㈠ 有個男扮女裝的外國老外叫什麼
ladybeard。現活躍於日本ACG圈的神秘人物，無論是走秀，唱歌，拍寫真，他都是活躍其中的一朵奇葩。
㈡ 男生怎麼穿女裝出門不被看出來
現在的衣服性格差異感覺沒有以前那麼明顯了，好多衣服都是男女同款的啊。如果這這樣的衣服，無所謂男款女款，別人看不出來。羽絨服也一樣，很多男女同款。還有就是現在的人，對誰穿什麼衣服也沒有那麼在意！很多情侶裝都是一模一樣的款式，只是在剪裁上分出來男女款，或者也只是大小碼的區別。單穿出去一件，誰也看不出來什麼，因為沒有明顯的女裝的蕾絲、bling bling的裝飾，所以也不會不舒服。再說，衣服穿在自身主要為了舒服
㈢ 我是男生，沒嘗試過穿女裝。但又好想穿女裝，我該怎麼辦
話說關於穿女裝這種想法，應該很多男生都有過吧，可能是小的時候，也可能就是現在的某天，突然想看看自己如果變成女人會是什麼樣子，漂亮不漂亮，其實這一點都不奇怪，畢竟想法這種東西，很飄忽，很奇幻，比做夢還會玩。
但是想法畢竟只是想法，大多數人只是想想，並沒有去做，有些人更是過幾天就忘記了.........
講真有少年你這樣興趣強烈的人不多，這並不是一件羞恥的事情，現在有這個愛好人不多但是還是有的，如果你真的想嘗試一下穿女裝的話，可以自己買，趁家裡沒有人的時候，偷偷的試穿一下。
看看自己穿女裝到底是什麼樣子的，挺好的，還可以拍照留念，其實我也挺想看看自己穿女裝是什麼樣子的，哈哈哈哈~
其實這些都是比較困難的看到自己穿女裝的方式，要是你覺得這些很難做到就下個天天p圖吧，可以把自己的五官p進女孩子的模板裡面看看自己穿女裝可能是什麼樣子的。親測好玩，親測有點意思~
年輕人有夢不要輕易放棄，總要去嘗試一下，失敗了也沒有什麼好後悔的，年輕就是最大的資本，青春無悔，足以。
記住，有夢就去做，再不瘋狂，我們就老了。
㈣ 怎樣男扮女裝才像
帶上圍巾，最好有高領的衣服把喉結遮住
最好不好穿緊身的裙子和褲子 不然會～～～
長頭發 不行的話用假發
最重要的是 化裝 把腿毛刮干凈
最最重要 必須要天生氣質！！！！！！！
行了 男人沒事扮女人干嗎 想違法犯罪嗎
㈤ 男星們的女裝照誰的最驚艷
我覺得李玉剛穿女裝最驚艷
1978年7月23日，李玉剛出生在吉林公主嶺，因為家裡經濟拮據，高考後他踏上了漫漫打工路。在數十年的歲月里，他在餐廳端過盤子，吉林賣過服裝，深圳開過家政公司。但他始終沒有放棄音樂的夢想。自從在《星光大道》中嶄露頭角之後，他的道路就順風順水，憑借著獨具特色的表演和反串帶來的巨大差異，讓李玉剛迅速成為國內首屈一指的明星！而他卻不滿足於在國內發展，這次他帶著他的作品來到了今年的巴黎時裝周！
李玉剛突然轉了起來，就像影視作品中的那樣轉了起來，這樣極具中國特色的表現形式驚艷了很多人的外國人，不少人認為這就是「天仙下凡」！在燈光和音樂聲中翩翩起舞的李玉剛是最美的！所以我覺得李玉剛穿女裝真的是驚艷的要死。
㈥ 人妖是如何誕生的
人妖這個東西大家一定不會陌生,所謂人妖就是變性人的簡稱,就是男子去掉小丁丁的變種.一般國家的變性人比較少不過有一個神奇的國家卻很多人妖,幾乎就是產業鏈.如果去泰國旅遊的話一定要去看看哦.那麼為什麼這群人要變成奇葩的人妖呢,還有就是這些人以後能結婚嗎啊.
泰國人妖是怎麼火起來的
去泰國的時候，導游是這樣說的：在越戰期間，美軍進駐芭堤雅，當時芭堤雅是一個很窮很落後的小漁村，美軍士兵長期駐扎當然需要找點樂子，於是開始和當地女孩交往，這些女孩會得到美軍士兵的一些食物，金錢，有女兒的家庭狀況得到很大改善，因為女孩比較少，基本達到不夠用的程度，於是有男性裝扮為女性跟美軍士兵約會（芭堤雅晚上光線很暗），當士兵請男扮女裝的人吃完飯後，進入房間，寬衣解帶後，發現自己約會的是男性，這時士兵內心應該是崩潰，不過，錢不能白花呀，於是於是就……後來越來越多這樣的人，從簡單地改變著裝到如今的變性，另外，泰國是重女輕男的。
泰國人妖到底需要什麼樣的手術
以前我在網上查的都是從嬰兒時期開始注射激素，其實不然，都是在成年後開始選擇是否成為人妖的，以前是窮人為了改變家庭經濟狀況選擇做人妖這條路，現在很多有錢人做人妖，因為注射激素費用和解毒葯費用，還有變性手術費用都很昂貴，普通人很難承受。
當然也有很多人妖僅僅是化妝，穿女裝，並不是真正的變性人。僅僅是為了更多的工作機會，尤其是海邊椰子樹下那些人妖，不過蠻多西方面孔的老外光顧，生意不錯的樣子。
人妖在泰國已經是很傳統的職業,對於其他國家來說可能比較難接受,但是泰國卻習以為常.所以大家還是要理性看待人妖不要歧視.
㈦ 我的外國老婆和我開玩笑的時候要我穿她的女裝戴她的耳飾的話，我怎麼做好呢
既然老婆要求，不妨滿足一下她的興趣，這樣，不但博得老婆開心，還可以增加生活樂趣，更能增進夫妻感情。你應該把它做得更好。
㈧ 我的外國老婆和我開玩笑的時候要我穿她的女裝的話會不會影響夫妻之間的感情
不但不會影響你們之間的感情，而且會讓你們之間的情趣更進一步。就是關起門來的游戲，所以沒有關系。你可以去做。
㈨ 外國人穿衣服看起來都很隨便但是都很好看,我們中國人怎麼穿不出那種感覺
哈哈，其實最簡單的，我來揭穿吧！
其實原因就是： 太在乎穿著了!
呵呵，我來解釋：
1. 大多數國人都想穿好看點，時尚點，但往往忽略了充實自己搭配和氣質的修養理論。
搭配和穿著的理念普遍缺少，及時再貴的衣服或者漂亮的衣服，缺乏搭配和氣質配合，所以效果往往很一般。
甚至往往出現一種情況，越是注意穿著，但最終穿出去的搭配很爛，加上不自信，別人都看得出你很不自在。
2. 要想會穿，也簡單，平時注意多充實相關知識，來源有幾點:
1.出門在外，看別人怎麼穿，在內心中評價，取精棄粕。
2.多看時尚雜志。
3.看些美術理論，了解顏色搭配，甚至去觀摩畫展。
4.氣質的培養，身材的注意（兩個往往是由關聯的）。
㈩ 西方女裝從哪幾個方面打造女人的的細腰美
維多利亞時代的束腰風潮
美國電影《亂世佳人》中有這樣一個鏡頭：女主人公郝思嘉手抱著床邊的柱子不停地深呼吸，身後的黑人保姆則拉著馬甲上的兩根繩子像系鞋帶似的打著結，郝思嘉不停叫痛的同時又要求緊些、緊些、再緊些……就這樣，郝思嘉以17英寸的腰圍成為附近三個縣細腰女性中的翹楚，迷倒了當地一大群男性。
17英寸，也就是43厘米左右。如此細小的腰身，實在讓人咋舌！
這種畸形的審美觀曾一度流行於整個歐洲，成為女性美的第一標准。為獲得理想的細腰，眾多女性不得不忍受巨大的痛苦，把自己包裹進一種特殊的衣服里。這種類似於刑具的衣服，正是影片中郝思嘉身上所穿的緊身胸衣。
其實，這種看似充滿古典情調的服飾出現的時間並不長。在古希臘和古羅馬時代，崇尚的都是自然美，當時婦女所穿的長袍內時常不著一縷，她們的內衣像極了今天的比基尼，採用抹胸和底褲兩段式設計。中世紀時，由於深受基督教禁慾思想的影響，「很久以來，人們就拚命詛咒肉體感性形象」，許多生理本能的慾望甚至連適度裝飾自我的念頭都被視為邪惡，因此，歐洲居民的服裝普遍以簡潔樸素為美。但誰也沒想到，一群小小的老鼠竟徹底顛覆了觀念。
14世紀中葉，一場通過老鼠傳播的可怕瘟疫席捲歐洲，即被歐洲稱為黑死病的鼠疫。據統計，大約2500萬人在這場史無前例的瘟疫中喪生，這幾乎是當時歐洲三分之一的人口。那些劫後餘生的人們對基督教的信仰因此動搖，很多人開始懷疑上帝，產生一種「活在當下」的情緒，終日以暴飲暴食、尋歡作樂等放縱的生活來麻痹自己。以至於曾有歷史學家描述道：
當一些婦女在公共場合戴上假發，穿上低胸襯衣，任其乳房束得如此之高，竟至可以將一根蠟燭徑直擱在酥胸之上時，誰會懷疑人性已經泯滅到了地獄的邊緣？
如果說黑死病帶來的死亡恐懼讓人們嚮往肉體的歡愉，那麼文藝復興的光輝則重新喚醒了女性意識。幾個世紀的壓抑讓人渴望回歸到古希臘、古羅馬那自然愜意的精神家園，而這一觀點在女性著裝上體現得尤為明顯，即層層包裹的身體終於可以袒露在陽光之下，以往被刻意忽視的第二性徵也終於可以大膽展示了。正是在這股潮流中，讓女性又愛又恨的緊身胸衣登上了歷史舞台。
身著緊身胸衣的歐洲貴族婦女
緊身胸衣發源於文藝復興時期的西班牙風格女裝，最初是由布縫制而成的，靠收緊帶子來勒細腰肢。1577年前後，出現了一種以兩片以上的亞麻布納在一起、中間加上薄襯的緊身胸衣，名為「苛爾·佩凱」。為保持形狀和達到強制性束腰的效果，又在前、側、後的主要部分都縱向嵌入鯨須，胸衣的開口在前部或後部的中央部位，用繩或細帶系緊。從這時開始，細腰便成為表現女人性感特徵的重要標志。
為了讓腰身越來越細，甚至出現了鐵制胸衣。法國國王亨利二世的王妃凱瑟琳·德·美第奇絕對是緊身胸衣的鐵桿粉絲，其嫁妝中就包括鐵制的緊身胸衣。這種鐵甲似的胸衣分成前後兩片，一側裝合葉，一側用掛鉤固定，寬窄或松緊就通過鉸鏈或插銷調整。想像一下，穿著這種胸衣發出「吧嗒吧嗒」的聲音，像齒輪咬合一樣，無怪乎有人稱其為「痛苦的囚衣」。據說凱瑟琳腰圍接近16英寸，而她表妹瑪麗·斯圖亞特的腰圍只有14.5英寸，這便可以理解她為何要使用鐵制胸衣了。
這些緊身胸衣造價不菲，是貴族身份的象徵。在王室的推動下，緊身胸衣在歐洲上流社會迅速風靡。由於當時西班牙正處在外國的統治之下，西班牙女王甚至向她的臣民保證：「祖國一日不自由，我一天不解胸衣！」
隨著緊身胸衣的流行，它的製作工藝也逐步得到改善。新型胸衣的縫線，從腰際向胸部呈扇形展開，不但具有裝飾美感，而且做大幅度動作時衣服也不會走形。除了前部要插入帶狀鯨骨、木片或金屬片定型來保證腹部平坦外，還要把鯨須按體形曲線彎好後嵌入衣身。在胸衣上沿，也要打橫嵌入一條定型過的鯨須，背後的鯨須必須挺直，從而壓迫肩胛骨，使背部平坦，也讓胸部更為突出。胸衣開口統一放在後部，前部下端呈尖角狀，不僅在視覺上讓腰顯得更苗條，還把視線下引，極具挑逗力。
不斷改良的緊身胸衣在維多利亞時代達到輝煌。當時女性的經典形象是：上著緊身胸衣，下著加了裙撐和臀墊的長裙，通身裝飾著蕾絲花邊。由於腰被束縛得很緊細，上面胸部相對挺出，下面裙擺又撐得很大，整體看上去，就像試驗室的兩只漏斗小口對接。但重點還是她們的腰，用「可堪盈握」來形容並不為過。
身著緊身胸衣的歐洲貴族婦女
束腰的危害不亞於裹小腳
束腰對婦女的健康有諸多不利影響，可能導致頭疼、昏迷、疝氣、流產、呼吸困難、血液循環受阻、肝臟損傷等等。
一位維多利亞時期的作家曾開列了一份含97種病症的清單，並揚言這些病症，都是女性因盲目追求細腰而造成的。長期束腰過緊會將膀胱壓向前下方，使膀胱與尿道的夾角增大，於是每當咳嗽、彎腰、提重物時，腹壓增大，就會造成令人尷尬的張力性尿失禁；青春期的少女若長期束腰，會使腹部的血液供應受限制，進而影響卵巢、子宮等器官的發育，輕者導致月經不調，重者可使子宮停止發育，為日後生育埋下禍根；一些產婦為恢復產前體形，過早過緊地束腰，會使在妊娠時被拉長的尚未復原的韌帶無法再有效地固定子宮，增高的腹壓甚至會將子宮壓出盆腔，造成子宮脫垂。
眾所周知，中國也曾有過一種醜陋的習俗，即纏足。它可以說是歷史上最殘忍、最持久、迫害人數最多的惡俗，並一直深為外國人所詬病，受到諸多抨擊。然而束腰的危害絲毫不亞於它，那些給人以無限遐想的婀娜蜂腰體現的也是同樣的殘忍。因為纏足也許要忍受雙腳變形帶來的痛苦，但束腰有時卻是致命的。
如果說緊身胸衣在發明之初還帶有一點女性自我意識覺醒的味道，那麼到後來則如同纏足般，已完全淪為畸形的審美工具。它將女性身體雕塑成沙漏形狀，所要付出的代價是健康、精神的奴役，甚至生命。因為束縛，女性肺部機能被嚴重削弱，胃、腎、腸等器官被迫下移，下半身血管受到強烈壓迫，當人體的呼吸、消化、血液循環三大機能同時受阻，嚴重時就會直接引發猝死。
這種痛苦從《泰坦尼克號》、《加勒比海盜》、《亂世佳人》等影視作品的情節中，多少可以窺見一斑。其中，《加勒比海盜》里就有女主角因緊身胸衣差點窒息的情節。而19世紀的歐洲就曾發生過多起因束腰致死的事件，其中多為肋骨過度受壓後進而插破肝臟致死。有一位新娘甚至在婚禮當天舉行了自己的葬禮，這大概是最極端也最典型的例子了。
就像纏足持續了800年那樣令人不可思議，束腰這種恐怖的風尚竟也持續了300年之久。
身著緊身胸衣的歐洲貴族婦女
細腰是如何束成的
就在中國婦女將自己的腳越裹越緊的時候，西方婦女也開始陷入束腰的痛苦深淵。
為獲得纖弱動人的腰肢，許多貴族家的少女在母親的監督下，從小就開始有計劃地進行束腰。女孩們最遲必須在十四、五歲，身體尚未發育成熟之前，就開始日日夜夜地用緊身胸衣束腰，只有晚上睡覺時才可以解下來，得到暫時的解脫。隨著她們對束腰逐漸習以為常，胸衣會越扎越緊。經過多年不懈地努力，盡管她們身體的其他部分都發育正常，但腰卻細得像蜜蜂一樣。
每逢有重大活動時，為了使腰身顯得更加纖細，她們更是用小一號的胸衣拚命往身上勒。此舉極大地阻礙了胸腹間血液的正常流動，袒露的胸口上往往能看見青色的血管，而這也成為當時極具性感和誘惑力的重要美點之一。那些被胸衣勒得喘不過氣的夫人、小姐們，為消除不快，一面把領口開大，一面用扇子扇風來取得一些心理安慰，因此精巧的摺扇成為當時仕女們不可或缺的裝飾品。
批評家譏諷這是「系腰身於鯨骨囹圄」，或「將乳房壓縮成餅，不久後連呼吸都發出臭味」。有人曾親眼目睹當時英國網球俱樂部女更衣室欄桿上的斑斑血跡，那是打網球的淑女將汗濕的胸衣搭在上面後留下的。
當時上流社會的淑女們還有一樣必備之物，那就是嗅鹽。由於胸部被壓迫得過緊，女性經常會因為一點小事就昏厥過去，陷入危險的休克狀態。這時，嗅鹽就派上用場了。當時甚至連警察也會將嗅鹽當作執勤時的必備用品，以備不時之需。
隨著女裝逐漸從S形轉向直線形，胸衣也隨之改變，樣式更長，拼接的片數更少，堅硬的嵌條也減少了，在臀部還加入彈性布。其下沿也逐漸延伸，甚至出現腰圍以下40厘米左右、把整個臀部都包裹起來的式樣。穿上這種胸衣之後，女人走起路來的樣子極具誘惑性。關於這一點，各位可以回憶一下，在《泰坦尼克號》中，羅絲穿著直線形女裝走下汽車時的妖嬈身段。穿著這種胸衣要坐下來相當困難，但為了筆直站立時擁有那種「遺世而獨立」的華貴氣質，坐下來會怎麼樣，她們是不會在意。
19世紀中期，貴族女子在穿著上花費的時間，恐怕會讓如今最時尚的女子都嘆為觀止。首先得穿上緊身胸衣，從後一節一節地系緊抽帶，然後穿上內衣和貼身內褲、法蘭絨襯裙、內襯裙，接著是膨脹如車輪的裙撐，再來是上了漿的白襯裙、兩層紗布的襯裙，最後才是由那塔夫綢或透孔織物等輕薄面料做成的外裙。如此行頭，單靠一個人根本無法完成，至少得由兩人協助。
身著緊身胸衣的歐洲貴族婦女
束腰風潮源自男尊女卑的兩性關系
面對如此巨大的痛苦，當時的女人卻依然對此趨之若鶩，將身體禁錮在令人窒息的緊身胸衣里300多年之久，這究竟是為什麼呢？其實，原因並不難找。這和中國古代的纏足一樣，其根本在於兩性關系。
在西方文明史上，由於社會分工不同，也存在男尊女卑的現象。自文藝復興以來，禁慾主義的藩籬被打破，男女的差別開始得到正視，女人的身體成為吸引男性的焦點。人們的審美在很大程度上源自對第二性徵的感知，強調第二性徵的特點與美感，往往能給人強烈的刺激和誘惑。所以，以女人的第二性徵來吸引男人，原本無可厚非。然而，在那個特定的男權社會中，這種吸引往往會走上歧途。
在這一點上，束腰與纏足這兩種被廢除了的審美觀，使東、西兩種不同文化產生了交集。女性不得不使用外力讓自己的身體符合當時的審美標准，並在服飾、道德禮儀、行為舉止等方面向以男人為中心的社會規范靠攏。那些緊束的腰肢和精心包裹的小腳，想要表達的正是不同文化之下女人的性感。
「女為悅己者容」，緊身胸衣收束腰肢，突出胸部和下半身，充分地強調了女人的第二性徵，吸引了異性愛戀的目光，女性自己也因此倍感愉悅。
在法式胸衣的中間，普遍都有一根以鯨骨、木頭、象牙、獸角或金屬製成的撐骨，以維持它的直挺。這種撐骨往往由專業工匠打造，上面大多還雕刻著情愛詩文。可以說，緊身胸衣本身，就是男性愛欲的對象、歌詠的物品以及性的暗示。
就這樣，男性的慾望和女性對美的誤解，形成了一股愈演愈烈的合力，使緊身胸衣的系帶越來越緊，以實現那令人迷醉的玲瓏浮凸的魔鬼曲線。
克里諾林裙
革命解放了女人的腰
面對束腰這種變態的做法，反對聲也一直存在。
17世紀時，清教徒是引領抵制運動的帶頭人，他們旗幟鮮明地提出，任何嘗試去改變女性天生體態的做法，都是對上帝的冒犯和褻瀆。在1654年發表的文章中，約翰·布爾沃就曾極力譴責那些「危險的時尚和不顧一切想要改變腰部的舉動」，他認為以勒緊腰部、突顯胸部為目標的緊身束腹是一種「損害超乎想像的、不應有的時尚」，他向那些「把腰部緊緊捆綁起來，想要讓其變成細棍一般，在無法用自己的雙手環抱住自己的纖腰之前，永遠不認為腰部已足夠細的女性」發出了警告，如果這些女士無視告誡，那麼「很快她們就會打開通向肺病的大門，帶著腐臭的喘息永遠沉淪」。
法國啟蒙思想家盧梭對此也有看法，甚至因此為法國革命設定了兩個目標，即自由與自然：
看見女人像黃蜂一樣被束成兩半，那可不是什麼賞心悅目之事。腰部的纖細，跟其他所有的東西一樣，都有其自然的比例，有其尺寸，超出那個范圍，就一定會成為瑕疵。這種瑕疵在光著身子的時候將非常觸目驚心，因此，為什麼必須是在穿著衣服時候的美呢？
由於緊身胸衣代表當時上流社會的審美情趣和價值取向，一度被革命者視為腐朽生活的象徵，成為革命的對象之一。1856年，法國曾經上演過一出諷刺劇，名為《喧鬧的衣裳》。劇中，女演員穿上誇張的鋼鐵大傘裙登場，嘲笑它的笨拙、累贅和對女性身軀的禁錮。漫畫家們也將克里諾林裙畫成鋼鐵囚籠，對其大加諷刺。
在法國大革命期間，緊身胸衣和所有貴族生活用具同時成為了革命者反對的目標。巴士底獄被攻佔後，巴黎到處都貼著「你可以自由崇拜，也可以自由著裝」的標語。而在美國，20世紀60年代激進分子燒掉胸罩，幾乎是法國革命者燒掉緊身胸衣的翻版。
後來，第一次世界大戰讓眾多男性戰死疆場，他們留下的繁重工作轉由女性承擔。累贅繁瑣的傳統女裝因嚴重阻礙工作而被徹底拋棄，機能性成為了服裝的重點，於是出現了簡潔、質朴，符合戰爭氛圍的軍服式女裝。1913年，紐約社交界名媛柯勞絲比因為受不了束腹的拘禁感，憤而丟棄緊身胸衣，另外叫侍女把兩條手帕縫在一起，再用粉紅色帶子連接起來，穿上後果然輕松多了，並由此在社交界廣為流傳。
然而，戰後的大蕭條卻使束腰這個纏繞了歐洲女性300多年的幽靈再度回歸，緊身胸衣竟然在紙醉金迷的頹廢生活中得以復興。幸運的是，由於現代主義美學運動的蓬勃發展和左派思想的流行，再加上戰後女權運動的燎原之火，傳統服裝已無法全面復活。束縛女性身體，影響女性健康的緊身胸衣，終於被扔進了垃圾桶，女性的腰圍總算回到了合乎天性自然的尺寸。
現代緊身胸衣
經過漫長歲月的演變，如今，胸衣已在時裝界獨立成軍，並自由發展成為女性愛慕的新潮流。尤其採用新的材質後，日漸輕如羽毛，觸摸起來，穿戴起來，格外柔軟舒適，將女性的曲線美表達得淋漓盡致。不過，它早已不再變態般的強調「緊致」了