㈠ 魯迅為什麼會說：中國的最偉大「藝術」，是男人扮女人
“我們中國的最偉大最永久，而且最普遍的藝術也就是男人扮女人。”
——魯迅《論照相之類》
事物總是在變化的。到20世紀初，八大胡同的相公堂子逐漸被妓院取代，京劇經過士大夫們的改良，地位也逐漸抬升——一直到迅哥的年代，昔日堂子里的憐人相公搖身一變，居然成了文化界、藝術界的明星。最大的明星就是梅蘭芳。
而魯迅非常厭惡京劇。在《社戲》里，迅哥說京劇無非是“咚咚的敲打、紅紅綠綠的晃盪”，“一大班人亂打”，戲台下“太不適於生存了”。在《論照相及其他》里，迅哥說梅蘭芳大概是北京唯一一個不是因為有錢而被人掛起來的人。（意即梅受人追捧，以至於粉絲拍了相片掛起來）還說：“我們中國最偉大最永久，而且最普遍的藝術也就是男人扮女人。”（這話當然是反諷）
簡言之：
也許是出於對那段不光彩歷史的了解，也許單純是個人喜好，魯迅非常不喜歡京劇，更看不起梅蘭芳和那些跟風捧起梅蘭芳的士大夫們。所以開頭那段話，並不是發自肺腑真心贊，而是陰陽怪氣高級黑。
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㈢ 如何看待魯迅說的中國最偉大最永久的藝術是男人扮女人
我們中國最偉大最永久的藝術是男人扮女人。異性大抵相愛。太監只能使人放心，絕沒有人愛他，因為它是無性了--假使我用了這『無』字還不算語病。然而也就可見雖然最難放心，但是最可愛的是男人扮女人了，因為從兩性來看，都近於異性，男人看見『扮女人』，女人看見『男人扮』，所以這就永遠掛在照相館的玻璃窗里，掛在國民的心中。外國沒有這樣的完全的藝術家，所以只好任憑那些捏錘鑿、調色彩、弄墨水的人跋扈。