Ⅰ 在很多情況下，為什麼男扮女裝比女扮男裝要自然的多
在很多情況下，男扮女裝要比女扮男裝自然的多，現如今，很多人都會選擇異性裝扮，尤其是在短視頻的時候，更是把自己不一樣的一面展現出來。其實男扮女裝的時候，男人們的表現是特別的自然，因為男人們也有柔軟的一面。
在以前男扮女裝會受到很多人的抵制，但是女扮男裝，別人不會說什麼，女人們女扮男裝的時候總是表現的不自然。因為女人們是柔軟的生物，在表現陽光的時候會非常的困難，所以他們在女扮男裝的時候會有著很多難題。因為女人們非常的細膩，男人們是屬於那種大大咧咧的性格，讓女人女扮男裝是非常的困難。而且女扮男裝的時候一眼就能夠看出來，女人是比較細膩的，即便他們刻意的女扮男裝也會有著很多問題。
所以說男扮女裝要比女扮男裝要自然的多，這也是人之常情。
Ⅱ 你是如何看待「男扮女裝」這股妖風的
話不多說，先上圖，自行感受一下！
我是完全排斥在日常公眾場合男扮女裝的這群人，我覺得他們的出發點要麼是內心深處想做一名女性，要麼就是嘩眾取寵為了博取大眾的眼球，在這個流量時代有自己的一席之地，當然我覺得第二種更多一點！很多人為了紅，不惜餘力！
自古中國大男子主義思想比較深重！ 堂堂七尺男兒化身為一個弱女子為了做別人的笑料。這更像是一種社會的病態！
從兒童的視角出發，打扮的不男不女，男人的身形，女人的打扮，對孩子的發展也是有誤導的。你讓孩子怎麼分辨你，叫叔叔還是阿姨！
如果越來越多的人開始接受這股妖風的話，我覺得這是一種低俗的文化在我們的日常生活中開始蔓延！我們應該排斥，樹立正確的觀念！
Ⅲ 京劇當中的旦角從來都是男扮女裝反串表演，這是為什麼
《京劇舞台上的性別反串藝術》
當年，曾有媒體采訪梅蘭芳大師，問男旦是不是封建時代的產物？梅大師僅僅回答了四個字：「這是藝術」。
1840年京劇形成的初期，京劇舞台上只有男演員，沒有女演員，所以早期劇目多以生行戲為主，旦角戲很少。作為梨園現象，「男旦」是歷史的產物。
導致這種並非常態的「男扮女」現象的原因之一，跟舊時代禁止女演員登台的封建道德律令不無關系。盡管女伶演戲在元明舞台上曾一度活躍（尤其是元代），但到了清代，隨著禮教意識強化，由於朝廷明令禁止女子演戲、禁止養家班，京城等地梨園竟成為清一色男演員的天下。康熙以來，幾乎每朝都有相關禁令，甚至連女子看戲也嚴加禁止，如：「道光時，京師戲園演劇，婦女皆可往觀，惟須在樓上耳。某御史巡視中城，謂有傷風化，旋奉嚴旨禁止。」「咸豐時，張觀准夙以道學自名，嘗官河南知府，甫下車，即禁止婦女入廟觀劇。」（《清稗類鈔》第5065—5066頁，中華書局 1984年版）。在此背景下，早期京劇界「全男班」盛行，從編劇、演員到樂師、化妝師，台前幕後，各色人等無不由男性擔當，而劇中人物無論男女老幼，也均由男子來扮演，至於女性則被排斥在大門之外。
後來，風氣漸開、坤角初起時期，女演員登台仍難免遭受冷眼。如：江上行《六十年京劇見聞》所述：「從前京劇演員只有男性沒有女性，這就是男扮女的由來。光緒中葉有了女演員，但受到歧視，被稱為髦兒戲。進不了大班，男角稱為名伶，女角則以坤角呼之，以示區別。一方面是受重男輕女封建舊觀念的支配，另一方面則是因為坤角的藝術難與男性名角比擬，大都演些減頭去尾的唱工戲。」
Ⅳ 為什麼幼兒不宜男扮女裝
一些家長喜歡把自己的孩子男扮女裝，長此以往，可能會導致十分嚴重的後果。如果把男孩子總打扮成小姑娘，他就可能從同性那裡感受到吸引力，成為一個「同性戀」者。這種心理一經產生，就很難消除，那麼孩子一生就會處在痛苦之中。因此，家長切切注意不宜將孩子男扮女裝。
Ⅳ 古代男扮女裝女扮男裝，為什麼會不易被人看出來呢
因為古代封建思想和等級制度的影響，男主外女主內，在古代很多女性都是直接待在家中的，很少會出現，因為封建思想的影響，所以導致古代的女性大多都是待在閨房之中。即便是有客人來的話，那麼女性也是要迴避的，同時客人不能隨便的見別人家的女眷。
不過，在唐朝卻掀起了男裝的風潮。其實對於古代女性來說，因為地位的不同，所以很多女性會想感受一下男性有什麼不同。即便是走在大街上，如果是穿著男裝的女性的話，那麼也會得到更多的尊重。而女性一般只需要待在家中適逢好公婆便可，而男性則是會告訴女性無才便是德的道理，同時讓女性深信這種道理。而之所以會這樣教化，其實也是男性對自己地位的一種保護。
Ⅵ 為什麼京劇多是男扮女裝，越劇和黃梅戲多是女扮男裝呢
這與中國傳統文化的審美觀有關。從技術上講，京劇有武士，主要故事以王公為主，也有不少戲班都是男性，因此，從男人的角度演女人比從女人的角度演女人更容易讓人認同，而且，干練的聲音更有力量，更有穿透力，這就是身體結構的生物差異。
2010年11月16日，京劇被列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》。在京劇發展的過程中，女性被禁止登台表演，所以男性扮演女性角色。但現在女性佔了大多數。越劇是一種非常年輕的劇種，誕生於20世紀初，也曾有一段時期的男子越劇，但由於粗放過時，迅速衰落。當時的上海已經允許女性上舞台了，當時的上海有一個全是女性的班級(叫Jing還是Kun?忘了)因為所有的女孩都很年輕，擅長功夫。
於是也有人回到嵊州開了紹興戲全女性班，女性時代的紹興戲慢慢地開了，又撞進了一波婦女解放思想的浪潮，藝術本身極其強大，女演員又不斷改革，女性的紹興戲作為表達女性的平台在上海發展到頂峰，幾乎沒有任何戲曲能與之匹敵——看看日益流行的紹興戲皇帝尹貴芳。由於時代的因素，有過合作演員，但結果並不令人滿意，所以現在的年輕女孩還是以女性為主。
Ⅶ 為什麼古裝劇中 男扮女裝的人 別人竟然看不出
咱都能看出，對不對？那說明了什麼，兩件事情：第一，這是劇情需要，如果劇情人物一開始就看透了一切，那麼很多戲演不下去，很多過程也就出不來，自然沒有劇中的結局了。第二，實際上中國的化妝技術確實很給力，真的讓你看不出來性別有很大可能做到，只是古裝劇中為了讓觀眾能看懂，也避免一些無良的猜想和臆測，直接給觀眾表明罷了。
Ⅷ 你是如何看待生活中「男扮女裝」這類行為的
該詞用於形容男生穿女裝不僅毫無違和感還很好看，甚至是好看的有要把男孩子掰彎的趨勢。高質量的男扮女裝才被稱之為「女裝大佬」。」
呃.........就不上圖了，網路一下會有很多男孩子穿著黑色或白色絲襪或水手服拍的照片。。。恩，據說還有很多這類直播···········這也沒啥，直到前段時間我關注的一票技術圈大佬開始在微博上曬女裝照·······
樓主的困惑主要有以下幾點：
1.首先呢，我認為男性的美和女性的美本來就是不一樣的，甚至在學習素描的時候也曾經一度著迷於男性身體的曲線。個別男性不喜歡自己的生理特徵從而在外在上尋求改變，我覺得可以理解，但是一大片男性開始迎合這樣一種「女裝文化」讓我感覺非常困惑，難道男性普遍在外形上是自卑的？這似乎不太可能？
2.以前也有過類似的形容詞比如「偽娘」，但是「偽娘」總感覺帶有一些貶義，而女裝大佬在實際語境中是褒義的。
Ⅸ 為什麼電視劇里的人永遠看不出男扮女裝
我們現在看一些古代電視劇免不了有一些女扮男裝的情節，而且她們扮男人好像還特別成功，電視劇里人都認不出來。我們電視外的觀眾都覺得這么明顯的女扮男裝怎麼就能看不出來呢，我們不禁感嘆他們是眼神不好嗎。但是這就是在電視劇呀，我們當然知道故事情節知道他是女人扮的。
我們現在可以看看清朝的一些照片，就發現當時的妃子長的也不好看呀。所以說當時很多女性說不定真的長的有點像男的，皮膚也黑，真穿個男裝我覺得我估計也認不出來。所以說在古代真實生活中認不出女扮男裝也是有可能的。電視劇當然就是個例外了，自己懂了就好。
Ⅹ 為什麼人們不能接受男扮女裝卻對女扮男裝沒那麼反感
時代，背景，文化都不一樣了就像唐朝以胖為美，宋朝以瘦為美，裙子，吊帶襪，高跟鞋一開始都是發明出來給男的穿的非要分類也是男裝，到後來女權出現追求男女平等所以變成了男女都可以穿的服裝，再到好了因為戰爭因素和戰爭時期出現的文化的因素，在熱武器的戰爭中穿褲子和厚靴子必然比穿裙子方便，所以為了方便騎馬而出現的裙子和高跟鞋見見被淘汰了，還有大男子主義和一些混在女權中的田園女權的緣故和一些因素加上種種巧合構成的文化和審美導致的，不過人是容易受外界影響的比如二次元宅文化的興起之類的所以最主要的就是人是社會性生物在周圍人都覺得不好是你就算覺得好也會隱藏起來裝作覺得不好，時間長了漸漸的也覺得不好了，人總會漸漸的變成自己最討厭的那種人，畢竟有勇氣發出異於常人的想法，展現給其他人看，並在其他人異樣的眼光中貫徹始終的總歸是少數。如果有足夠多的人去改變去貫徹這一切還是可以改變的。就比如說現記載的古老神話故事其實是伏羲一畫開天，但又有多少人知道呢？更多的人知道的都是盤古開天不是嗎？隨著時間的流逝一切都將改變，從自己的視角出發你就會發現在小的時候社會在努力發展越來越快，長大了社會日新月異一天一個樣，再大了就會發現這都是些什麼妖魔鬼怪。如果可以無視他人的目光活出最真實最精彩的自己那就去吧，這樣的人才是引發改變的就像在特斯拉之前你能想像到將電掌握在人類手中嗎？可能想過但能不能成功或者說不相信能成功對吧？如果不能無視他人的目光活出最真實最精彩的自己能就去嘗試看看不試一試怎麼知道不行呢？如果嘗試過很多次還是不可以，我不會勸你堅持可能有點傷人但有的事情是要看天賦的不論是什麼像運動天賦，智商，情商啊等等等等，如果實在不行那就放棄吧，不需要感到羞愧感到丟人，大家都是普通人，因為大家都有很多做不到的事情所以人們才會聚集到一起，所以才會有人多力量大這句話存在。所以我認為人們不能接受男扮女裝卻對女扮男裝沒那麼反感的觀點是一時的是會隨著時代，文化，背景的變化而變化的。這就是我的想法有不同想法的可以提，可以大家一起來討論一下。