在二戰前，普通民眾的生活依然相當地艱苦，看看《霧都孤兒》，心裡就會對此有所感觸。二戰後，普通人們的生活水平才得到了質的改變。）
法國大革命發生時代，統治法國——這個在西歐乃至整個歐洲都擁有強大影響力的大國——的家族被稱作「波旁王朝」。其實這個王朝最偉大的傑作，是一個和中國圓明園有得一拼的、西方宮殿建築中的第一瑰寶——凡爾賽宮。
沒錯，自自戀成性的法王路易十四（此君自稱「太陽王」，有點像乾隆自稱「十全老人」那樣，有些好笑。不過偉大的法國作家大仲馬的很多作品倒是以此君統治的時代為背景的，比如《三個火槍手》就寫了路易十三和十四時代的事兒，因為有奧地利的安娜嘛——此女乃是路易十四的老媽），在距巴黎20公里處修建了凡爾賽宮，也就是路易十四、十五、十六三代的法國王宮和政治中心。這個宮殿耗費了法國大量的人力物力，是統治階級驕奢淫逸的象徵。以國王夫婦為首的貴族們，在這里夜夜笙歌，不理民間事。
法國是一個天主教國家，在法王路易十六時代（也就是《凡爾賽玫瑰》所處的時代），這個國家的兩千多萬人口，被分為三個等級（後來的「三級會議」，也就是這三個階層的代表共商國事的大會）。第一等級的便是僧侶——天主教的神父修士之類的人（此時的法國天主教會是隸屬羅馬教廷管轄的），第二等級便是貴族。這兩個階層，只佔據了法國4%的人口，卻佔有了大部分的財富，終日過著奢侈浪費的生活。第三階層的平民階層，包括農民、手工業者和新興的資產階級，是社會的底層，佔法國人口的96%。
《凡爾賽玫瑰》的故事，便開始在這樣一個蘊藏著尖銳階級矛盾的時代里展開。故事的女主角Oscar Francois de Jarjays（在大革命前，姓氏前帶de這個字的，便是貴族；但在今天，法國已經沒有貴族，名字有沒有這個de，只不過與個人的家族史有關），出生於公元1755年的聖誕節，家族是世代保衛王室的軍人家庭兼大貴族。因為沒有兒子，其父便將最小的女兒當兒子養，並給她取了這樣一個純男性的名字（奧斯卡和弗朗索瓦，都是很普通的男性名字）。
Oscar，容貌出眾，家世顯赫。她是凡爾賽的明星，無數貴族男女為她的絕世容顏和氣質著迷（看看漫畫中多少懷春少女緊盯著她的背影就知道了）。她的個性很鮮明，也很擅長接收新鮮事物，是個聰明而又剛強的人。她從小就女扮男裝，身邊的貼身僕人也是個男的（Oscar的老爹當年到底在想些什麼啊……一個男僕跟在女主人身後，感覺……）。不過好玩的是，她從不否認自己的女性身份，也會有意無意地利用自己的特殊魅力吸引甚至挑逗身邊的人。
Oscar是個虛構的人物，但作者有意把她放進大時代背景中，她身邊的很多人物都是了解法國大革命史的人所熟悉的。其中，最引人注目的，就是瑪麗·安托內特（Marie Antoinette），此女乃是奧地利的哈布斯堡-洛林王朝的女王瑪麗亞·泰蕾莎（Maria Theresa）的第十五個孩子，也是最小的女兒。
關於哈布斯堡王朝，它是歐洲最古老的王室之一。為了讀《凡爾賽玫瑰》，我特意去查了一些歐洲古代史的資料，發覺我最熟悉的英國王室居然可以算是歐洲王室中血統最單純的了（笑……）。自諾曼底大公征服者威廉（Conqueror William）以下，雖然王朝改過N次名，但總歸還是一個家族的血統傳遞下來的。
要了解歐洲王室，首先就要記得，這群有著blue blood的傢伙，彼此之間有著千絲萬縷的血緣關系，也有復雜的敵對關系，搞清楚這些，基本上古代史就差不多了。比如，西班牙最早的統治者是哈布斯堡王朝的西班牙支，後來這個家族血統滅絕，便由波旁王朝的西班牙支繼承了西班牙的王位。今天的西班牙皇室，仍是這個古老的波旁家族的後裔。
所謂哈布斯堡-洛林王朝，其實就是哈布斯堡王朝的奧地利支系。因為Maria Theresa的父親只有女兒的關系，所以招贅的女婿洛林公爵便於Theresa一起成為了奧地利的統治者。偉大的奧地利女王Theresa，為她的丈夫得到了「神聖羅馬帝國皇帝」的頭銜（Theresa的父親便是「神聖羅馬帝國皇帝」，但這個稱呼不能傳給女性後裔，只能傳給旁系的家族男性後裔，但Theresa是個超級有手腕的女人，她到底搶回了這個頭銜）。洛林公爵於是將妻子的姓氏與自己的姓氏加在一起，成了我們看到的樣子。這個家族統治的地域，包括今天奧地利、匈牙利、波希米亞等等（它就是日後的奧匈帝國的前身，看過《茜茜公主》或者了解一戰史的人，應該知道這個國家才對）。
Marie Antoinette結婚前的德語名字當然不叫這個，這是婚後的法語名。不過這位王後雖然美麗，但是卻沒什麼腦筋，更沒受過什麼教育，一點也沒繼承到她母親的頭腦和智慧。她甚至連法語都說不好，更愛說德語（用日耳曼語的規則說羅曼語……）——這是高傲的法國人民無法容忍的事（Oscar該不會為了Antoinette能聽懂而跟她說德語吧？）。十四歲時（1770年）她為了奧法兩國之間的和平協定而和親到法國（Antoinette是1755年出生，與Oscar同齡），也就在這時，Oscar成了保護當時身為王太子妃的Marie的禁衛隊隊長，軍階上尉。
Oscar的父親是個老頑固的保皇派，從小就教育女兒（Oscar當時才11歲啊……那個年代的人還真是早熟哩）要以保護皇室為己任，更要一輩子守護自奧地利遠嫁過來的Antoinette，而Oscar也以此為目標。同是十四歲，因為是女孩，Oscar尚未從士官學校畢業就已被破格選為Antoinette的護衛。從那時起，Oscar就披上戎裝，直到死都身著戰袍，她實現了一個軍人最高的境界「馬革裹屍」。
因為年齡相仿，關系又親近，很快Oscar就成了Antoinette的好友。而在Antoinette成為法國王後之後，她也將Oscar提升為皇宮禁衛隊的連隊長（軍階上校，後來因為項鏈事件有功，才升為准將）。也正因此，日後Antoinette被人陷害成同性戀的時候，男裝的Oscar就成了這件事最有力的證據。
《凡爾賽玫瑰》中，人們對Oscar性別的認知是很有趣的，雖然Oscar從未隱藏她的女性身份，但仍舊只有在凡爾賽宮出入的貴族們和Oscar的手下們知道她是個女的（就連使王室聲譽一敗塗地的「項鏈事件」的主謀Jeanne的丈夫Nicolas，都是在加入禁衛隊後才知道頂頭上司是個年輕姑娘），比如說Oscar指揮負責三級會議安全的部隊時，便被一群不知就裡的平民女子圍住並大叫「隊長是個美男子」。我想一來是Oscar是穿軍裝的，二來是因為那時代女性地位很低，像Oscar這樣最後軍階是准將的女軍人就更是驚世駭俗了——所以，不認識她的人都會假定她是個男的。就連跟她有過N面之緣的馬克西米利安·羅伯斯庇爾（此君乃是激進派的革命分子，雅各賓派的頭，擅長搞「白色恐怖」），恐怕也是最後讀過了Jeanne的「回憶錄」後才知道這位從初見面就令他驚艷不已的「最帥氣的禁衛隊員」原來是個美麗女子吧！
漫畫中另一段有趣的情節是說Oscar在三級會議的會場上第一次見到了羅伯斯庇爾的手下、日後號稱「死亡大天使」的St. Just的時候，因為對方美艷的容貌而誤認為他是個女扮男裝（與她自己一樣）的人。但後來卻知道St. Just是個貨真價實的男的……這兩個人給人的感覺倒是倒錯的。Oscar明明是個女人，但人們總認為她是個男的；St. Just是個男人，卻被身為女人的Oscar錯認為女人……這個對比可真是太有趣了。
這么說吧，Oscar兼具了男性與女性的美，無論從外貌還是氣質。外貌上，軍裝打扮的她是個帥氣的軍人，令凡爾賽的貴婦們如痴如醉；唯一一次女裝扮相，吸引住了全凡爾賽貴族男子的眼光。氣質上，前半段的Oscar更像個少年，豪爽、開朗、熱心也富有正義感，行事准則完全是一個男人的感覺。到了後半段，Oscar逐漸擁有了成熟女性的氣質，她的壓抑和對愛情的掙扎和嚮往，是一個真正女性的感覺，但仍不乏軍人特有、也是那個時代貴族女性缺乏的英氣和剛性。但也許因為她不曾否認自己的性別，但在整部漫畫出場的人物中，女性把她當男人愛，而男人則是把她當成一個完整的女人來愛。
凡爾賽宮里好像有個「Oscar親衛隊」，也就是我們今天說的「fan club」，由出入宮廷的名媛淑女們組成。雖然作者沒有明確提及，但從漫畫中我們卻可以感覺到這一點。比如說Oscar唯一一次穿上正式的男裝禮服與Antoinette共舞時，全凡爾賽的貴婦們都咬牙切齒地說Antoinette搶走了她們的Oscar；而Oscar為了捉拿黑騎士而連續N晚去各個貴族家舞會守株待兔時，參加舞會的女性數目便猛然增多，本想獵艷的其他貴族們在看到Oscar的時候也都自知沒機會放棄了獵艷。當我看到這里時，真是覺得好笑極了……女扮男裝的Oscar可真是女性殺手啊！的確她做到了大小通吃，年輕的諸如Charlott和Rosalie，年老的諸如Oscar的奶娘……就連Rosalie的老公Bernard（這人也是羅伯斯庇爾的得力手下，是個名記者）都對Oscar吃醋不已，還說什麼如果Oscar是男人的話就一定要和她決斗……
在男人方面，Oscar同樣大小通吃，甚至年紀比她小26歲、不到8歲就去世了的法國王太子，也就是Antoinette的長子Louis Joseph殿下，都對她情有獨鍾，生命的最後一刻還對她念念不忘（若不是知道他只是單純地將她當成個保姆似的人物來喜歡的話，這個情節還真是曖昧得可怕哦）。
更別說Oscar的手下、法國衛兵隊第二團第一班的Alain de Soissons了。此人乃是個小貴族，一開始倒是很討厭身為他的上司、又是大貴族女兒的Oscar的，但後來仍是被Oscar迷住（或者說他愛上她了）。在Oscar死後，他拿起了Oscar的佩劍，繼承了她的志願繼續為法國的「平等、自由、博愛」而奮斗。他後來是拿破崙的得力手下，功成名就，卻因為對Oscar念念不忘而拒絕了與拿破崙妹妹的婚事。可見，Oscar這個女人對男人的魔力有多麼的大了……
很有趣，Oscar唯一一次女裝扮相是匿名出現在凡爾賽宮的，可以說凡爾賽的貴族們是沒有真正見到過女裝的Oscar的。但在Oscar父親舉辦的Oscar的訂婚宴會上，幾乎全凡爾賽的未婚貴族都出席了——一來是為了看看女裝的Oscar，二來則是求婚來了。當然Oscar很不給面子的穿著軍裝出席了……可見Oscar即使只穿著男裝，仍然對男性們有著可怕的殺傷力。
其實本部漫畫里最重要的兩位男性角色之前沒有被提到的，一位就是Oscar的初戀、Antoinette的情人，瑞典伯爵Hans Axel Von Fersen（此人乃是真實歷史人物）；另一位則是Oscar的貼身男僕Andre。
老實說我不喜歡Andre這個人，雖然我知道欣賞他的人很多。但對我來講，無論男女，一個人，如果僅甘心做另一個人的影子，以另一個人的目標為目標的，對方就是自己全部的世界——毫無自己的個性而言，完全是個附屬品的話，是毫無魅力的。但我還是覺得，Oscar的父親最大的失策，就是給女兒找了個男人當僕人……如果是個女僕，即使會被當成同性戀也比Oscar最後的悲劇命運來得好吧？更何況Oscar雖然跟女人調情，可是卻對女人毫無興趣……
其實Oscar的悲劇結局很大程度上就是因為Andre愛上了她……如果不是Andre的步步緊逼（他曾差點強暴過她）、一天到晚死命盯人的話，也許在那個貴族公子求婚的時候，Oscar也許就心軟嫁人了。那樣她便不會死在巴士底獄的門口了，也許日後會被羅伯斯庇爾先生推上斷頭台（至少她可以提前跑到國外去吧），但至少她可以保住一條命……總之在我看來Andre就是個災星。
Hans此人在歷史上是Antoinette的情夫（漫畫里也是），是個典型的花花公子。他是Oscar初戀的暗戀對象，但即使全凡爾賽無論男女都對Oscar無比痴迷，渴望得到她的青睞的情況下，他對身穿戎裝的Oscar毫無遐想（他把她當朋友），一心只想著和Antoinette在一起。當然，最後Oscar還是放棄了他。
Hans曾經問過Oscar是否為自己穿軍裝而後悔過，因為身為女人卻不能擁有屬於女性的幸福。Oscar從自己人生中所得到的答案是她從不後悔，因為身為女人的她可以在那個時代見識到真正的大千世界而不是被束縛在家庭和孩子身邊。她唯一的遺憾只是沒有讓Hans愛上自己而已，但Oscar就是Oscar，結了婚穿上長裙的她就不是那個與眾不同的Oscar了，她註定該是不屬於任何人的。Hans那種沒眼睛的花花公子，倒是真配不上她。
除了Hans，她擁有這世界上其他人夢寐以求的一切。高貴的出身，世代相傳的爵位，出眾的容貌，一身的好武藝，還有無數人的仰慕和屬下的愛戴。而且她的生命永遠是不缺乏目標的，比起空虛無聊的Antoinette，她不知幸運了多少倍。但她不同於大部分女人的就是她沒有丈夫和小孩，一輩子都是單身（我死也不承認跟她一夜纏綿的Andre是她老公）。
說了這么多卻沒提到Oscar究竟長成了什麼樣，總之她是典型的法國女人，金發藍眼的那種。按照漫畫中的說法，她的身材很纖細，但因為從小練武的關系，相較一般人而言是很有力量的。比如說她在醉酒大鬧巴黎酒館的時候，赤手空拳把一群調戲她的大男人打得頭破血流（其實我懷疑那群調戲她的男人有點斷袖之癖，因為之後Andre也說幸虧沒人發現她是個女人）……因為是女性的關系，加上她的用劍技巧也很出色，（女性身體比男性更輕盈）所以整部漫畫中比劍能贏過她的人是沒有的。唯一在技巧上能與她平分秋色的Alain，也因為不及她靈活而成了她的手下敗將。Andre就更不用說了，從沒贏過她……
Oscar比漫畫中任何女性都要更高挑，與大部分是軍人的男性出場人物相比，也是矮不了多少的。比如Antoinette和Rosalie就比Oscar矮了差不多一個頭。但因為她不像一般的貴族女子那樣從小就綁緊身胸衣的關系，所以她的體型並沒有變成那種腰特別細的樣子，反而更像我們今天的女性。據作者說，她的三圍大約是34，24，36（以英寸為單位）。總之，她的身材拿到今天來搞不好可以當模特。
她給人的感覺，按照Hans的說法，是「英氣勃發中又帶著秀美」，他發表這番評論的時候，Oscar只有18歲左右。所以應該說Oscar是個看起來很中性化的人。但從作者的畫風來看，30歲時的Oscar看起來比18歲時更像個女人（笑……）
沒錯，因為《凡爾賽玫瑰》的時間跨度是很大的，Oscar前後從14歲到33歲死，二十年的時間，作者清晰地畫出了年齡對人的影響，總之是不會把少女時的Oscar和三十歲的Oscar弄混的。至於其他人物，諸如Antoinette，Andre，路易十六他們，也畫出了容貌的變化，所以可以憑畫分出人物的年紀來。
❷ 誰能幫我找篇關於服裝設計的職業生涯規劃，大概1000字左右
有些能力強的設計師做了很長時間都是「設計師」而已，沒有取得進一步的成功，很大程度是他們沒有明確的職業規劃，只是完成了本職工作。「從設計專業來說，我看到過不少設計師應聘時表示什麼都能做，學過幾十門課程，但學過不等於能做，一定要注意發掘自己的優點和亮點，並看準市場確定發展目標」。
服裝行業與其他行業很不同，有足夠的寬度和深度，設計師也分為買手型、實干型、管理型等幾種，因此自我定位要明確。市場細分的時代已經來臨，通過學習要鍛煉出專長來，例如現在的針織和毛織在品牌中的運用率很高，但市場卻十分缺乏有這方面專長的人才，所以學習的時候要關注市場動向，結合自身情況，力爭在畢業時發揮自己的專長，工作時能將專長與風格融入到企業的品牌特色和市場需求中，有助於在行業內取得成功。
職業生涯規劃指的是一個人對其一生中所承擔職務相繼歷程的預期和計劃，包括一個人的學習，對一項職業或組織的生產性貢獻和最終退休。個體職業生涯規劃並不是一個單純的概念，它和個體所處的家庭，以及社會存在密切的關系。每個人要想使自己的一生過得有意義，都應該有自己的職業生涯規劃，特別是對於大學生而言，正處在對個體職業生涯的探索階段，這一階段對職業的選擇對大學生今後職業生涯的發展有著十分重要的意義。因此，在討論大學生就業問題之前，有必要了解一下職業生涯的階段模型。
- R2 ]. ?& `6 T5 H2 L5 U2 J z一個人整個一生所從事的職業按先後順序可分為早期生涯、中期生涯和晚期生涯三個發展階段。在這三個時期中，我們依據休普的劃分，又可以將一個人的職業生涯分為四個階段：探索階段、創立階段、維持階段和衰退階段。這兩種階段模型可以用下圖加以描述：
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從上圖中可以看出，職業的選擇是一個發展的過程。在這個過程中，每一個步驟都與前後步驟有著密切的聯系，共同決定著未來職業的發展趨向。同時人是作為一種生物存在著的，他有著自己獨特的生命特徵，因此職業選擇的趨向必須依賴於個人的年齡和發展，不同年齡和發展階段的特徵都與職業生涯的選擇和發展是一種相互依賴、相互作用的過程。每個人都是作為不同的個體存在的，不同的個體之間的個性、能力、興趣不同，當他們即使是面對同一環境時所獲得的現實機會也是有很大差異的，因此，當一個人在作出職業選擇的時候就必須在個體特徵和現實機會之間取得平衡。1 R- s+ @; x8 M2 z# ?
從職業生涯階段模型中可以知道，大學生時代正處在職業生涯的探索階段。薩帕對職業發展研究認為探索階段又可以分為三個時期：（1）嘗試期（15—17歲）；（2）過度期（18—21歲）；（3）初步試驗承諾期（22—24歲）。依據這一結論，大學時代應該跨越了過度期和初步試驗承諾期兩個時期。在這兩個時期，大學生的個體能力迅速提高，職業興趣趨於穩定，逐步形成了對未來職業生涯的預期；事實上在初步試驗承諾期，許多學生往往需要就自己的未來職業生涯作出關鍵性的決策。因此，大學生就業指導的主要工作在於學生職業興趣的培養和職業生涯教育，引導學生了解和嘗試現實社會中的各種職業，積累一定的社會工作經驗，幫助學生在未來較短時間內實現個體人力資本、興趣和職業的匹配。服裝論壇,時裝發布會,服裝圖片,2008年春夏發布會,流行趨勢,女裝品牌,設計手稿,款式圖片,圖案,櫥窗陳列,電腦畫技法' j, y) |6 t5 d; a. n" V
從國外職業教育的經驗和對職業發展研究可以知道，職業興趣培養和職業生涯教育是一個長期實踐的過程。依據薩帕的研究，人早期職業生涯發展階段——成長階段（0—14歲）又可以進一步分為三個時期，每個時期個體的表現都不相同。（1）幻想期（4—10歲）：需要佔統治地位，在幻想中扮演自己喜愛的角色；（2）興趣期（11—12歲）：喜好成為職業期望和活動的主要決定因素；（3）能力期（13—14歲）：開始更多的考慮自己的能力以及工作要求。在西方許多國家，他們的職業教育從小學便開始了，而且教育的形式非常多樣化。如，職業日、職業興趣測試、社會實習等等，他們非常注重學生對社會工作經驗的積累，每隔一段時間都會邀請社會上各種職業的到學校介紹各自的工作；學校還定期組織一系列的模擬實踐活動，年滿14歲的則可以利用業余時間到校外打工，積累寶貴的工作資本。這些與我國傳統的教學模式是不相融的，我們只有在學有所成之後才能考慮職業的問題，我們現在這一代的大學生都是如此。特別是現在高校畢業生就業體制改革以後，傳統的計劃分配已被「雙向選擇，自主擇業」取代成為大學生就業的主要形式；隨著我國市場經濟的建立和發展，大學生的就業觀念也發生了巨大的變化。這種體制上和觀念上的變化與我們在成長階段所受到的教育和感化是截然不同的。當現在的大學生成為就業責任的主體時，隨之而來的壓力也大大增加，特別是面對人才市場的激烈競爭使得大學生在就業過程中暴露出種種心理問題，使就業走入誤區。
* ^4 S" J. m) `服裝論壇,時裝發布會,服裝圖片,2008年春夏發布會,流行趨勢,女裝品牌,設計手稿,款式圖片,圖案,櫥窗陳列,電腦畫技法職業生涯規劃的意義在於尋找適合自身發展需要的職業，實現個體與職業的匹配，體現個體價值的最大化。我們應該承認並正確對待我們在職業興趣培養和職業生涯教育方面的不足和差距。為了彌補這一差距，切實做好我國大學生就業的指導工作，可以從個體和社會兩方面著手。: o: i( |" [, X* G; |2 k
第一，個體的自我定位。每個大學生對自身都要有一個客觀、全面的了解，擺正自己的位子，相信自己的實力。現在有很多高校畢業生就業的時候，在用人單位面前缺乏勇氣，對比較有把握的事情總是不能大膽接受，尤其是對一些自己嚮往的高職，高薪的單位缺少競爭的勇氣，從而喪失理想的就業機會。清楚自己的優勢與特長，劣勢與不足，知道自己適合做什麼，只有這樣才能贏得競爭優勢。為此，我們首先要准確的評估自己掌握的知識和技能；其次要善於剖析自己的個性特徵，這是職業生涯規劃的基礎。在此我們可以借鑒美國職業指導專家霍蘭德所創的職業性向測驗，他把個性類型分為現實型、研究型、藝術型、社會型、企業型和常規型六種類型，任何一種環境大體上都可以歸屬於其一種或幾種類型的組合。通過類似的職業性向測驗我們能夠更好的實現個性與職業之間的匹配。
u0 Z5 N' D* i/ l: ^bbs.3fnet.com第二，職業目標的確定。許多人在大學時代就已經形成了對未來職業的一種預期，然而他們往往忽視了對個體年齡和發展的考慮，就業目標定位過高，過於理想化。近幾年，不少畢業生在職業選擇中一直強調大單位、大城市和高收入，甚至為了這些不惜放棄個人的專業特長，不顧個人的性格和職業興趣。同樣，對於那些存有「這山望著那山高」心理的學生，也是職業目標不確定的一種表現。盲目的攀高追求與選擇不僅影響個人目前的就業，同樣會對個體以後的職業發展造成不利的影響。每一個人都應該知道自己在現在和將來要做什麼。對於職業目標的確定，需要根據不同時期的特點，根據自身的專業特點、工作能力、興趣愛好等分階段制定。
5 O( s, h y* f' \ U& p* r-- 服裝論壇|服裝圖片|時裝發布會|2008年春夏發布會|流行趨勢|女裝品牌|設計手稿|款式圖片|圖案|櫥窗陳列|電腦畫技法第三，建立和發展職業咨詢機構，開設有關職業生涯規劃的課程。職業生涯規劃和發展是一個復雜的、持續的過程，在這一過程中，單憑個人的經驗是很難實現目標的。我們知道，職業生涯發展是一個不可逆轉的過程，對於每一個人來說，生命都是有限的，職業選擇的每一個步驟都與個人的年齡聯系在一起。因此，在這過程中，藉助職業咨詢的智力和經驗優勢，為個體職業生涯規劃提供建設性的建議，將起到事半功倍的作用，至少是少走彎路。學校在建立職業咨詢機構時應該注意到這類機構必須由一批具有廣博的人力資源開發和管理理論，並精通各種科學測評手段的專家和實際工作者組成。另一方面，學校應該在大學生大學生涯開始之際就開設有關職業生涯規劃和發展的課程，從理論上讓每一個大學生都懂得應該為什麼，並且如何去規劃和發展自身的職業生涯。服裝設計論壇! ~3 n0 `& J! y' L
總之，科學合理的職業生涯規劃是每一個大學生就業的必要工作，也是每一個大學生職業生涯發展過程中的必然要求。我們每一個人都應該知道自己適合做什麼，應該做什麼，以及怎樣實現自己的目標。自我定位，規劃人生
2 J2 t4 W4 h; N( A" @: _1 S服裝設計論壇喬治.肖伯納有過這樣一段名言："征服世界的將是這樣一些人：開始的時候，他們試圖找到夢想中的樂園，最終，當他們無法找到時，就親自創造了它。"職業對我們大多數人來說，都是生活的重要組成部分。但是，職業既不象家庭那樣成為我們出生後固有的獨特的社會結構，也不象貨架上的商品，可以供我們隨意挑選。它更像一位朋友或一位合作夥伴一樣。既存在，又不一定在眼前；與其結識不乏機緣，但更需要自我的設計和自我的奮斗。
7 q" F& d( P% H" C* e- _面對嚴峻的就業形勢和為自己職業發展著想，大學生們有必要按照職業生涯規劃理論加強對自身的認識與了解，找出自己感興趣的領域，確定自己能乾的工作也即優勢所在，明確切入社會的起點及提供輔助支持、後續支援的方式，其中最重要的是明確自我人生目標，即給自我人生定位。自我定位，規劃人生，就是明確自己"我能幹什麼?"、"社會可以提供給我什麼機會?"、"我選擇干什麼?""我怎麼干"等問題，使理想可操作化，為介入社會提供明確方向。bbs.3fnet.com; y% z$ |/ @- O. L( H% J
1．明確自身優勢 服裝設計論壇$ H1 p0 b2 o: l1 J
首先是明確自己的能力大小，給自己打打分，看看自己的優勢和劣勢，這就需要進行自我分析。通過對自己的分析，旨在深入了解自身，根據過去的經驗選擇、推斷未來可能的工作方向與機會，從而徹底解決"我能幹什麼"的問題。只有從自身實際出發、順應社會潮流，有的放矢，才能馬到成功。要知道個體是不同的、有差異的，我們就是要找出自己與眾不同的地方並發揚光大。定位，就是給自己亮出一個獨特的招牌，讓自己的才華更好地為招聘單位所識；對自己的認識分析一定要全面、客觀、深刻，絕不迴避缺點和短處。你的優勢，即你所擁有的能力與潛力所在： ) a! {. r6 k- }( \; ?! l
(1)我學習了什麼？在學期間，我從學習的專業中獲取些什麼收益；參加過什麼社會實踐活動，提高和升華了哪方面知識。專業也許在未來的工作中並不起多大作用，但在一定程度上決定自身的職業方向，因而盡自己最大努力學好專業課程是生涯規劃的前提條件之一。不可否認知識在人生歷程中的重要作用，特別是在知識經濟日益受到重視的今天會得到滿意的結果。
: A" k" [3 U% i# v N6 h! S# f6 j服裝設計吧(2)我曾經做過什麼。即自己已有的人生經歷和體驗，如在學期間擔當的學生幹部，曾經為某知名組織工作過等社會實踐活動，取得的成就及經驗的積累，獲得過的獎勵等。經歷是個人最寶貴的財富，往往從側面可以反映出一個人的素質、潛力狀況，因而備受招聘組織的關注，同時這也是自我簡歷的亮點所在和重要組成部分，絕對忽視不得。對一應聘者來說，經歷往往比知識更為重要，因為許多事情只有經歷過，才可能有深刻體會。判斷一個人的才能，只有在實踐的時候才會真正發現其長處與不足。
% _1 p) b) i* t/ q8 o4 N, O. y服裝論壇,時裝發布會,服裝圖片,2008年春夏發布會,流行趨勢,女裝品牌,設計手稿,款式圖片,圖案,櫥窗陳列,電腦畫技法(3)我最成功的是什麼。我做過很多事情，但最成功的是什麼?為何成功的，是偶然還是必然?是否自己能力所為?通過對最成功事例的分析，可以發現自我優越的一面，譬如堅強、果斷、智慧超群，以此作為個人深層次挖掘的動力之源和魅力閃光點，形成職業規劃的有力支撐；尋找職業方向，往往是要從自己的優勢出發，以己之長立足社會； bbs.3fnet.com# B% {6 E/ S/ a- a& T4 q
2．發現自己的不足
! ?/ Q* e. E$ F7 U& i' ~, ~bbs.3fnet.com（1）性格的弱點。人無法避免與生俱來的弱點，必須正視，並盡量減少其對自己的影響。譬如，一個獨立性強的人會很難與他人默契合作。而一個優柔寡斷的人絕對難以擔當組織管理者的重任。卡耐基曾說："人性的弱點並不可怕，關鍵要有正確的認識，認真對待，盡量尋找彌補、克服的方法，使自我趨於完善。"因此要注意安下心來，多跟別人好好聊聊，尤其是與自己相熟的如父母、同學、朋友等交談。看看別人眼中的你是什麼樣子，與你的預想是否一致，找出其中的偏差，這將有助於自我提高。
( [6 q) ?% j$ @/ ?5 [" _服裝設計論壇（2）經驗與經歷中所欠缺的方面。"人無完人，金無足赤"，由於自我經歷的不同，環境的局限，每個人都無法避免一些經驗上的欠缺，特別是面對招聘單位紛紛打出數年工作經驗條件的時候。有欠缺並不可怕，怕的是自己還沒有認識到或認識到而一味地不懂裝懂。正確的態度是：認真對待，善於發現，並努力克服和提高。 bbs.3fnet.com) a0 V' H, {. |1 ]0 R, m, d
3．進行社會分析服裝設計吧 F4 G# Z9 e3 v( H
（1）社會分析。社會在進步，在變革，作為即將出入社會的大學生們，應該善於把握社會發展脈搏。這就需要做社會大環境的分析：當前社會、政治、經濟發展趨勢；社會熱點職業門類分布及需求狀況；所學專業在社會上的需求形勢；自己所選擇職業在目前與未來社會中的地位情況；社會發展對自身發展的影響；自己所選擇的單位在未來行業發展中的變化情況，在本行業中的地位、市場佔有及發展趨勢等；對這些社會發展大趨勢問題的認識，有助於自我把握職業社會需求、使自己的職業選擇緊跟時代腳步。服裝論壇,時裝發布會,服裝圖片,2008年春夏發布會,流行趨勢,女裝品牌,設計手稿,款式圖片,圖案,櫥窗陳列,電腦畫技法, j1 i Z$ k" W8 j
（2）組織分析。這應是個人著重分析的部分，組織將是你實現個人抱負的舞台，西方關於職業發展有句名言"你選擇了一個組織，就是選擇了一種生活"。特別是現代組織越來越強調組織文化的建設，對員工的適應生存能力要求越來越高，因而應對你將寄身其中的組織的各個方面做詳細了解：在知己知彼的基礎上，只有兩者之間擁有較多的共同點，才是個人融入組織的最佳選擇。bbs.3fnet.com3 X' K. ?, t6 b
（3）人際關系分析。個人處於社會龐雜環境中，不可避免地要與各種人打交道，因而分析人際關系狀況顯得尤為必要。人際關系分析應著眼於以下幾個方面：個人職業發展過程中將與哪些人交往；其中哪些人將對自身發展起重要作用；工作中會遇到什麼樣的上下級、同事及競爭者，對自己會有什麼影響，如何相處、對待等等。服裝論壇,時裝發布會,服裝圖片,2008年春夏發布會,流行趨勢,女裝品牌,設計手稿,款式圖片,圖案,櫥窗陳列,電腦畫技法) k0 \# B9 r2 W" i2 y3 ^
4．明確選擇方向服裝論壇,時裝發布會,服裝圖片,2008年春夏發布會,流行趨勢,女裝品牌,設計手稿,款式圖片,圖案,櫥窗陳列,電腦畫技法9 t( v' V1 t5 W" J) \7 J, O
通過以上自我分析認識，我們要明確自己該選擇什麼職業方向，即解決"我選擇干什麼"的問題，這是個人職業生涯規劃的核心。職業方向直接決定著一個人的職業發展，職業方向的選擇應按照職業生涯規劃的四項基本原則，結合自身實際來確定，即選擇自己所愛的原則(你必須對自己選擇的職業是熱愛的，從內心自發地認識到要"干一行，愛一行"。只有熱愛它，才可能全身心地投入，做出一番成績)，擇己所長的原則(選擇自己所擅長的領域，才能發揮自我優勢，注意千萬別當職業的外行)，擇世所需的原則(所選職業只有為社會所需要，才有自我發展的保障)和擇己所利的原則(應該本著"利己、利他、利社會"的原則，選擇對自己合適、有發展前景的職業)。服裝論壇,時裝發布會,服裝圖片,2008年春夏發布會,流行趨勢,女裝品牌,設計手稿,款式圖片,圖案,櫥窗陳列,電腦畫技法# X' W1 r! g8 r4 Z# u
職業生涯目標的確定，是個人理想的具體化和可操作化。是指可預想到的、有一定實現可能的最長遠目標。按照馬斯洛的需求層次理論，人一般具有生理需求(基本生活資料需求，包括吃、穿、住、行、用)、安全需求(人身安全、健康保護)、社交需求(社會歸屬意識、友誼、愛情)、尊重需求(自尊、榮譽、地位)、自我實現需求(自我發展與實現)五種依次從低層次到高層次的需求。職業目標的選擇並無定式可言，關鍵是要依據自身實際，適合於自身發展。值得注意的是伴隨現代科技與社會進步，個人要隨時注意修訂職業目標，盡量使自己職業的選擇與社會的需求相適應，一定要跟上時代發展的腳步，適應社會需求，才不至於被淘汰出局。
- S7 R- x% `$ S# d+ V N-- 服裝論壇|服裝圖片|時裝發布會|2008年春夏發布會|流行趨勢|女裝品牌|設計手稿|款式圖片|圖案|櫥窗陳列|電腦畫技法5．規劃未來服裝設計吧4 i, p' ^! u* E
（1）職業通路選擇與自我提升發展計劃。根據職業方向選擇一個對自己有利的職業和得以實現自我價值的單位，是每個人的良好願望，也是實現自我的基礎，但這一步的邁出要相當慎重。理想的工作單位如西門子公司就特別鼓勵優秀員工根據自身能力設定發展軌跡，一級一級地向前發展。他們認為最好的人才是"有很好的人生目標，不斷激勵自己"，並提出"員工是企業內的企業家"的口號，給員工以充分的決策、施展才華的機會，而不是讓他干什麼就干什麼，管得太死，統得過細：隨著職業、職務的變化，必須制定一個完善的自我發展計劃以備應對：選擇一個什麼樣的組織，預測自我在組織內的職務提升步驟，個人如何從低到高拾階而上；預測工作范圍的變化情況，不同工作對自己的要求及應對措施；如發展過程中出現偏差(工作不適應或解聘)的話，如何改變自己的方向；預測可能出現的競爭，如何相處與應對，分析自我提高的可靠途徑。比如你想從事銷售工作並想有所作為，你的起步可能是一個公司的業務代表，你可以設定通路計劃：從業務代表做起，在此基礎上努力，經過數年逐步成為業務主管、銷售區域經理、銷售經理．最終達到公司經理的理想生涯目標。服裝論壇,時裝發布會,服裝圖片,2008年春夏發布會,流行趨勢,女裝品牌,設計手稿,款式圖片,圖案,櫥窗陳列,電腦畫技法! o# ]$ G& D0 K/ g4 h; S5 s
（2）職業生涯規劃的時限，面對發展迅速的信息社會，僅僅制定一個長遠的規劃顯得不太實際，因而有必要根據自身實際及社會發展趨勢，把理想目標分解成若干可操作的小目標，靈活規劃自我。一般說來，以5至10年左右的時間為一規劃段落為宜：這樣就會很容易跟隨時代需要，靈活易變地調整自我，太長或太短的規劃都不利於自身成長。具體可有兩種方式：一是根據自己的年齡劃分目標，如25-30歲職業規劃、2000-2010年職業規劃；二是根據職業通路中的職位、職務階段性變化為劃分標准制定不同時期的努力方向，如5年之內向部門經理職位沖刺，10年內成為主管經理。
- f* h! Q* r" p" @( k, Y. Z( t8 a-- 服裝論壇|服裝圖片|時裝發布會|2008年春夏發布會|流行趨勢|女裝品牌|設計手稿|款式圖片|圖案|櫥窗陳列|電腦畫技法（3）自我肯定與進步。清楚的了解自我之後，就要對症下葯，無則加勉有則改之。重要的是對劣勢的把握、彌補，做到心中有數。注意分析：①問題產生的原因，是自身素質問題、人際關系問題、還是工作本身的問題？②自我修正的可能性與手段，可通過什麼方式、方法，是知識學習、專門業務培訓還是改變職業方向?如何完善自我，有這樣幾種具體可利用的方法：一是加強學習。大學生要在競爭中立穩腳跟，必須做到善於學習，主動學習。在學期間，要針對自身劣勢，制定出自我學習的具體內容、方式、時間安排，盡量落於實處便於操作。進入工作崗位後，要善於在實踐中學習，主動利用組織開展的相應培訓學習提高。二是實踐鍛煉。在學期間，主動參與學生活動，接觸各色人群，"不恥下問"，對應的鍛煉自己能力欠缺方面。如果可能的話，不妨多看、多聽、多寫，把自己的收獲體會用文字表達出來，這對你的提高幫助更為直接。參加工作以後．更要主動在實踐中鍛煉才幹，不斷總結、不斷提高。三是來自他人的幫助。家庭、同學、朋友、師長和專業咨詢機構都可以成為個人提高的有力支援，關鍵要學會求得他人幫助。對自己了解最深的莫過於你周圍最親密的人，多聽聽他們的經驗與教訓以及對自己的評價，尤其是注意他們對你的職業選擇和通路發展的建議與評價。各類專業咨詢機構在指導個人認識和選擇職業方面都有一套比較完整的測評手段，可以藉助他們加深自我認識，全面了解
❸ 急急急！！！！！！！誰有唐代服飾的資料和圖片
唐代是我國政治、經濟高度發展，文化藝術繁榮昌盛的時代，是封建文化燦爛光輝的時代。唐統一了魏晉南北朝和隋的混亂分裂狀態，建立了統一強盛的國家，對外貿交易發達，生產力極大發展，較長時間國泰民安。尤其當盛唐成為亞洲各民族經濟文化交流中心的時期，更是我國文化史上最光輝的一頁。這個時期吸收印度和伊朗文化，並融入我國文化之中，從壁畫、石刻、雕刻、書、畫、絹綉、陶俑及服飾之中，充分體現出來。
時至隋唐，中國服飾最明顯的特點是雙軌制。在大的祭祀場面，穿漢人的傳統衣服。在平時，唐代的常服是胡服（即鮮卑裝）系統，。
唐代國家統一，經濟繁榮，形制更加開放，服飾愈益華麗。唐代女裝的特點是裙、衫、帔的統一。在婦女中間，出現了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓東壁壁畫上，有一個梳高髻、露胸、肩披紅帛，上著黃色窄袖短衫、下著綠色曳地長裙、腰垂紅色腰帶的唐代婦女形象，從而對「粉胸半掩疑暗雪」，「坐時衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅」有了更形象的理解。
慢束羅裙半露胸，並不是什麼人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿開胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悅於統治階級，而平民百姓家的女子是不許半裸胸的。當時，唐朝半露胸的裙裝有點類似於現代西方的夜禮服，只是不準露出肩膀和後背。
唐代女服的領子，有圓領、方領、斜領、直領和雞心領等。短襦長裙的特點是裙腰系得較高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，給人一種俏麗修長的感覺。
「羅衫葉葉綉重重，金鳳銀鵝各一絲」。「眉黛奪得萱草色，紅裙妒殺石榴花」。唐代的裙子顏色絢麗，紅、紫、黃、綠爭艷斗研，尤以紅裙為姣姣者。街上流行紅裙子，不是現代人的專利，早在盛唐時期，就已經遍地榴花染舞裙了。
也許是受陰陽五行說的影響，楊貴妃最喜歡著黃裙，那是地位的象徵。
「慢來羅裙半露胸」，從一個側面反映了當時社會思想開放的程度。
在一定經濟基礎上形成的社會意識形態。是影響社會風尚、衣冠服飾的一個重要因素。服裝是社會政治氣候的睛雨表。唐代是中國封建社會的鼎盛時期，尤其是貞觀、開元年間，政治氣候寬松，人們安居樂業。唐朝的京師長安，是當時政治、經濟、文化的中心，同時也是東西文化交流的中心。在古城西安，雁塔晨鍾、草堂煙霧、灞柳風雪、驪山晚照、華岳仙掌、碑林石刻彷彿還縈繞著裊裊的盛唐之音。和唐朝政府有過友好往來的國家，曾經有三百多個。燦爛的中國文化，通過他們傳到世界各地。時至今日，東亞地區的一些國家，仍把唐朝時期的服飾作為正式的禮服，可見影響之久。外國的友好使者雲集長安，也把他們的文化的種子，播撒在八百里秦川。唐朝的繪畫、雕刻、音樂、舞蹈等藝術都吸引了外來的技巧和風格。對異國衣冠服飾的兼收並蓄，使唐朝服飾的奇葩開得更加鮮艷奪目。
由於唐朝採取開放政策，對西域、吐蕃的服飾兼收並蓄，因而「渾脫帽」、「時世妝」得以流行。這就是中國古代服飾史上的第三次大變革。與前兩次服飾大變革所不同的是，這一次的服飾大交流是由南北走向向東西方向流動。
（二）
唐代，是我國封建社會的鼎盛時期，無論是人們的思想，還是物質的生產都達到了歷史的高峰。唐代開始，工藝裝飾普遍使用花卉圖案，其構圖活潑自由、疏密勻稱、豐滿圓潤。特別是波狀的連續紋樣與花草相結合後，就是唐代盛行的纏枝圖案。
唐代服飾圖案，改變了以往那種以天賦神授的創作思想，用真實的花、草、魚、蟲進行寫生，但傳統的龍、鳳圖案並沒有被排斥，這也是由皇權神授的影響而決定的。這時服飾圖案的設計趨向於表現自由、豐滿、肥壯的藝術風格。
晚唐時期的服飾圖案更為精巧美觀。花鳥服飾圖案、邊飾圖案、團花服飾圖案在帛紗輕柔的服裝上，真是花團錦簇，爭妍斗盛。正如五代王建所說："羅衫葉葉綉重重，金鳳銀鵝各一叢，每翩舞時分兩向，太平萬歲字當中。"今天，我們看到的這些華貴優美的服飾圖案，是畫工們在敦煌石窟用艱苦的勞動為後人們保留下來的珍貴形象的資料。唐代服飾的發展是整體上的發展，這時服飾圖案的設計趨於表現自由、豐滿、華美、圓潤，在鞋、帽、巾、玉佩、發型、化妝、首飾的表現，都說明了這一特點。
從圖中我們看到，發式的樣式豐富多彩，圖案的紋樣有鳳的紋樣，有牡丹花紋樣。有的發式顯現出雲紋的印跡，是發展變化的雲紋的體現。從鞋的式樣上看，唐代盛行翹圓頭鞋，做工很精緻，就連草鞋也是講究工藝的。絲鞋的紋樣綉作虎頭，和現在山東一帶兒童所穿的虎頭鞋紋樣相似，只是現在山東一帶農村兒童穿的虎頭鞋的鞋尖沒有那麼向上翹。男鞋的樣式和現代的鞋樣有相似之處，說明那時鞋的發展已達到了高峰。縱觀唐代的服飾圖案，可以這樣來認識：
唐代承前繼承了周、戰國、魏晉時期的風格，融周代服飾圖案設計上的嚴謹、戰國時期的舒展、漢代的明快、魏晉的飄逸為一體，又在此基礎上更加華貴，使服飾、服飾圖案達到了歷史上的高峰；唐代的服飾、服飾圖案對後代的影響一直沿續到今天。纏枝紋在現代服飾圖案中的運用，展示了傳統紋樣與現代審美意識結合所產生的意蘊。
（三隋唐胄甲）
隋唐胄甲初唐的鎧甲和戎服的基本保持著南北朝以來至隋代的樣式和形制。貞觀以後，進行了一系列服飾制度的改革，漸漸形成了具有唐代風格的軍戎服飾。高宗、則天兩朝，國力鼎盛，天下承平，上層集團奢侈之風日趨嚴重，戎服和鎧甲的大部分脫離了使用的功能，演變成為美觀豪華，以裝飾為主的禮儀服飾。「安史之亂」後，重有恢復到金戈鐵馬時代的那種利於作戰的實用狀態。本圖為鎧甲穿戴展示圖及兜鍪、靴子圖。這種類型的鎧甲，比初唐更加精緻，甲衣上的裝飾，也更加繁縟細致，是中唐時的典型樣式。
（五代鎧甲及戎服）
隋唐五代服飾初唐的鎧甲和戎服的基本保持著南北朝以來至隋代的樣式和形制。貞觀以後，進行了一系列服飾制度的改革，漸漸形成了具有唐代風格的軍戎服飾。高宗、則天兩朝，國力鼎盛，天下承平，上層集團奢侈之風日趨嚴重，戎服和鎧甲的大部分脫離了使用的功能，演變成為美觀豪華，以裝飾為主的禮儀服飾。「安史之亂」後，重有恢復到金戈鐵馬時代的那種利於作戰的實用狀態。五代時期在服飾方面基本沿襲唐末制度，明光甲已基本退出歷史舞台，鎧甲重又全用甲片編制，形制上變成兩件套裝。披膊與護肩聯成一件；胸背甲與護腿連成另一件，以兩根肩帶前後系接，套於披膊護肩之上。另外五代繼續使用皮甲，用大塊皮革製成，並佩兜鍪及護項。本圖為五代時期穿鎧甲及戎服的武士復原圖。
（唐代胄甲）
隋唐五代服飾初唐的鎧甲和戎服的基本保持著南北朝以來至隋代的樣式和形制。貞觀以後，進行了一系列服飾制度的改革，漸漸形成了具有唐代風格的軍戎服飾。高宗、則天兩朝，國力鼎盛，天下承平，上層集團奢侈之風日趨嚴重，戎服和鎧甲的大部分脫離了使用的功能，演變成為美觀豪華，以裝飾為主的禮儀服飾。「安史之亂」後，重有恢復到金戈鐵馬時代的那種利於作戰的實用狀態，特別是鎧甲，晚唐時已形成基本固定的形制，唐代的鎧甲，據《唐六典》記載，有明光、光要、細鱗、山文、鳥錘、白布、皂娟、布背、步兵、皮甲、木甲、鎖子、馬甲等十三種。其中明光、光要、鎖子、山文、鳥錘、細鱗甲是鐵甲，後三種是以鎧甲甲片的式樣來命名的。皮甲、木甲、白布、皂娟、布背，則是以製造材料命名。在鎧甲中，仍以明光甲使用最普遍。圖為唐代穿明光甲及戎服的武士復原圖
（隋代戎服及胄甲）
隋唐五代服飾隋代使用最普遍的鎧甲為兩襠塏和明光塏。兩襠塏的結構比前代有所進步，形制也有一些小的變化。一般身甲全魚鱗等形狀的小甲片編制，長度已延伸至腹部，取代了原來的皮革甲裙。身甲的下擺為彎月形、荷葉形甲片，用以保護小腹。這些改進大大增強了腰部以下的防禦。明光塏的形制基本上與南北朝時期相同，只是腿裙變得更長。隋代戎服為圓領長袍。本圖為隋代武士復原圖（左為戎服，右為胄甲）。
（隋唐胄甲2）
隋唐胄甲唐代胄甲，用於實戰的，主要是鐵甲和皮甲。除鐵甲和皮甲之外，唐代鎧甲中比較常用的，還有絹布甲。絹布甲是用絹布一類紡織品製成的鎧甲，它結構比較輕巧，外形美觀，但沒有防禦能力，故不能用於實戰只能作為武將平時服飾或儀仗用的裝束。圖為胄甲穿戴展示圖。
（唐代大袖衫）
唐代大袖衫盛唐以後，胡服的影響逐漸減弱，女服的樣式日趨寬大。到了中晚唐時期，這種特點更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上。本圖為中晚唐寬袖對襟衫、長裙、披帛穿戴展示圖。這是中晚唐之際的貴族禮服，一般多在重要場合穿著，如朝參、禮見及出嫁等。穿著這種禮服，發上還簪有金翠花鈿，所以又稱「鈿釵禮衣」。此圖為大袖對襟紗羅衫、長裙、披帛穿戴展示圖。
（中晚唐回鶻女服）
中晚唐女服回鶻裝展示圖。梳回鶻髻、戴金鳳冠、穿回鶴裝的晚唐貴婦及變體寶相花紋雲頭錦鞋。回鶻是西北地區的少數民族，即現在的維吾爾族的前身。在唐朝開元年間，回鶻曾一度是北方最強盛的少數民族政權。回鶻族人民與漢族人民，有著親密友好的關系，相互間的文化交流與經濟來往從未間斷。回鶻族的服裝，對漢族人民曾帶來較大的影響，尤其在貴族婦女及宮廷婦女中間廣為流行。回鶻裝的基本特點略似男子的長袍，翻領，袖子窄小而衣身寬大，下長曳地。顏色以暖色調為主，尤喜用紅色。材料大多用質地厚實的織錦，領、袖均鑲有較寬闊的織金錦花邊。穿著這種服裝，通常都將頭發挽成椎狀的髻式，稱「回鶻髻」。髻上另戴一頂綴滿珠玉的桃形金冠，上綴鳳鳥。兩鬢一般還插有簪釵，耳邊及頸項各佩許多精美的首飾。足穿翹頭軟錦鞋。
（晚唐供養服飾）
隋唐五代服飾隋唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，並以絲帶系扎，給人一種俏麗修長的感覺。披帛，又稱「畫帛」，通常一輕薄的紗羅製成，上面印畫圖紋。長度一般為二米以上，用時將它披搭在肩上，並盤繞於兩臂之間。走起路來，不時飄舞，十分美觀。此圖為敦煌莫高窟晚唐女供養人服飾（襦裙、披帛）。
（隋唐五代服飾）
隋唐五代服飾盛唐以後，胡服的影響逐漸減弱，女服的樣式日趨寬大。到了中晚唐時期，這種特點更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上。敦煌莫高窟出土的絹畫婦女及《簪花仕女圖》所繪的貴族婦女以及南唐二陵墓出土的陶塑婦女服飾，都是這一時期的典型樣式。唐代貴族婦女，頭簪特大花朵，身穿透明紗衣，紗衣的裡面不穿內衣，僅以輕紗蔽體，這是一種大膽的裝束，從中也反映出當時婦女的思想開放。大袖衫裙樣式為大袖、對襟，佩以長裙、披帛。此圖為敦煌莫高窟五代壁畫，頭戴鳳冠寶髻、金花簪蓖，珠寶頸鏈，大袖衫裙，披帛，圓頭履的貴族婦女。
（盛唐女服2）
盛唐女服穿襦裙、披帛的婦女（張萱的《搗練圖》局部）。在隋代及初唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，並以絲帶系扎，給人一種俏麗修長的感覺。披帛，又稱「畫帛」，通常一輕薄的紗羅製成，上面印畫圖紋。長度一般為二米以上，用時將它披搭在肩上，並盤繞於兩臂之間。走起路來，不時飄舞，十分美觀。另外女裝男性化是唐代社會開放的表現之一，婦女穿著男裝是當時一種時尚。張萱是盛唐與中唐之際的著名畫家，從張萱開始，我國人物畫題材趨於寫實，表現現實社會生活。《搗練圖》是張萱的代表作，它描繪了一群婦女正在搗練、絡線、熨燙及縫衣時的情景。練是絲綢的一種，初織成時質地較硬，需煮熟後加漂粉用杵搗後才能柔軟，然後還要用熨斗燙平。圖中婦女為成年婦女，都穿短襦，肩上搭有披帛。從衣袖的窄小、襦腰的上系及襦裙的紋樣來看，都是典型的盛唐樣式。
（盛唐女服）
盛唐女服穿襦裙、披帛或袍衫的貴婦及侍女（張萱《虢國夫人游春圖》局部）。在隋代及初唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，並以絲帶系扎，給人一種俏麗修長的感覺。披帛，又稱「畫帛」，通常一輕薄的紗羅製成，上面印畫圖紋。長度一般為二米以上，用時將它披搭在肩上，並盤繞於兩臂之間。走起路來，不時飄舞，十分美觀。另外女裝男性化是唐代社會開放的表現之一，婦女穿著男裝是當時一種時尚。《虢國過夫人游春圖》所繪的是唐玄宗時代顯赫一時的皇親楊氏姊妹出形游春時的情景。其中四人穿襦裙、披帛包括女孩，另外五人都穿男式圓領袍衫。虢國夫人在畫面中部的右側。她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出綉鞋上面的紅色絢履。
（隋唐婦女服飾）
隋唐婦女服飾襦裙是唐代婦女的主要服式。在隋代及初唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，並以絲帶系扎，給人一種俏麗修長的感覺。半臂，又稱「半袖」，是一種從短襦中脫胎出來的服式。一般為短袖、對襟，衣長與腰齊，並在胸前結帶。樣式還有「套衫」式的，穿時由頭套穿。半臂下擺，可顯現在外，也可以象短襦那樣束在裡面。本圖為隋唐襦裙、半臂穿戴展示圖。
（隋代短襦長裙披帛）
隋代女服襦裙是唐代婦女的主要服式。在隋代及初唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，並以絲帶系扎，給人一種俏麗修長的感覺。婦女的裙字有不少名目，在中上層婦女中，曾流行百鳥毛裙，由於這種裙子都用禽鳥羽毛製成，使大批珍禽瑞鳥遭受損害，後被朝廷下令禁止。在廣大婦女中間，則流行一種叫「石榴裙」的裙子，這種裙子用鮮艷奪目的紅色染成，故名。唐人小說中的李娃幾霍小玉等就常穿這種裙子。唐代裙子款式之新、顏色之多、質料之精、、圖案精美，都達到前所未有的水平。披帛，又稱「畫帛」，通常一輕薄的紗羅製成，上面印畫圖紋。長度一般為二米以上，用時將它披搭在肩上，並盤繞於兩臂之間。走起路來，不時飄舞，非常美觀。本圖為隋朝時期的短襦、長裙、披帛女服穿戴展示圖及穿小袖短襦、長裙的隋代婦女（隋代瓷俑實物）。
（唐代官吏常服袍衫）
唐代官吏服飾唐代男子服飾，以襆頭袍衫為尚，襆頭又稱袱頭，是在漢魏幅巾基礎上形成的一種首服。唐代以後，人們又在襆頭裡面增加了一個固定的飾物，名為「巾子」。巾子的形狀各個時期有所不同。除巾子外，襆頭的兩腳也有許多變化，到了晚唐五代，已由原來的軟腳改變成左右各一的硬腳。唐代官吏，主要服飾為圓領窄袖袍衫，其顏色曾有規定：凡三品以上官員一律用紫色；五品以上，緋為色；六品、七品為綠色；八品、九[品為青色。以後稍有變更。另在袍下施一道橫襕，也是當時男子服飾的一大特點。此土為唐代圓領袍衫展示圖及紗羅襆頭圖。
（唐代《禮賓圖》）
唐代文吏服飾唐代官吏，除穿圓領窄袖袍衫外，在一些重要場合，如祭祀典禮仍穿禮服。禮服的樣式，多承襲隋朝舊制：頭戴介幘或籠冠，身穿對襟大袖衫，下佩圍裳，玉佩組綬一應俱全。在大袖衫外加著裲襠，也是隋唐時期官吏服飾的一個特點。本圖為戴漆紗籠冠、穿大袖禮服的文吏（陝西乾縣李賢墓壁畫《禮賓圖》）。圖左邊三位為唐代官員朝服形象，左邊第四位為東羅馬使者，左邊第五位為高句麗國使者。
（唐代婦女服飾）
隋唐半臂襦裙是唐代婦女的主要服式。在隋代及初唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，並以絲帶系扎，給人一種俏麗修長的感覺。半臂，又稱「半袖」，是一種從短襦中脫胎出來的服式。一般為短袖、對襟，衣長與腰齊，並在胸前結帶。樣式還有「套衫」式的，穿時由頭套穿。半臂下擺，可顯現在外，也可以象短襦那樣束在裡面。披帛，又稱「畫帛」，通常一輕薄的紗羅製成，上面印畫圖紋。長度一般為二米以上，用時將它披搭在肩上，並盤繞於兩臂之間。走起路來，不時飄舞，十分美觀。從傳世的壁畫、陶俑來看，穿著這種服裝，裡面一定要穿內衣（如半臂），而不能單獨使用。此圖為袒領套衫半臂及襦裙穿戴展示圖。
（中唐女服）
中唐女服襦裙是唐代婦女的主要服式。在隋代及初唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，並以絲帶系扎，給人一種俏麗修長的感覺。中唐時期的襦裙的比初唐的較寬闊一些，其它無太大變化。本圖為中唐的襦裙、披帛穿戴展示圖。
（唐代文官大袖禮服）
唐代文吏服飾--唐代官吏，除穿圓領窄袖袍衫之外，在一些重要場合，如祭祀典禮時仍穿禮服。禮服的樣式，多承襲隋朝舊制，頭戴介幘或籠冠，身穿對襟大袖衫，下著圍裳，玉佩組綬等。本圖為唐代文官大袖禮服展示圖（根據出土陶俑及壁畫復原繪制）。
（隋唐侍女服飾）
隋唐胡服翻領對襟胡服、條紋褲、蹀躞帶穿戴展示圖，圖中所繪女服，是胡服的典型樣式，流行於開元、天寶年間。它的特徵是翻領、對襟、窄袖、錦邊。在陝西等地的墓中壁畫有大量反映。新疆吐魯番阿斯塔那出土的絹畫中也有這類服裝的婦女。凡穿胡服的婦女，腰間都系有革帶，革帶上原來是北方民族的裝飾，在魏晉時傳入中原。到了唐代，曾一度定為文武官員必佩之物，上面懸掛算袋、刀子等七件物品，俗稱「蹀躞七事」。開元以後，由於朝廷有了新的規定，所以一般官員不再佩掛。但在民間婦女中十分流行，凡穿這種服裝的婦女，腰間都系有革帶，革帶上還常有若干條小帶下垂，只是裝飾之意，無使用價值。本圖為穿胡服及襦裙披帛的侍女。
（初唐女服）
隋代女服隋代時期婦女的日常服飾，大多以上身著襦還、襖、衫，下身束裙子。短襦長裙是最為基本形式。它的一個特點是裙腰系得較高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，給人一種俏麗修長的感覺。本圖為隋朝時期的短襦、長裙及翻領窄袖女服穿戴展示圖。
唐代婦女服飾漫談
如果說中國古代男子服飾的主題是實用與莊重，那麼女子服飾的風格則是浪漫多姿，而唐代女子服飾則是其中最為絢麗的篇章。
唐代是中國封建社會的極盛期，經濟繁榮，文化發達，對外交往頻繁，世風開放。加之域外少數民族風氣的影響，唐代婦女所受束縛較少。在這獨有的時代環境和社會氛圍下，唐代婦女服飾，以其眾多的款式，艷麗的色調，創新的裝飾手法，典雅華美的風格，成為唐文化的重要標志之一。
唐代女子服裝，分衣裙、冠帽、鞋履幾類。唐制規定，女服分四種，朝服、公服、祭服、常服。前三種為後妃命婦女官於朝會、祭祀等正式場合穿著的大、小禮服，後者為日常穿著。唐代女子常服，基本上是上身是衫、襦，下身束裙，肩加披帛。衫為單衣，襦有夾有絮，僅短至腰部。裙子長而多幅。此外還有襖、半臂、縵衫等。襖為夾衣，長於襦而短於袍。半臂是短袖的緊身上衣，套於衫外，流行於唐前期。縵衫是女子歌舞時穿在外面的罩衣，短小易脫。其衣裙顏色豐富多彩，以紅、綠、紫、黃色最為流行，如時人所雲「紅裙妒殺石榴花」、「藕絲衫子藕絲裙」、「折腰多舞鬱金裙」等，衫、襦、襖、裙上多有織文和綉文，如唐詩所描述：「新貼綉羅襦，雙雙金鷓鴣」、「羅衫葉葉綉重重，金鳳銀鵝各一叢」。衣料有絲綢、棉布、葛、麻、毛等，而以絲綢最為常用。
此外，「時世妝」，袒領服、男裝、胡服也是重要服飾。「時世妝」，即時裝，唐初女子衣衫小袖窄衣，外加半臂，肩繞披帛，緊身長裙上束至胸，風格簡約；盛唐時，衣裙漸寬，裙腰下移，服色艷麗；至中晚唐時，衣裙日趨寬肥，女子往往褒衣博帶，寬袍大袖，色彩靡麗。袒領服、男服、戎裝和胡服，在唐代尤其是盛唐時期的婦女中廣為流行。袒領服為一種半袒胸的大袖衫襦，衣料為紗羅製品，時人形容為「慢束羅裙半掩胸」、「參差羞殺雪芙蓉」、「綺羅纖縷見肌膚」等，下配以曳地長裙，充分體現了唐代女子的婀娜身姿和自然之美。唐代婦女喜好戎裝、男服。「軍裝宮娥掃眉淺」，則描繪了宮中女子穿著戎裝的情景。武宗時，王才人因著與武宗同樣的衣服，而常被奏事者誤認為皇帝。上有所好，下必效之。盛唐時，士人們的妻子不約而同地穿戴起丈夫的衣衫、帽子和靴子，侍女們也紛紛仿效女主人穿起男式圓領服，頭裹襆頭，足蹬烏皮靴。唐代婦女並無華夷之別的觀念，開元天寶年間，在長安、洛陽等大都市的街頭，處處可見身著翻領、窄袖緊身胡服、腰系蹀躞帶的漢族女子，體現了盛唐帝國婦女們開放、健美的精神風貌。
女子發首，以戴各式便帽和梳髻為主。所戴便帽，初行冪，次行帷帽，再行胡帽。唐初女子有「蔽面」習俗，婦女外出多戴冪，冪是一種大幅方巾，一般用輕薄透明的紗羅製成，戴時披體而下，障蔽全身。高宗時，隨社會風氣的開放，改戴「施裙至頸」的帷帽。至開元盛世，婦女們乾脆去除帽巾，露髻出行，或仿效男子和胡人，裹襆頭和戴狀奇艷麗的胡帽。胡帽因源於西域和吐蕃各族，狀式新穎多變，有的卷檐虛頂，有的裝有上翻的帽耳，耳上加飾鳥羽，有的在帽沿部分飾以皮毛等。此外，若出門遠行，還戴風帽，以避風塵。
唐代女子足下著履、靴、屐等。履以錦、麻、絲、綾等布帛織成。亦有用蒲草類編成的草履。履身常加綉飾，履頭狀式多樣，有圓頭、高頭、雲形、花形等，如唐詩所雲：「雲頭踏殿鞋」、「金蹙重台履」、「叢頭鞋子紅偏細」等。靴多以錦為之，織造功緻，紋飾美麗。屐於夏季赤足著用，為民間女子所喜，如李白詩雲：「屐上足如霜，不著鴉頭襪」。
唐代女子追求美容美飾，其化妝及佩飾內容豐富，有發式、頭飾、面妝、佩飾等。女子發式以梳髻為主，或挽於頭頂，或結於腦後，形制十分豐富。名目有半翻髻、雲髻、盤桓髻、驚鵠髻、倭墮髻、雙環望仙髻、烏蠻髻、回鶻髻等數十種。初唐時發髻簡單，多較低平；盛唐以後高髻流行，髻式紛繁。發上飾品有簪、釵、步搖、勝、鈾、花等。多以玉、金、銀、玳瑁等材料製成，工藝精美。簪釵常成對使用，用時橫插、斜插或倒插。步搖是其中的精品，釵首製成鳥雀狀、雀口銜掛珠串，隨步行搖顫，倍增韻致。唐中後期婦女中還盛行插梳，以精緻美觀的小花梳飾於發上。
面部化妝有敷鋁粉、抹胭脂、畫黛眉、貼花鈿、點面靨、描斜紅、塗唇脂諸多方法，淡妝者采其二三，盛妝者悉數運用。鉛粉色澤潔白，質地細膩，施於面、頸、胸部，「纖白明媚」。胭脂為提取的紅藍花汁配以豬脂、牛髓製成的膏狀顏料。由於帝王士大夫的偏愛，女子眉式花樣百出。玄宗在四川曾令畫工畫《十眉畫》，名目有鴛鴦眉、小山眉、倒暈眉等。闊眉是主要眉式，初唐一般都畫得較長，盛唐以後開始流行短式。花鈿是一種額飾，以金箔片、黑光紙、雲母片、魚腮骨等材料剪製成各種花朵之形，尤以梅花最為多見，貼於眉間。面靨是於面頰酒渦處以胭脂點染，或像花鈿一樣，用金箔等物粘貼。斜紅是於面頰太陽穴處以胭脂染繪兩道紅色的月牙形紋飾，工整者形如弦月，繁雜者狀似傷痕，是中晚唐婦女一種時髦的打扮。
項飾有項鏈、項圈、瓔珞等，臂飾有臂釧、手鐲，腰飾有玉佩、香囊等。瓔珞原為佛像頸間的一種裝飾，隨佛教從印度傳入中國，唐時為宮女侍女、舞伎所喜著。其上部為一半圓形金屬頸圈，下半部為一珠玉寶石組成的項鏈，有的在胸前部位還懸掛一較大的鎖片形飾物，整體華貴晶瑩。臂釧，又稱跳脫，是以金屬絲盤繞多匝，形如彈簧，或以多個手鐲合並而成的飾物，套於手臂，在宮女和仕女中流行。香囊多以金、銀製作，鏤空，上下兩半球以子母口相扣合，裡面有兩個同心圓環，環內又置一小香盂，同心圓環之間及小金盂之間均用對稱的活軸相連，無論怎樣轉動，香盂里的香灰都不倒置灑落。
唐代女子服飾，不僅為燦爛的唐文化增添了光彩，並影響著後世歷代婦女的服飾生活與文化，成為中國古代文化藝術苑地中的一朵奇麗之花。
唐代文吏服飾唐代文吏服飾裹襆頭、穿圓領袍衫是唐代男子的普遍服飾，以襆頭袍衫為尚。襆頭又稱袱頭，是在漢魏幅巾基礎上形成的一種首服。唐代以後，人們又在襆頭裡面增加了一個固定的飾物，名為「巾子」。巾子的形狀各個時期有所不同。除巾子外，襆頭的兩腳也有許多變化，到了晚唐五代，已由原來的軟腳改變成左右各一的硬腳。唐代官吏，主要服飾為圓領窄袖袍衫，其顏色曾有規定：凡三品以上官員一律用紫色；五品以上，緋為色；六品、七品為綠色；八品、九[品為青色。以後稍有變更。另在袍下施一道橫襕，也是當時男子服飾的一大特點。此土為裹襆頭、穿圓領袍衫、烏皮靴的官吏（陝西乾縣李重潤墓壁
❹ 歷史上有哪些著名的男扮女裝
男人反串起來有時真的讓女人都嫉妒，比女人還女人，明星扮女裝有的妖嬈有的搞笑有的可愛，你喜歡哪個？
杜海濤，1987年10月28日生於遼寧沈陽，湖南衛視主持人，畢業於湖南大眾傳媒職業技術學院。2005年參加選秀節目《閃亮新主播》，2006年開始主持湖南衛視的《快樂大本營》。
2015年3月24日下午13:30左右，湖南衛視真人秀《真正男子漢》節目組在河南漯河錄制時突發意外，王寶強、杜海濤受傷被送往醫院，王寶強因腿部骨折恐無緣接下來的錄制，據說需要轉院做進一步檢查，而杜海濤暫無大礙。
2017年2月10日，參演由謝霆鋒、唐嫣和鄭容和主演的電影《決戰食神》上映。
有些男明星扮起女裝來徹底毀了自己出道以來苦心經營的帥哥路線，雷到讓人不得不嘆一聲幸好是男人地步。
❺ 服裝設計的初學者需要看那些書
這些服裝設計相關的書籍都可在圖中右下角找到
服裝設計早期閱讀書籍：
《服裝構設計》《服裝款式設計》
《服裝色彩設計》《服裝工藝學》
《人體素描》《色彩構成、平面構成、立體構成》
《基礎圖案》《中外服裝史》
《服裝材料》《服裝CAD》
《服裝紙樣放縮》《服裝市場與營銷》
服裝手繪插畫類
《時裝設計效果圖手繪表現技法》
《美國時裝設計學院時裝設計師手繪表現技法》
服裝/藝術史
《時尚通史》
《1945年以來的藝術運動》
《中外服裝史》
《西方美術史》
服裝設計師
《迪奧的時尚筆記》
《山本耀司：我投下一枚炸彈》
《可可 · 香奈兒的傳奇一生》
《亞歷山大 · 麥昆》
時尚買手類
《Retail Buying (9th Edition) (Fashion Series)》
《時裝買手實用手冊(第2版)》
《時尚買手實務》
《零售買手操典:從基礎到時尚》
❻ 淘寶ifashion在哪看淘寶ifashion怎麼進入
淘寶ifashion電腦端入口
1.登陸淘寶網點擊右上角的「網站導航」找到特色市場「ifashion」。
(6)社會女裝容i怎麼畫擴展閱讀：
iFashion是淘寶近兩年來重力打造的青春時尚細分平台，其上入駐了一眾自有獨立服裝品牌，「幕後」經營者除了轉型的傳統服裝店老闆、買手之外，更多的是懂時尚、趕潮流的紅人、素人KOL等。
❼ 怎麼男扮女裝
需要墊假胸啊！臉如果比較尖比較陰柔那i簡單化幾筆也就看不出來了，假發神馬的盡量蓋住臉，這樣更像女孩子。不要留滿嘴胡茬，那樣很醜，還容易給別人惡搞的感覺。身材瘦呢，胸部墊完東西後穿條連衣裙就好了，記住寬松一點，穿太緊會有瑕疵的。如果穿的裙子露的比較多的話，就要注意膚色了，膚色太暗或者太黃都不是很好的，需要粉啊一類的稍微增白點。腳不會太大吧，不太大就穿高跟鞋好了，太大建議穿件蓋住腳的裙子，腳上穿款板鞋神馬的，顏色艷一點就好了。嗯這是偶總結的，可以試一下哈。
❽ 畫機器人四年級的手抄報怎樣畫
網路的優點：
1、快速查找資料；
2、增進交流（包括國家之間、陌生的人與人之間、政府與公眾之間、媒體與公眾之間）
3、信息更加透明、公開化；
4、有利於照片或者文件的保存；
5、節省與熟人的通訊費用（如在QQ上交談等）；
6、促進物流業的發展和商品的流通（網上購物）；
7、網上銷售降低成本，並且有更大的客戶群；
網路的缺點：
1、黑客的攻擊或者病毒的傳播破壞資料或者信息；
2、個人隱私面臨威脅；
3、一些人藉助網路傳播虛假信息；
4、網路上黃毒泛濫；
5、網上銀行存在被不法分子竊取金錢的風險；
6、一些人利用網路聊天交友實施犯罪（主要見面後對網友實行侵害）。
我們來談談互聯網帶給青少年的好處。上網，盡管是在一個不現實的空間，但是，它方便。輕快。靈活的特點，讓我們增長了見識，讓我們遨遊在知識的海洋里，同樣也可以享受各種娛樂方式。例如，在互聯網上的虛擬學校里進行學習，在這里你同樣可以找到最好的老師，得到最精要的學習方法；你也可以在節日之際發一封E－mail給親友，它能代表你最真誠的祝福。而這一過程僅僅是你輕輕的按下enter鍵；以及，通過網上聊天室或者是BBS等方式廣交朋友，參與社會問題的討論，發表觀點見解等等。網路正是有這么多的優點，所以它是讓人如此青睞。
不過，網路還是有弊端。最明顯的是許多學生沉迷於網路游戲。聊天中，荒廢學業，浪費時間。一旦上癮，後果不堪設想。更嚴重的是，有少部分學生因為上網而走上犯罪道路，最後，遺恨終生。可以這樣形容：學生們的自製力有限，網路的吸引力無限。
事物的正反兩面正是這樣，有利也有弊，主要是看你如何去運用，如何去把握。我們應好好認識這兩方面，加以善用和改進，那才真的算得上是獲益良多。
針對中小學生沉迷網吧不思學習的現狀，近日來，鎮平縣在廣大中小學生中間廣泛開展「遠離網吧」行動，著力為孩子們營造一個良好的學習環境。
中小學生處於青春期階段，心情還不成熟，自控能力差，容易過度使用網路或成癮，對身心健康和家庭造成傷害。為此，我縣各中小學校分別採取疏堵結合的方法，優化使用網路的健康環境，創造學生安全使用網路的條件，把網路安全教育和心理健康教育搬到課堂上去。同時，文化部門加強了對正規網路的監控和對「黑網吧」的整治，進一步規范網吧的合法經營行為，從源頭上杜絕網路侵害。
「遠離網吧」行動開展以來，我縣在學校、家庭和社會中間逐步築起了一道「防火牆」，網吧對青少年的侵害也日益減輕，孩子們大都能夠安心地要學校吸以知識營養。遠離網吧 健康成長
——致學生家長
各位家長：
隨著社會進步和信息技術的不斷發展，網路已深入到青少年學習生活的各個角落，對教育手段、教育方法乃至教育思想都產生了深刻的影響，廣大青少年學生成為最大的網路使用群體。網路使青少年學生開拓了視野，拉近了世界和他們的距離，有著積極的意義。但我們也十分清楚地看到，社會上一些網吧經營業主置青少年的身心健康於不顧，貪圖私利，違法經營，接納未成年人進入網吧，致使少數學生沉迷於網吧，嚴重影響了青少年的身心健康。因此，切實加強網吧管理、校園網管理和監控，還廣大青少年學生一個綠色健康的網路環境，促進廣大青少年健康成長，已是一件刻不容緩的大事。
對於我校學生來說，在姚嘴街道和周邊地區所出現的網吧，基本上都是沒有執照、非法經營的「黑網吧」，這給我校學生帶來了極大的負面影響。一些自控力較差的學生沉溺於網吧，沉迷於網聊、網戀、網路游戲大戰中，逐漸變得不守紀律、厭學逃學、夜不歸宿，再加上網路游戲中充斥著大量血腥、暴力、色情甚至反動的內容，使他們純潔的心靈受到了毒害，有的同學小小年紀就走上了違法犯罪道路。
我們學校十分重視網吧專項整治工作，根據鎮政府的有關會議精神，及時轉發了《關於開展網吧等互聯網上網服務營業場所專項整治的實施方案》，成立了以校長為組長，相關部門分管領導為成員的領導小組，開展了多次大規模的清理整治活動，學生上網吧得到了較大的改善。作為我們家長，積極配合網吧專項整治活動是我們義容不辭的職責。
根據我校周邊環境的狀況，結合我校的實際情況，我們特製定以下方案：
1、對喜歡上網的學生家長一定要配合好學校工作，督導學生上學和放學，實施共同教育。
2、凡是我校住讀學生，在校期間一律不允許出校門，更不允許擅自溜出校外上網吧；對走讀學生在校其間實行封閉管理，學生放學和休息時間一律由家長配合管理。學校不定期的對網吧實行檢查，凡是在網吧內被抓住的學生是第一次的予以留校察看之處分，達到兩次由家長領回進行教育。
各位家長，網吧專項整治是一項長期艱巨的任務，事關青少年健康成長。作為家長，有職責也有義務配合我們抓好網吧專項整治活動，我們衷心希望家長充分認識未成年人進入網吧的危害性，督促好自己的子女遠離網吧，認真做好孩子的監護工作，及時與學校保持聯系。
同時，為了抓好這次整治活動，我們特與家長們簽定責任狀，望各位家長積極配合。
這些是後加的，有什麼問題再補充......
網路用語大全
看不懂不叫看不懂，叫--暈
不滿不叫不滿，叫--靠
見面不叫見面，叫--聚會
有錢佬不叫有錢佬，叫--VIP
提意見不叫提意見，叫--拍磚
支持不叫支持，叫--頂
強烈支持不叫強烈支持，叫--狂頂
不忠不叫不忠，叫--外遇
追女孩不叫追女孩，叫--泡妞
吃不叫吃，叫--撮
羨慕不叫羨慕，叫--流口水
樂一樂不叫樂一樂，叫--happy
跳舞不叫跳舞，叫--蹦的
東西不叫東西，叫--東東
別人請吃飯不叫請吃飯，叫--飯局
興奮不叫興奮，叫--high
特興奮不叫特興奮，叫--至high
有本事不叫有本事，叫--有料
倒霉不叫倒霉，叫--衰
單身女人不叫單身女人，叫--小資
單身男人不叫單身男人，叫--鑽石王老五
蟑螂不叫蟑螂，叫--小強
被無數蚊子咬了不叫被無數蚊子咬了，叫--新蚊連啵
好看不叫好看，叫--養眼！
網上醜女不叫醜女－－叫恐龍
網上醜男不叫醜男－－叫青蛙
網上高手不叫高手－－叫大蝦
網上低手不叫低手－－叫菜鳥
看帖不叫看帖——叫瞧瞧去
我」不叫「我」：叫「偶」
不錯不叫不錯 叫8錯
去死不叫去死，叫74
親親你叫771，抱抱你叫881
氣死我了——7456
喜歡不叫喜歡___叫稀飯
祝你快樂不叫祝你快樂.........叫豬你快樂
就是不叫就是，叫94
是啊不叫是啊，叫42
不要不叫不要——叫表
偶：我
kick your ass：踢你的PP
FT，分特：faint的簡稱，暈倒。
統一：刷牆，掃樓的同義詞。也就是整個版面都是你的回復，一種被譴責的行為。
XXXX的說：一種動詞後置，比如吃飯的說
XXXXing：XXXX進行中，正在XXXX。比如上網ing
PP：照片，但如果是說打PP，那就是kick your ass的意思了
kick your ass：打你屁屁
BT：變態。和浮雲的其他版塊相比，水版是個BT出沒的地方 扁他（她、它）
SL：色狼。浮雲的特點是，狼多也MM多
GF：girl friend，女友
BF：boy friend，男友
kao，靠，拷：粗口，慎用
MD：粗口，特別慎用！
TMD： 粗口，特別慎用！
TNND：粗口，特別慎用！
JJWW：唧唧歪歪，指人說話的樣子
SJB：神經病
PMP：拍馬屁
MPJ：馬屁精
kick：扁
slap：打耳光
KH：葵花，就是練葵花寶典的高手，浮雲某高手已練至化境，人皆不呼其名，而直呼KH。
KHBD：葵花寶典
PXJF：辟邪劍法，源於KHBD，KH專用的劍法
SP：support，支持
的微：一種語氣助詞，KH專用
呼呼，豬豬：睡覺
稀飯：喜歡
果醬：過獎
BXCM：冰雪聰明
LOL：Laugh Out Loud，大笑
KFC：Kxxx & Fxxx & Cxx,要是和某人有仇，就KFC他吧
PK：player kill，砍人，攻擊，也可解釋為先批後K
btw：by the way，順便說一句
PS：兩種意思，btw或者photoshop（一種電腦修圖軟體）
CU：see you，再見
BB：寶貝，情人，孩子，byebye，看具體使用
走召弓雖：超強
醬紫：這樣子
飯飯：吃飯
片片：照片
斑竹，板豬：版主，論壇版塊的管理人員，把水版比作個小店，他們就是店小二。
水桶，水鬼，水仙，水王，水母：指灌水狂人，水母特製女性
水手：版中的芸芸眾生
潛水員：就是那些喜歡看別人灌水自己不灌水的傢伙
抓狂：受不了刺激而行為失常
THX，3X：thanks，謝謝
sigh：嘆息
cool：酷
pm：論壇的私信
zip it：閉嘴
DL：download，下載
PUB：網路上掃描到的ftp，可以臨時起上傳下載功能，也指把文件傳到pubftp上共享的行
為。
BRB：Be right back，馬上回來
TTYL：Talk to you later，再見，下次回頭再談
BBL：be back later 過會回來
包子：某人長得難看或者笨就說他包子
粉：很，非常
蛋白質：BD＋BC＋SJB
愛老虎油：I love U，我愛你
表：不要，比如表太好，不要太好的意思。
咣當：暈倒發出的聲音
豬娃：CCF傳過來的口語，好孩子
爆頭：游戲中引來的詞彙，把某人打得腦袋開花
4242：是啊是啊
748：去死吧
886，88：再見
847：別生氣
987：就不去，就不去
55555：哭
XXX：兒童不宜的東西
blah-blah：反復說
厚厚，吼吼，咔咔，kaka，嘻嘻，xixi：語氣助詞
+U 加油。
1414 意思意思。
253 mop貼圖第253號。一個人在拜禮作揖。
3166 撒由那拉，再見。(日語)
3H學生 三好學生。
3q Thank you,謝謝你。
4242 是啊是啊。
4人民 為人民。4為for.
555 wuwu,嗚嗚嗚(哭) 。
7456 氣死我咯。
748 去死吧。
8147 不要生氣。
84 不是。類似的還有：848 (不是吧)。
848 不是吧。
874 掌嘴。源自貓撲網站的貼圖第874號，動態效果，畫的是一個女子正在用掃把抽一個男子的嘴巴。
886 拜拜嘍！
88 bye bye,白白，拜拜，再見。
8錯 不錯。
9494 就是就是。
999 貓撲網站的貼圖第999號，用於表達因極度驚訝或極度佩服。
BC 白痴
BF Boy Friend,男朋友。當然還有：
BL/GL 玻璃，同性戀。Boy』s Love(男同性戀),Girl』s Love(女同性戀).
BOT 機器人。
BTW Bye The Way,順便提一下。
BT 變態。例句：掛著鼻涕上網也很BT的哦。或BitTorrent一種新型的P2P下載工具。
CC ①xixi,嘻嘻，西西。嘿嘿.②醋醋，吃醋。
cft Comfort,安慰，舒適。（英文）
CGP Computer Gaming Pseudodementia的縮寫，電腦游戲性痴呆症．
CG Computer Graphics,計算機所做圖形。
cool斃 酷斃。 有時也用：「褲」「庫」都來自於"Cool"!
COSPLAY COSTUME PLAY，扮演自己所喜歡的角色表演，來自於日本〔ko-su-pu-re〕的發音。
cow **，kao。用於罵人。
CT 警察。
CU See You,再見。
DBC 大白痴
DC ①DIGITAL CAMERA（數碼相機）。②SEGA出的DREAMCAST著名游戲機種。
DD 弟弟。
di 結構助詞「的」，專門用於句子最末，表示強調。例句：不是這樣di！
DL Download，下載。有時也用「當」或「down」。
e 惡心。
eg 舉例。
faint（或ft） 暈，表示不可理解的意思。例句：faint~竟然有這種事情的哦？
FC 任天堂出的8位游戲機，超級任天堂為SFC。
FOAF Friend of a Friend，一個朋友的朋友。
GF Girl Friend,女朋友。
Friend of a Friend 一個朋友的朋友。
Gay 男同性戀，也有寫為「基」的。
GB 任天堂出的著名掌上游戲機(GameBoy)，還有：GBA(GameBoyAdvance)。
GG 哥哥。
gl glass，同性戀.
gx 恭喜。
H Hentai,色情。由它引申出來的詞很多，例如：HComic（色情漫畫）,HCartoon（色情卡通）,HGame（色情游戲）等等。
Haha 哈哈。笑聲
Hehe 呵呵。笑聲
hiahia 象聲詞，怪笑。
HIGH 高了，常用於喝酒等行為下。
hoho 爽朗的笑聲。
HP 生命值。
IC I See,我明白。例：oic（哦，我明白了）。還有：CU,"See You"，含有再見(SeeYouLater)之意。
JJBB 結結巴巴。類似的還有：JJYY,JiJiWaWa,"唧唧歪歪「，」唧唧哇哇「。
JJ 姐姐。類似的還有：GG（哥哥）,MM（妹妹）,DD（弟弟）。
JR 賤人
JS 奸商。
K 象聲詞，咳嗽聲。例句：KKK……無聊。
L 快樂。例句：我今天很L，你呢？
LBT 路邊攤。
lj 垃圾。
LM 辣妹
lr 爛人。
L公（或LG） 老公。
L婆（或LP） 指老婆。
M 笨蛋、木頭。 例句：你真M。
md ****。
me2 me too,我也是。
MM 妹妹，美眉。
mop 貓撲，游手好閑的縮寫詞。來自貓撲網站,貓撲上的成員叫"Mopper"。英文原意為"拖把".
MP 沒品。
msg Message,消息，信息。
N 表示思考。 例句：N......N......
NB ① 牛逼。還有：NBHH,牛逼烘烘，牛人，大牛.② 自然美，Natural Beautiful。
nod 點頭（動作）。
nr 腦弱。
O ①回答別人的傻話。 例句：O......O......想吐！ ②有時也用來表示：「我」，"ou"。③喔。
P 否定用語。 例句：你放P！
papa 怕怕。例：papaya(怕怕呀)
PC Personal Computer（個人電腦）的縮寫。
PF 佩服。
PK Person-killing，單挑，要出虛擬人命的網上決斗。
PLMM 漂亮美眉。
PMP 拍馬屁。也有：PMPMP(拚命拍馬屁).
PM ①Private Message,私人消息，就是論壇上的悄悄話。②Pardon Me，請原諒我。
PPMM ①婆婆媽媽。②漂漂美眉。
pp ① 點點通軟體。② 屁股。
PS ①PhotoShop（一個著名圖形處理工具）的縮寫。
②PlayStation（SONY出的一個著名游戲機種）的縮寫。
③Post �窖裕�獎省＠�紓骸癙.S:這只是我的個人觀點……」
puke 嘔吐。
PvP 由PK改名而來，因為目前韓國政府已下令游戲開發商，必須將"PK"改為"PvP"（Player Versus Player）。
pw password，密碼。
py 朋友。
Q ① 求人。例句：我QQ你了，把你的電話號碼給我吧。
② 可愛。為英文「CUTE」的音譯；
③ 用icq聊天工具呼叫。例句：前天，我曾Q過你。
qr 窮人。
qu4 去死。
Q男，Q女 用icq或oicq聊天的男人或女人。
R 語氣詞，驚奇。 例句：R？你是小學生。
re 迴文。
rpwt 人品問題。
rq 人氣。
rt 如題。用於發新帖時，當內容已經在標題上打出時，內容欄里就僅註明rt。
ry 人妖。
S 死機。例句：對不起，我剛才S了。
SB **,對某些人的蔑稱，罵人用語。
sg 帥哥。可以用：ssgg表示」好帥的哥哥哦！「
sigh 嘆氣。
SL 色狼。
sm ①Sado-Masochi,性虐戀。S 為Sadism性虐待，M 為 Masochism被虐待．② 什麼。例句：你剛才說sm？
sp support,支持。
SS SEGA出的SATURN游戲機。
ST 失態。
T 踢。例：T飛（踢飛）。
Thx Thanks.
tears 流淚。
*** 他****。
**** ********。
too 表示程度。例：tooooooo…… bad (太……糟糕了）
ts 同上。就是同意樓上的意見，用在回貼時。
U You,你。例如：Thank U! 「謝謝你！」。還有Ur,表示：your,你的。I服了U,表示：我服了你了。
UK United Killers,殺手聯盟。
vs 對決。與pk不同的是，vs並不一定代表單獨挑戰。
W 王或者萬。例：新人W。破W。
wl 網戀。
ww 彎彎，指台灣同胞。
X 錯。例句：你大X特X。
Y WHY, 為什麼？
YK 幼齒，年幼，未成年。
yy 意淫，過度慾望。不一定指下流的想入非非的，往往是為了達到思想、心理及口頭上的快感。來自於《紅樓夢》。
zzZZz 睡覺的狀態。
…哈 語氣詞，例句：今天又有人病了哈。
一槍爆頭 一槍就把對方腦袋打掉。
不睬你 不理你。（新加坡語）
東東 東西。
么么黑 非常黑暗。
亮騷 將心愛的東西給別人看。
偉哥 偉大的男人。
系咪 是不是。
做臉 整容。
偶 我。
兔爸 toolbar，工具條。
切 語氣詞（qie~），表示蔑視。
刷屏 指用重復的句子把聊天或論壇的一頁刷一遍，以清潔版面。
壓 語氣詞「呀」。
可愛 可憐而沒人愛。
台客／台妹 土氣粗俗的意思。（台語）。原指早期原台/灣人民。
吐血 形容郁悶心情。
吼吼 恐龍專用，情緒不明。
嘔像 嘔吐的對象。
和和 呵呵。
啊哦 唐老鴨常用語氣詞。
噴鼻血 形容被震驚的樣子。
❾ 旗袍什麼叫旗袍
旗袍（Qipao, Chinese dress〕
也稱中式旗袍。其主要結構特徵是立領、右大襟、緊腰身、下擺開衩等。旗袍是中國女性的傳統袍服，始於清朝的旗人著裝。經過辛亥革命及現代的改良，保留了傳統旗袍的服飾工藝，使其更加符合對人體的表現。這種比例非常適合胡人胸部較平、臀位較低、上身較長的體形特點。旗袍傳達出現代的胡人主義思想和胡人獨特的韻律之美。
旗袍作為袍服大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。深衣自春秋戰國至漢代曾為時人所重，後世的袍服或與深衣有著一定的淵源關系。事實上，深衣與袍服頗有差異，前者上下分裁，效果相當於把上衣下裳連成一體；袍服則不分上下，基本失去了上衣下裳的意義，後來袍服逐漸被接納為一種穩定的服飾式樣，與上衣下裳的服制並行不悖。袍服自漢代被用於朝服，起始多為交領、直據，衣身寬博、衣長至附、袖較肥闊，在袖口處收縮緊小，臂肘處形成圓弧狀，稱為「袂」，或稱「牛胡」，古有「張袂成蔭」之說。袍服式樣歷代有變制，漢代深衣制袍，唐代圓領襇袍，明代直身，都是典型的寬身長袍，穿著者多為知識分子及統治階層，久而久之蔚成風尚。袍服因而代表的是一種不事生產的上層人士及文化人的清閑生活。服飾上的寬衫大袍。褒衣博帶，逐漸成為中原地區衣飾文明的一種象徵。
【旗袍的起源】
旗袍是我國一種富有民族風情的婦女服裝，由滿族婦女的長袍演變而來。由於滿族稱為「旗人」，故將其稱之為「旗袍」。在清代，婦女服飾可謂是滿漢並存。清初，滿族婦女以長袍為主，而漢人婦女仍以上衣下裙為時尚；清中期，滿漢各有仿效；到了清代後期，滿族效仿漢族的風氣日盛，甚至出現了「大半旗裝改漢裝，宮袍截作短衣裳」的情況，而漢族仿效滿族服飾的風氣，也於此時在一些達官貴婦中流行起來。
到了20世紀20年代，受西方服飾影響，經改進之後的旗袍逐漸在廣大婦女中流行起來。這種旗袍是漢族婦女在吸收西洋服裝樣式後，通過不斷改進，才進入千家萬戶的。旗袍的樣式很多，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟；領有高領、低領、無領；袖口有長袖、短袖、無袖；開衩有高開衩、低開衩；還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。改良後的旗袍在20世紀30年代，幾乎成為中國婦女的標准服裝。
流行於少數民族地區或游牧民族的袍服，一般都較為緊窄合體，以利於騎射或其他激烈活動，這種服式多採用左衽、窄袖，袍身比較適體。歷史上，漢族人民也曾多次採納這種窄身合體的袍服樣式，趙武靈王所推行的胡服騎射就是比較典型的事例。唐代的胡服也風行一時，胡服在唐開元、天寶年間與胡妝、胡騎、胡樂同為時人趨奉，可算異域文化一次大面積的流行範例，屬於長安街頭當年的「舶來品」。在遼、金、元及清朝等少數民族政權統治時期，合身的袍服都曾一度扮演著服飾的主角，雖然又都經歷或表現出變得寬博的過程或趨勢。清代由於歷時最長且較穩定，故袍服可視為典型服飾。
順治元年（公元1644年），清世祖率兵入關，定都北京，繼而統一全國。隨著政權的初步穩固，開始強制實行服制改革，掀起了一場聲勢浩大的雉發易服浪潮，律令之嚴性命攸關，有「留頭不留發，留發不留頭」之說。至此傳統的冠戴衣裳幾乎全被禁止穿戴，相傳千年的上衣下裳的服飾形制只被保留在漢族女子家居時的著裝中。慶典場合不分男女都要著袍，各類袍服名目繁多，有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。從字義解，旗袍泛指旗人（無論男女）所穿的長袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系，用作禮服的朝袍、蟒袍等習慣上己不歸為「旗袍」的范疇。清朝統治者強調滿語騎射，力圖保持其固有的生活習俗和穿著方式，一方面要用滿族的服飾來同化漢人，同時又嚴禁滿族及蒙古族婦女仿效漢族裝束，從頂治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中，滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛，可見一斑。至清後期，亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融，使雙方服飾的差別日益減小，遂成為旗袍流行全國的前奏。
清朝後期，旗女所穿的長袍，衣身為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。「元寶領」用得十分普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。此時的清王朝正搖搖欲墜難以為繼，清廷內外交困，國力式微。帝國主義的堅船利炮攻破了清朝封閉的國門。為挽救危亡，清廷洋務派提出「中學為體，西學為用」的救國方略，派遣大批留學生到國外學習，軍隊也改練新軍。在中國學生和軍人中最先出現了西式學生的操衣、操帽與西式軍裝、軍帽。洋裝的輸入，提供了評判美的另一種參照系，直接影響社會服飾觀念的變更。日後旗袍演化為融貫中西的新式款型，其受西方影響的改變可說即是由此開端。
1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。由於滿族統治政權的消亡，旗袍此時穿著者甚少。西式中式裝扮熙熙攘攘紛繁並處。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。
此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。商埠開放的上海華洋並處，五方雜居，成為十里洋場奢靡繁華之地。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習。服裝裝飾一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始作俑者。當時的女學生作為知識女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流，青樓女子等時髦人物都紛紛作女學生裝扮。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻於成熟。產生於辛亥革命後，北伐戰爭時期始漸流行的新式旗袍，有別於旗女的長袍。30年代後期出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體，這在以後的章節中將會詳細介紹。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已遇然不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝。
【旗女與漢女的著裝】
作為女性著裝的旗袍，與旗女有著密切的關系。所謂旗女，是指旗人家庭中的女性成員；旗人，則是清代對被編入八旗的人的稱呼。清代八旗的成分以滿族為主體，融合了漢族與蒙古族等其他民族在內。八旗中除清朝皇族愛新覺羅的宗室、覺羅以外，還包括八旗滿洲、八旗蒙古和八旗漢軍。八旗漢軍和八旗蒙古分別由歸附的漢人和蒙古人構成。清初八旗漢軍有26萬之眾，是八旗滿洲、八旗蒙古之和的3倍。因此，旗人不僅是滿族人，還可以是蒙古族或漢族人。這樣，把旗袍定義為滿族人所穿的服裝也就有失准確了。旗袍，本是袍服大家族中的一員。與中原地區的流行寬衫大袍、褒衣博帶的袍服不同，以滿族為代表的游牧民族的旗袍，一般都較為緊窄合體，以利於騎射或其他激烈活動。滿族是生活在北方的少數民族，擅長漁獵並四處游牧，他們所穿著的袍四面開權，有扣絆束腰帶，脫卸方便又保暖，非常適合他們的生活方式。後來歸附於他們的漢人和蒙古人也採用了這種服式。明末清初八旗制度逐步確立，旗人的袍服有所變化發展，與滿洲早期的樣式也有所不同，這時旗女所穿的袍可說是旗袍真正的前身，到民國才成為現代意義上的旗袍，稱為新旗袍或新式旗袍。旗女的袍裝與漢族婦女的兩截裝束，在清初有著明顯差異。清世祖率兵入關，定都北京，掀起了一場聲勢浩大的易服浪潮，而旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。
旗袍源流棗旗袍作為袍服大家族中的一員，其發源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。
旗人之袍與旗袍棗旗袍不是一個固定的形式，而有一個變化發展的過程。把旗袍視為旗人之袍或旗女之袍雖看似無大錯，卻難免有望文生義之嫌。
【旗袍的歷史】
民國之初——悄然過渡過的旗袍。
20世紀初，中國政治風雲跌宕。辛亥革命廢除帝制，創立民國，剪辮發，易服色，摧枯拉朽，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為新式旗袍的延生創造了條件。辛亥革命以"驅除韃虜"的口號推翻了滿話政權，同時也使旗人袍服走向了暫時的沉寂。三百年來終得一吐的對滿族統治政權的不滿，使"達拉翅"、"花盆底"等旗女的特徵裝束在一夜之間銷聲匿跡……
1924年，末代皇帝溥儀被逐出紫禁城，清朝冠服就此成為絕唱。1920年前後，新文化運動的春潮喚醒了人們對美的渴望，年輕一代顯出空前的天真、輕松和愉悅。
這一時期，上海成為以女性妝飾的新展示台，追求服飾的新穎時髦成為當時的社會風尚，時髦女子對政治與服飾流行有著雙重的敏感。
受日本式服裝影響，20世紀10年代和20年代早期，"文明新裝"開始流行，女學生與女教師愛著的黑色裙成為時尚。
20年代——倒大袖與新樣式。
20世紀10年代和20年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。
30年代——黃金時代（i）
本世紀20年代到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。
40年代——黃金時代（ii）
旗袍走向經典的過程，可說在30年代已基本完成，40年代是其黃金時代在時間上的延續。
20年代以後到40年代，是近代中國女裝最光輝燦爛的時期，而30年代又可謂這一時期燦爛的頂峰。也就是在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表。
進入30年代後，旗袍造型完美成熟，堪稱經典之作，使得以後的旗袍始終難以跳出該種廓形，只能在長短、胖瘦及裝飾上略作變化而已……
全世界家喻戶曉的旗袍，被稱作Chinese dress的旗袍，實際上正是指30年代的旗袍。旗袍文化完成於30年代，30年代是屬於旗袍的黃金時代。
可以說到這時中國才有了真正的時裝，現代意義上的時裝。外國衣料的源源輸入，各大報刊雜志開辟的服裝專欄，還有紅極一時的月份牌時裝美女畫，都無疑推動著時裝的產生與流行。由於旗袍的修長適體正好迎合了南方女性清瘦玲瓏的身材特點，所以在上海灘倍受青睞……
而加入西式服裝特點的海派旗袍，也就自然很快從上海風靡於全國各地。這樣，作為海派文化的重要代表，海派旗袍便成為30年代旗袍的主流，我們所講的30年代的旗袍也就是海派旗袍了。
30年代後期出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已迥然不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝……
建國之初，婦女穿衣服都學解放區的樣子，鄙夷穿紅戴綠扔"資產階級小姐"。
人們對衣著美的追求似乎已完全轉化成了對革命工作的狂熱。旗袍所代表的悠閑、舒適的淑女形象在這種氛圍里失去了其生存空間……
50年代——也有過燦爛的一瞬
在人民當家作主的時代，如果說服裝也有流行的話，那流行的主導已轉向平民。
到1956年，據說前蘇聯的某領袖人物到中國訪問時提出，中國人的服裝要體現社會主義欣欣向榮的新面貌，於是，政府號召「人人穿花衣裳。
這時出現的旗袍比以往增添了健康自然的氣質。不妖、不媚、不纖巧、不病態，符合當時"美觀大方"的標准，而且更為實用……
60、70年代——被冷落的20年
從1966年至1976年的「文革」，是傳統文化的浩劫，也是旗袍的災難。
80、90年代——輝煌難再
整個80年代，一直有人預測旗袍將會流行。尤其是80、90年代，女性的理想形象又有所改變，高挑細長、平肩窄臀的身材為人們所嚮往。
做為最能體現這種完美身材的旗袍有了生存和發展的空間。照說當年大受青睞的旗袍會再次回到人們當中。但出人意料的是，旗袍並未再度流行，而是只有少數人在穿……
旗袍的鼎盛年代已經遠去，被冷落了30年之久的它，在80年代以來開放後的國土上顯得有些落伍了。
不過，在80、90年代卻出現了一種具有職業象徵意義的"制服旗袍"。為了宣傳和促銷等目的，禮儀小姐、迎賓小姐以及娛樂場合和賓館餐廳的女性服務員都穿起了旗袍。
這種旗袍千篇一律，多用化纖模擬絲面料，色彩鮮艷，開衩很高，做工粗糙。這實在有損旗袍在人們心目中的美好形象。人們為了區別自己的身份，更不敢貿然穿旗袍了……
90年代以來，女性理想形象又有所改變。高挑細長，平肩窄臀的身材為人們所嚮往。而作為最能襯托中國女性身材和氣質的中國時裝代表--旗袍，再一次吸引了人們注意的目光。國外，還有不少設計大師以旗袍為靈感，推出了有國際風味的旗袍，甚至是中國旗袍與歐洲夜禮服的結合產物
【旗袍的審美】
近十幾年來，時裝中重新出現的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，並被做為一種有民族代表意義的正式禮服出現在各種國際社禮儀場合。
旗袍的京派與海派
京派與海派代表著藝術、文化上的兩種風格。海派風格以吸收西藝為特點，標新且靈活多樣，商業氣息濃厚；京派風格則帶有官派作風，顯得矜持凝練。
藝術家與旗袍
藝術，是通過塑造形象具體地反映社會生活、表現作者思想感情的一種社會意識形態。
【設計師與旗袍】
經過20世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。
總之，旗袍是中國婦女的傳統服裝，而並非已經湮滅失傳的歷史服裝。它既有滄桑變幻的往昔，更擁有煥然一新的現在。旗袍本身就具有一定的歷史意義，加之可欣賞度高，因而極富有收藏價值。現代穿旗袍的女性雖然不多，但現代旗袍中不少地方仍保持了傳統韻味，同時又能體現時尚之美，所以也具有一定的收藏價值。
【旗袍的選擇】
旗袍已有300多年的發展歷史，是具有濃郁的民族特色、體現著中華民放牧傳統藝術、為國際上獨樹一幟的中國婦女代表服裝。
旗袍品種如此繁多，選購時應注意以下兩點。要根據自己穿用需要而定。如結婚禮服（旗袍）不僅面料質地上乘而且色彩鮮艷奪目，充滿喜慶色彩；迎賓赴宴禮服（旗袍）面料應高級華貴，色彩柔和大方，外觀穩重而高雅；便服旗袍可隨心所欲，突出個性及體型美，穿著舒適大方。
市場上成衣旗袍的規格是按大眾化的身材體型量制的。由於每個人身材都有自己特殊性，而旗袍又是趨於緊身、抱合性強的服裝，尺寸規格則是選購旗袍的重要指標。所以，購買旗袍必須准確地測量出自己的「三圍」，即胸圍、腰圍、臀圍，並與旗袍：「三圍」相適或略有餘。然後，在更衣室試穿觀其「三圍」是否貼體舒適，其次還要觀領子、衣身、袖子的長短與肥瘦等。旗袍尺寸大小的選購不同於連衣裙等服裝，要求十分嚴格，否則將會失去其風格和獨到之處。
旗袍面料的選擇：旗袍選料是很廣泛的。日常一般穿用的旗袍，夏季可選擇純棉印花細布、印花府綢、色織府綢、什色府綢、各種麻紗、印花橫貢緞、提花布等薄型織品；自製的短旗袍，輕盈、涼爽、美觀、實用。春秋季可選擇化纖或混紡織品，如各種閃光綢、滌絲綢、以及各種薄型花呢等織物。這些織品雖然吸濕性、透氣性差，但其外觀比棉織品挺括平滑、絢麗悅目，在不冷不熱的季節中穿用很適宜。
禮賓或演出穿用旗袍是十分考究的。夏季穿用，旗袍面料應選擇真絲雙縐、絹紡、電力紡、杭羅等真絲織品。該織品質地柔軟、輕盈不粘身、舒適透涼。春秋季穿用，旗袍面料應選各種緞和絲絨類：如織錦緞、古香緞、金玉緞、縐緞、喬其立絨、金絲絨等等，這些高級面料製做的的旗袍能充分表現東方女性體型美、點線突出，豐韻而柔媚，華貴而高雅，如果在胸、領、襟稍加點綴裝飾，更為光彩奪目。
【旗袍的保存和穿著】
一旗袍的整理
現在大部分女性所穿著的旗袍大都為織錦緞的面料，而這類錦緞都是不宜水洗的，所以穿著時應非常小心，尤其要注意不要沾染上油漬、可樂和口紅，因為這類物質最難清洗，就算送去乾洗店也未必能完全清除，所以我們建議：
1、旗袍不要連續穿著好幾天。
2、要留意尖銳的物件，以避免旗袍鉤洞與抽絲。
3、不要為了貪方便將袖子高高捲起。
二旗袍的洗燙
如果新穿的旗袍不小心弄臟了，可以用塊微濕的布鋪在臟處用熨斗熨燙一下，這樣一些灰塵就會附著到布上，既清潔了旗袍，又起到整燙的作用。
三旗袍的收藏
旗袍如果不穿了要用衣架（寬寬的那種）把旗袍掛起來，注意肩部要撐妥當。在掛進衣櫥前，還要記得放上防蛀用品。
另外，絲綢衣服要勤換勤洗，脫下後切勿擱置。穿著絲綢衣服時不要貼身，避免過多的汗液浸蝕衣服，使衣服變色、變質、破損。穿著絲綢服裝也不要在席子、藤椅、木板等粗糙物上睡覺，以免造成不必要的破損和並絲。另外，收藏絲綢服裝時，應放在樟木箱內，以防蟲蛀。
張曼玉在演的《花樣年華》中一連穿了20多套旗袍，成為旗袍公認的代言人，也使旗袍更加流行，更加進入普通人的生活。
【旗袍趣談】
中國年輕女性的身材較之西方年輕女性，一般更顯纖細、秀麗的曲線美，而線條簡潔流暢、風格單純又雍容華貴的旗袍，其最大優點正在於它能恰如其分地呈現出這種中國女性胴體的曲線美。它在符合中國年輕女性的審美需求同時，也因製作上省工省料，著裝又很方便的優點，從而顯出蓬勃的生命力。
那麼，這種富有生命力的旗袍是怎樣發展而來來的呢？
旗袍之名，源於努爾哈赤建立八旗制度，滿族被稱為「旗人」，他們的著裝就被稱為「旗袍」。最早的旗袍其基本款式是圓口領，窄袖，向右側捻襟。下擺四面開衩，帶扣絆，束腰帶。」一年四季就這一個樣式，僅有布科不同之分。這種男女均穿的袍褂服裝，因在窄小的油口處，還接有一截止長下短的半月形袖頭，形狀似馬蹄，所以又稱「馬蹄袖」，也叫「箭袖」。平時
綰起來，冬季行貓作戰時放下，使之罩住手背，既可保暖又不影響拉弓射箭。四面開衩是為了便於上下馬。束腰，一則可增加暖意卧；二則出獵時，可將干糧等裝入前襟；三則隨身帶的小刀、匙子、箸努，以及放火鐮、火石、火絨的小口袋和皮製煙荷包，都可掛在腰帶上。
滿族干1644年人主中原後，游豬變為農耕，加以與漢族文化如大領大油等的交流，原有作為民族文化表象特徵的旗袍，也自然發生變化。如：不宜於農耕的窄袖油馬蹄袖，就變成了喇叭袖；不常騎馬、四開衩就改變為兩開衩，甚至不開衩；旗袍就成了直筒式的寬袖大袖長袍樣式。用料也有變化。以前定都東北盛京後，已由以皮抱為主改為多用棉布，這時，不但仍多用棉布，綢緞料也多起來。男人旗袍雖仍以藍、黑二色為主，但讀書人卻有相當一部分人穿白、紅、紫色的。至於黃色，因是皇家獨尊之色，若用就會被砍頭，且可株連九族，所以，民眾是忌用的。
婦女的旗袍變化就更大，如圓口領上加了一寸多高的立領制工也精巧得多，不僅在領口、袖頭和掖襟上加上了幾道鮮艷花邊或彩色牙子，且認為越多越美。清末北京地區還曾時興過「十八鑲」（即鑲十八道花邊），用料等花色品種就更是多樣，雖仍為寬袍大袖，但較男式旗袍（後發展為長袍馬褂）就顯得遠為俏麗。
辛亥革命後的改良旗袍，特別五四前後直到 30年代，女學生們常穿的藍布旗袍，款式又有較大變化：寬松直筒式改為緊腰身；長度改短；兩側開衩的長短不一。30年代以後，旗袍的領子、袖子等處又多有變化，時而高領、時而低領、時而省去領子，袖子又由寬袖變窄袖，長度則有時可及手腕處，有時又短到上臂全裸露。而緊身貼腰顯示曲線美的優點則一直保留。再加下擺回收，長及踝骨，就顯得十分爽身合體。至於男性的直筒長袍，到40年代，已逐漸被新式服裝潮流取代。
80年代以來，這種能顯示胡人女性曲線美和風格美，既融滿胡文化於一體，又注意吸收外來養料的旗袍，人們對它的熱度又進一步上升。那開衩甚高，最高可至大腿根部的新式旗袍，隨著女性步履的輕移、袍衩的時開時合，大腿的隱而不露，更顯出一種既含蓄又開放的飄逸悠然的動態美。隨著現代化離不開傳統文化觀念的進一步深入人心，在我國百花爭艷的服苑中，旗袍這朵絢麗的香花，必將更吐馨香。
❿ 男扮女裝如何穿著化妝才像
你最需要的是假發，最好有劉海···眉毛修好，別那麼粗，然後按正常的化妝方法化妝就好了，化濃點吧，尤其眼睛，然後需要美瞳一副。胸···想辦法墊起來一點就好了，實在不行就穿一個文胸，裡面放點什麼就好了，衣服寬鬆些吧，別顯示出男人的外形