㈠ 廣州女裝品牌有哪些
廣州女裝品牌：木絲語女裝、己閑女裝、播冉女裝。
1、木絲語女裝：
追夢（廣州）國際企業管理有限公司是一家集獨立設計研發、製作 及終端銷售運營為一體的女裝品牌公司。 旗下木絲語女裝品牌，成立於2012年，歷經近10年的時間打磨，創 新發展，開拓市場。擁有8年的成功運營經驗。
「播冉」服飾隸屬尚語（廣州）服飾有限公司旗下女裝品牌。公司於2018年結合時代潮流趨勢和獨特設計理念，打造全新風格品牌「播冉」，經過市場的鍛煉和洗禮，播冉已經從一個全新的品牌服裝，成長為在全國擁有一定影響力的服裝連鎖渠道品牌，集女裝、鞋包及飾品的快時尚經營。
㈡ Celine品牌介紹
以售賣高級男童皮鞋起家的法國著名品牌Celine，由女設計師Celine Vipiana於巴黎開設第一間店鋪「CELINE, Le bottier pour enfants」，自一九四五年, 女裝手袋成為Celine主力項目。手袋上各式各樣的圖案，如兩輪馬車，Omega，花朵及半月標記，更是深深地代表Celine品牌的經典。
一九五零年，第一個CELINE的標記「大象」誕生，當時CELINE推出了以此標記為題的童裝系列及記念品，深受歡迎。它不僅代表一份童心，還代表者幸福及快樂。
而一九六六年，經典馬車圖案標記誕生。此標記的誕生是由於創辦人CELINE夫婿 Richard Vipiana熱愛騎馬運動，故把這當時高貴的休閑活動溶入設計。
CELINE於六十年代開始將圖案用於產品設計上，也正正反映出品牌轉向奢華及女士皮革製品的高貴形象。而零五年為慶祝品牌六十周年，此圖案標記更被重新採用於Le Sulky系列上。
Celine最重要的標記，不得不提於一九七三年誕生的凱旋門鐵鏈圖案。此標記沿用至今，代表了品牌的不平凡的創作精神及清麗脫俗的形象。
CELINE品牌另一王牌標記，於一九七七年首次出現於旅行袋系列的半月馬車圖案中的」C」更代表了對品牌創辦人CELINE的致敬。
二零零一年十二月，Celine更推出了歐洲十二國硬幣的限量版手袋以紀念被歐羅取代的貨幣，見證了歐洲一個重要的歷史時刻。
1946年Celine以皮革起家，第一家店是以販賣童鞋為主，之後皮件系列也跟著上市。講究實用的它，一針一線地縫制出如馬具般手工精細的產品，受到歐洲上流社會的喜愛。60年代末期，Celine決定成立女裝部，從配件到服裝，發展為完整的精品陪鬧王埋數國。紐約知名服裝設計師Michael Kors從98-99秋冬開始，開始執掌Celine的設計大權，在法國時尚華麗當道的情勢下，成功地融入美式簡潔利落的實用風格。為21世紀的Celine奠定發展蘆液罩的新鮮活力。
㈢ 棉麻女裝品牌
優質棉麻女裝品牌 1：素縷Souline
素縷(Souline)專注於棉麻天然材質，設計風格淳樸自然，文藝復古，設計上多以寬松的廓型為主，收放自如，不堆砌元素，自然流暢，對身體沒有束縛，強調舒適感，讓身體 和心靈更輕松自在。風格簡潔內斂，飄逸自由。素縷的常用棉布都是天然環保的，同時強調親膚與舒適性，手感柔軟，光澤柔和。
素縷更趨向於抽象模糊的形態，強調寫意之美，在傳統紋樣的圖案基礎上，進行藝術加工，挖掘傳統文化符號的元素，如魏晉時期的寬袍大袖，仙風道骨，取其禪意之美的精 神意蘊。
優質棉麻女裝品牌 2：江南布衣JNBY
江南布衣(JNBY)，中國本土設計品牌，品牌推崇「自然、健康、完美」的生活方式，「Joyful Natural Beauteous Yourself」這四個單詞很好的詮釋了江南布衣(JNBY)的品牌 理念。
江南布衣品牌設計定位於都市知識女性，心態年齡在20－35歲之間，並從這個群體的生活樣態為依據，設計開發服裝、服飾配件、居藝用品，設計風格浪漫、豐富、沉穩、雅 致，不盲從流行但始終時尚，材質多用不同肌理、風格的純天然面料，如棉、麻、毛、絲等。
㈣ 旗袍的故事
旗袍是女性服飾之一，源於滿族女性傳統服裝，在20世紀上半葉由民國漢族女性改進，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一，不屬於漢服（即華夏衣冠）體系。民國以後，上海、北平等地的漢族女性在其基礎上予以改良。1949年之後，旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其文革中被認為封資修象徵大量毀壞。
旗袍起源
辛亥革命廢除帝制，創立民國。民國之初，剪辮發，易服色，把屬於封建朝代的冠服等級制度送進了歷史博物館，這一切為倒大袖與新樣式旗袍的延生創造了條件。二十年代早期，城市女性中時興過一陣「文明新裝」。
黃金時代
二十世紀二十年代到四十年代，是中國旗袍最燦爛的時期。尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表，基本完成旗袍文化走向經典的過程，四十年代是其黃金時代在時間上的延續。 經過二十世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特徵和組成元素慢慢穩定下來。旗袍成為一種經典女裝。經典相對穩定，而時裝千變萬化。但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。
風姿再現
二十世紀五十年代，旗袍曾有過燦爛的一瞬 。在人民當家作主的時代，服裝流行的主導已轉向平民。 從一九六六至一九七六年，中華傳統文化的遭遇浩劫，旗袍文化也被冷落。二十世紀八十年代開放之初，被冷落了三十年之久的旗袍文化顯得有些落伍。近十幾年來，時裝中重新出現的旗袍，在國際時裝舞頻頻亮相，風姿綽約有勝當年，並被做為一種有民族代表意義的正式禮服出現在各種國際社交禮儀場合。
旗袍軼事
海倫·福斯特·斯諾是《西行漫記》的作者斯諾的遺孀。此書記錄了他與毛澤東在延安窯洞時期的會晤。一九三一年海倫第一次去上海時，年僅二十三歲。海倫的好友波莉在全美到處為中國為「工合」籌款，宋慶齡得知後送了她自己的旗袍並囑咐波莉在全美各地演講時穿上。斯諾夫婦到 宋美齡與旗袍達菲律賓繼續為中國為「工合」籌款，波莉將旗袍又送給了斯諾夫婦。1998年3月17日，58年後，這件漂亮的旗袍從美國回歸中國，回到了北京後海北沿四十六號"宋慶齡故居"。
宋美齡衣櫥內的旗袍件數，大概現今的吉尼斯世界紀錄無人出其右者。宋美齡的旗袍件數多，和有一個勤奮的裁縫師傅，有著相當密切的關聯。這位裁縫師傅叫張瑞香，是一位男性裁縫師。張瑞香所以受到宋美齡那樣愛護的原因，無非是因為手工細巧、忠心耿耿。張瑞香幾乎每天都在不停趕工，為宋美齡製作旗袍，他大約每兩三天就可以做好一件旗袍，做好後，張瑞香就把新旗袍捧到宋美齡面前邀功。宋美齡一般只是大略看一眼，就命人拿到自己的衣櫥里妥為保管，然後便再也沒見她穿過，因而，宋美齡的旗袍大概穿來穿去，總是那幾套，不會有太多的更換。張瑞香除了過年除夕那天休息外，其它時間都在做衣服，而且只為宋美齡做；加上一些大小官太太們為了投其所好，送宋美齡的東西多半有衣料，這些綾羅綢緞，就夠張瑞香一年忙到頭。宋美齡的超大型衣櫃，便成為世界最大的旗袍儲藏室。