❶ 卓別林是如何抓住卡爾諾給的演出機會的
卓別林時來運轉，美國傑出喜劇演員卡爾諾看中了他，邀請他與卡爾諾劇團受人歡迎的傑出醜角哈里·韋爾登合演喜劇《足球賽》，劇中要他扮演一個青年，在賽前找守門員的麻煩，設法把守門員灌醉。
卓別林抓住這一機會，仔細揣摩，認真排練，大膽運用了一些演出技巧。等到演出開始時，他一改常規，背朝觀眾，邁著「鴨子」步，走上場。他全身打扮得整整齊齊，穿著長禮服，戴著大禮帽，腳套鞋罩，手提手杖——一個標準的愛德華時代的丑角。他做的每一個滑稽動作都逗得觀眾大笑，拍手稱快。等到名星哈里·韋爾登出場時，卓別林已成功地激起了觀眾的情緒，為後者創造了氣氛，二人表演十分默契，演出大為成功。
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車座後邊扎著一把花傘,花傘下坐著他的老太婆,正說著笑著,沒牙的嘴巴一直合不攏.
傍晚的涼風里,一位將為人母的少婦挽著愛人的手,在田邊散步,滿臉寫著幸福和憧憬.
田間,一位老人半蹲著,深情地看著那一畦畦翠嫩可人的蔬菜,不時用手摩挲幾下,好像撫摸著心愛的孩子.
放學鈴聲串串地滑溜著,不一會兒,流出了學生自行車隊.主流中分出支流,漸漸地三五成群,傾身靠頭地湊熱鬧,腳下蹬著,口裡聊著,眉兒舞著……
美容院里剛走出一個姑娘,撩一撩劉海,甩一甩長發,滿身飄溢著青春和美.雖然看不清她的臉,但能感覺到她心中漲滿了生活的希冀.
托兒所里,那隻聰明的小狗總會用兩條後腿站起,博得娃娃們咯咯咯的笑；這笑是那樣的天真無邪,似乎能融化一切憂愁煩惱.
一個簡易棚車行里,老師傅與顧客正為幾毛錢的修車費推來讓去.
❼ 關於卡爾唯諾你有什麼想說的
是不是：卡爾維諾
我對卡爾維諾的理解非常膚淺，喜歡他的原因就是他不管怎麼玩，都沒把故事玩丟。
講故事的人已不多見了。會講故事的人更是鳳毛麟角。現在都是閑聊的主兒。看上去像是有點平等交流的氣氛，實在是創造力的匱乏。
講故事的人是在進行某種儀式。會講故事的人能夠完成某種儀式。
卡爾維諾就是一個鳳毛麟角的會講故事的人，不是一個雞毛牛角的閑聊的主兒。
卡爾維諾完成了某種儀式。
他的小說好看。他的小說首先讓人覺得好看，一見鍾情，然後再讓你有個想頭，結婚生子。他的一本小說能生出十本小說，我看許多小說家都從卡爾維諾那裡索取過精子。
讀一些小說家的小說，像去某些機關辦事，小公務員們個個拉長著臉，你陪著笑臉遞煙，拿著把銀勺子一口一口給小公務員們喂飯，像喂貝貝似。某些小說寫得就像某些小公務員。
而某些小說寫得又太推銷員，你坐在家裡，他還硬敲開了門，塞給你剃須刀、削果器，還有老鼠葯。
而卡爾維諾的小說，既保持著尊嚴，又親切動人。
卡爾維諾完成了他的小說，說得確切點，是卡爾維諾完成了某類小說，他已經登峰造極，你想有所成就，最好是繞開它另立山頭。
卡爾維諾的小說是絕望的。對卡爾維諾之後的小說家而言，更是如此。
當代小說家想完成他的小說，做得到位的話，也只是完成了某類小說。你只能做這些，你不可能做得更多。所以絕望，首先是這方面的絕望。雄心勃勃在當代顯得有點可笑。但也不是從尖頂房子上墜落。
卡爾維諾是一個知道局限的人，所以他的小說深邃；卡爾維諾是一個知道微弱的人，所以他的小說精湛。
我讀到卡爾維諾的第一篇小說，是《阿根廷螞蟻》。我記得讀它時正躺在床上，讀著讀著，覺得小腿肚子上有個小東西在爬，癢癢的，我搔一陣，還是癢癢的，還是有個小東西在爬，我揪掉被子，一看，小腿肚子上果然有個褐色的小東西，我忙按住它，想把它按死。後來才弄清它是個黑痣，早在那裡了。卡爾維諾的《阿根廷螞蟻》，不但影響了我的心理，更影響了我的身理，這在那時我的小說閱讀經驗中可能是第一次。事隔很多年，我才想到《阿根廷螞蟻》這篇小說中有著遼闊的空間，起碼在闡釋上是如此。我更願意把《阿根廷螞蟻》看成是作家與想像力之間的互換性關系，其中的焦慮（尤其是對卡爾維諾而言）不是泛濫，而是匱乏———就轉而去讀我早買了的《一個分成兩半的子爵》。
後來讀到卡爾維諾的幾個短篇，其中有個寫糕餅店的，真是絕了。這是我那時所讀到的西方現當代小說中的讓我真正感到快樂的一個小說，可與京劇中摸黑廝打的《三岔口》《十字坡》平分秋色。中國當代作家（從寫小說到寫散文到寫詩歌的）中誰能把《三岔口》《十字坡》中的那種摸黑的感覺寫出來，誰也就是不讓卡爾維諾的天才了。卡爾維諾讓兩個小偷溜進糕餅店，摸黑偷糕餅，是為了讓卡爾維諾把摸黑的感覺寫出來。這個短篇在卡爾維諾的小說中，不是重要的作品，但他向世人顯示了他的天才。逞才使氣，也是藝術家的本性之一。
卡爾維諾的作品，我讀過的還有《義大利童話》、《帕洛馬》、《消失的城市》、《不存在的騎士》等，我最喜歡的是《不存在的騎士》。
的小說中最好懂的應該是《我們的祖先》三部曲，包括《分成兩半的子爵》，《樹上的男爵》和《不存在的騎士》。我個人最喜歡《看不見的城市》，是馬可·波羅向忽必烈汗講述他旅行中見過的城市，極富詩意。《寒冬夜行人》是以第二人稱寫的作品，包括十部小說的開頭，同時講述了一個讀者找書的經歷，相當特別。另外用塔羅牌組合故事的《命運交織的城堡》和他的成名作《通往蜘蛛巢的小路》也值得一讀。他的散文也頗可觀，我就很喜歡他的自傳性文集《巴黎隱士》。
❽ 卓別林作品中文名
關於查理·卓別林：
蕭伯納曾稱贊卓別林是「電影界獨一無二的才子」。確實，卓別林是我最喜歡的導演及喜劇演員，不過首先因為他是一個真正人道主義者，並將他的人道主義精神精神貫穿於他的作品之中。其次他是一個真正的天才導演，無論是導、編、演、作曲、舞蹈等等，在他的身上，能夠看到一個偉大藝術家的魅力。伴隨著贊譽，自然有了攻擊，攻擊的重點不過是卓別林四次婚姻，但是這無法磨滅卓別林偉大的藝術形象。
1889年，卓別林出生於倫敦,父母都是游藝場的歌唱演員。 5歲時曾代替母親登台演唱。6歲喪父，母親失業，卓別林與同母異父的哥哥流浪街頭，一度被送進孤兒院。後來兩兄弟在游藝場和巡迴劇團里演唱、跳舞和干各種雜活。
1913年，卓別林隨卡爾諾啞劇團去美國巡迴演出,被Keystone影業公司製片人兼導演M.塞納特看中。1913年末，卓別林與Keystone公司簽了為期一年的合同，從此開始了漫長的電影生涯。
1914年，卓別林為自己設計了頭戴圓頂禮帽、足登大皮靴、手持一條竹手杖、走路象鴨子的小流浪漢夏爾洛的形像，並首次在Keystone喜劇片《陣雨之間》中問世，成為獨樹一幟的卓別林喜劇電影的主要形像。同年，執導了自己第一部電影短劇《二十分鍾的戀愛》。 自1914開始，卓別林拍攝了大量以打鬧型為主的短劇，包括《大兵日記》《流浪漢》《冒險者》等，其中《女人》一片中，卓別林男扮女裝，很有趣味性，但是整體藝術性不高。
1919年，不堪被資本家指揮的卓別林與D·W·格林菲斯、道格拉斯·范朋克、瑪麗·皮克福特組建「聯藝公司」（現以歸屬米高梅公司），這是好萊塢電影人第一次對資本家的反擊；
1920年，卓別林拍攝推出第一部喜劇長片《小孩》，轟動全球；
1925年，推出《淘金記》，再次引起轟動；
1927年，《馬戲團》上映；在第一屆奧斯卡頒獎上，卓別林獲得榮譽獎。
1931年，面對有聲電影的到來，卓別林依舊推出默片《城市之光》；
1936年，卓別林拍攝推出世界喜劇電影聖經——《摩登時代》，而卓別林也開始因其人道主義和共產主義傾向受到政客的攻擊；
1940年，為諷刺德國納粹拍攝《大獨裁者》，該片引起影射的當時德國元首希特勒的強烈不滿，引起德美外交危機；
1947年，卓別林推出《凡爾杜先生》，一改「流浪漢」形象，引起巨大爭議；
1952年，推出《聚光燈》，同年因政治迫害離開美國回到歐洲，在瑞士定居；
1957年，非美活動調查委員會下令對卓別林進行調查，並宣布不允許卓別林入境，為此卓別林推出《紐約之王》；
1966年，完成他最後一部電影由馬龍·白蘭度主演的《香港伯爵夫人》；
1975年，卓別林重返好萊塢，接受美國電影藝術與科學學院因他「在本世紀為電影藝術所作的不可估量的貢獻」而授予他的藝術成就獎。
1975年，英國女王伊麗莎白二世授予他爵士封號。
1977年12月25日，卓別林在瑞士沃韋河畔科西耶逝世。
附：卓別林主要電影作品
1920年《小孩》
1925年《淘金記》
1928年《馬戲團》
1931年《城市之光》
1940年《大獨裁者》
1947年《凡瓦杜先生》
1952年《聚光燈》
1923年《巴黎一婦人》
1957《紐約之王》