❶ 古時候有哪些著名的男扮女裝和女扮男裝的名人
《長安十二時辰》自暑假熱播以來，無論是劇中的人物造型，還是其所還原的大唐市井生活中所展現的「大唐本味」，都為廣大網友津津樂道。在近幾集中熱扎依「女扮男裝」的劇情引人關注，似乎，「女扮男裝」是古裝劇中必不可少的套路。然而，比起影視劇，歷史上的「女扮男裝」(甚至是「男扮女裝」）就驚險刺激多啦！一起來和文史君看看吧！
一、為禮制所禁的「異裝」人類社會的發展是一個社會分工的過程，在這一過程中，人類以他們對事物的了解，通過給世間萬物命名來界定一切，建立社會秩序——在古代中國可以稱之為「禮」。對於人們來說，未知的或者說定義模糊不清的事物（有時候是人）是危險的，而跨越定義之間的行為則被視為是不詳的禁忌行為。
從生物學的角度上來說，男女之間的差別無疑是被過分放大了。在此，且不論事情是怎樣發生的，但至少在性別觀念確立以後，在男女之間的鴻溝就猶如紅海一般，逐日擴大縫隙。《禮記·內則》記載：「男女不通衣裳」，服制是「禮」的重要組成部分和體現。服制在代表等級和身份的同時，也明確的劃分了男女雙方的性別領域。正因為如此，一開始，歷史上的異裝現象是和異端、災難等不詳的印象緊密聯系在一起的。
異裝現象，指的是異裝者（女性或是男性）打破社會設置的性別著裝要求，通過穿著異性服飾來模糊自身性別的一種特殊著裝現象。在雙方的社會角色扮演中，史上記載的最早的跨越男女服制的挑戰者是夏桀的寵妃末喜（史上又稱「穏嬉」、「末嬉」、「妹喜」、「未喜」等）。《漢書·外戚傳》顏師古注說末喜是「女兒行，丈夫心。」《晉書·五行志》記載，末喜喜好戴男子所服之冠。這種特殊的衣著喜好，結合著她這「亡國妖姬」的歷史形象，從里到外都透露著不同尋常的氣息。
長期為禮制所禁止的異裝行為在歷史上一直與「服妖」捆綁在一起，而唐朝可能也並非是人們想像中「異裝者時代」。女性在「女扮男裝」的文學游戲中還有望通過異裝來模糊男女性別，獲取建功立業的通行證，來努力贏得社會地位和社會認同感。男性的異裝者則陷入了逃避現實的窠臼。
❷ 古蘭木亞麻女裝
古蘭木亞麻服裝屬於中端品牌，屬於二線三線城市，我買過質量還不錯，款式不錯，尤其是面料穿上感覺不錯挺合適，就是工藝差點，總得來說還行，我買的時候是打折是買的，價格也可以接受，希望我的回答能幫到你，如果幫到你就採納一下，謝謝
❸ 世界名牌女裝有哪些
1、Chanel（香奈爾)，法國。
2、Versace（范思哲），義大利。
3、Louis
Vuitton（路易▪威登），法國。
4、Prada（普拉達），義大利。
5、GIORGIO▪ARMANI（喬治▪阿瑪尼），義大利。
6、Calvin▪Klein（CK），美國。
7、Ralph
Lauren（拉芙▪勞倫），美國。
8、GUCCI（古琦），義大利。
9、Christian
Dior（克里斯汀▪迪奧），
法國。
10、E▪Zegna（傑尼亞），法國。
11、Fendi
（芬迪），義大利。
12、Burberry（柏帛麗），英國。
13、ANNA▪SUI（安娜▪蘇），美國。
14、BALENCIAGA（巴黎世家），法國。
15、Coach
（寇茲），美國。
16、Givenchy（紀梵希），法國。
17、Salvatore•Ferragamo（菲拉加慕），義大利。
18、Cerruti
1881（切瑞蒂
1881），法國。
19、ISSEY
MIYAKE（三宅一生），日本。
20、LANVIN（朗萬），法國。
21、DONNA▪KARAN（唐那▪凱倫），美國。
22、Oscar
de
la
renta（奧斯卡▪德拉倫塔），美國。
23、MISSONI（米索尼），義大利。
24、Valentino
Garavani（華倫天奴•格拉瓦尼），義大利。
25、HERMES（愛瑪仕），法國。
26、Diesel（帝柔），義大利。
27、Yves
Saint
Lauent（伊夫▪聖▪羅朗），法國。
28、Christian▪Lacroix（克里斯汀▪拉克魯瓦），法國。
29、KENZO（高田賢三），日本。
30、Hugo
Boss（胡戈波士），德國。
31、S.T.Dupont（都彭），法國。
32、Dunhill（登喜路），英國。
33、MaxMara，義大利。
34、PORTS（寶姿），法國。
35、Trussardi（楚沙迪），義大利。
36、Dolce
&
Gabbana（杜嘉班納），義大利。
37、Chloe（克洛伊），法國。
38、Celine（瑟琳），法國。
39、a▪testoni（鐵獅東尼），義大利。
40、Tod』s（托德斯），義大利。
41、ESCADA（愛斯卡達），德國。
42、Genny
（詹妮），義大利。
❹ 女裝有哪些是國際品牌的
Dior[迪奧]
Chanel[香奈爾]
louis
vitton[LV
路易。威登]
D&G
CK[凱爾文。克來恩]
等等。這些都是頂級的時裝品牌，都是超貴的。。。
❺ 古色品牌女裝山東哪裡有
山東哪裡有古色品牌，我認為你可以在網上搜索一下古色品牌，然後給這個品牌去打電話跟這個品牌直接溝通。
❻ 那夏古女裝消費多少可以打折
咨詢記錄 · 回答於2021-10-07
❼ 怎樣做古裝女裝
拍歷史古裝片是需要"意境"的,如果服裝道具等都在瞎掰,那麼電影無論如何都不可能出現意境和震撼性.這點中國導演應該好好向西方大片學習,尤其向黑澤明，梅爾.吉布森多學學，
坦白的講,要做到和歷史原貌和神韻最大限度接近對於中國影視劇來說是比較困難的,這有中國歷史文化特性的原因,也有導演劇組本身素質和製作態度,職業精神的原因.
中國古裝歷史片,極少數能做到符合歷史原貌的科學嚴謹的服裝道具,感覺上服裝道具製作不是粗製濫造,就是盲目追求視覺效果而脫離歷史實際的亂來.
一:先推薦一下我認為幾部我認為最接近歷史原貌和最具有意境的中國歷史古裝劇:
1.<張衡>:上影廠最經典歷史電影,比較符合歷史原貌和神韻,可以作為漢代電影的樣片,如果資金技術再多一點還能做的更到位
2.<孔子>:中國歷史古裝電視劇中最符合歷史原貌和意境的一部,可以作為先秦片的服裝,道具,意境的樣片
3.<古越軼事>,<刺秦>:這兩部電影雖然都有不足之處,服裝道具也有破綻,但是神韻和意境到位了,真實感很強
4.<敦煌>:雖然是日本電影,但是服裝道具極端符合歷史原貌,電影氣勢磅礴,極具震撼性,電影音樂製作可以達到完美的境界
5.<夜宴>:撇開電影本身缺陷不談,單從服裝道具來說非常真實非常到位,雖然也有破綻但是總體來說極具晚唐意境
6.<馬可波羅>:中,意,美,日合拍的歷史大片.服裝道具非但符合歷史而且幾乎都是實打實的按照當時材質而作,一點不馬虎.尤其表現忽必烈討伐叛軍的那場戲,恐怖壓抑的實戰氣氛讓人震撼到陶醉.
二.列舉幾部反面歷史古裝影片,希望大家探討.反面教材太多了,沒辦法一一批判,我在此集中點名批評張藝謀的幾部古裝劇
1.<英雄>:撇開劇情不說,劇中的服裝道具由於盲目推崇視覺效果,搞的大紅大紫,服裝質地和造型極具現代感,光鮮亮麗的服裝舞起來倒是很美麗,但是如果讓歷史學家,考古學者和對中國歷史稍有知識的觀眾看起來簡直要掉眼淚水.
再如,秦軍射箭那場戲,雖然看起來很震撼,但是電腦感和做秀感太明顯,太做作,太商業,太不實際.反觀<勇敢的心>中射箭戲,那種實戰感讓每個觀眾感到強烈的恐懼和死亡的壓抑.
<英雄>總體來說是部嚴重缺乏先秦意境的現代感強烈的做秀電影,無處不讓人感到輕浮感,至少從服裝道具等方面來說是這樣的.
2.<黃金甲>:歷史古裝大片中爛片之首.
明清的故宮,明清的傢具,讓人眩暈的大紅大綠大金大黃的色調,五顏六色現代的琉璃製品,京劇的服裝造型,做秀感極強的宮殿裝修,法國18世紀的宮廷爆乳裝演藝著唐代皇宮<雷雨>劇.
這一切的一切,我不知道張大導是在向世界介紹中國唐文化,還是在糟蹋大唐文明.
我曾經看到電視上張藝謀被問起"為什麼要搞爆乳裝"?張大師的回答說;是為了突出劇中「金玉其外，敗絮其中」和反映宮廷荒淫的主線，所以才借鑒了法國18世紀的宮廷爆乳裝來表現一下。
當時我聽到張大師的這種解釋後，但場昏倒在床上，口吐白沫。心想張藝謀可真是農民啊！！（此話不代表我嘲笑農民兄弟）
哎！中國的大師們什麼時候面對古裝歷史大片可以不去想如何做秀，不去想如何為導演個人喜好而作秀，多一點職業道德，職業素質，多去翻翻歷史書，多去博物館看看文物。
希望中國古裝歷史片道具布景等細節方面能夠更嚴謹，更尊重歷史原貌，不要作秀。
我一直堅持認為：真實的力量才是最震撼人類心靈的！！！
❽ 古代的女裝分為那些種類
皇族，貴族和平民三種級別
❾ 請問我在哪裡能找到古代服飾的資料
在數千年中華民族文明發展的歷史長河中,有著豐富多彩、曲折變化的過程。服飾文化是中華民族七千年文明的一種結晶,是中國文化漫長發展中演繹的積極物證,並伴隨著民族文化的生長起伏,構成了自身特殊的存在價值和意義。服飾在人類社會中不僅僅是一種取暖禦寒的衣物,也標志著個人的身份和地位,甚至隨著國家制度的建立而出現了等級化的服飾現象。服飾在生活中產生,具有人性化的特性。時代決定服飾特性,表現人性化的語言。
漢代時期,由於封建經濟的迅速發展,絲織品生產出現空前的盛況。秦王朝的服飾顏色尚黑色,漢代形成黃色為正色 。漢代的服飾形制,基本上是深衣制的款式,面料質地以帛為主,布以輔之。長沙馬王堆漢墓出土實物為例。漢代皇帝用黃赤,諸侯用赤,公、侯、將軍用紫,以下用青、黑等,附有佩綬制度。魏晉南北朝時的服飾,隨著少數民族政權的建立,出現了漢衣、胡服並存和胡服逐漸漢化的現象。社會大融合趨使服飾的改革和發展得以進行。服飾的紋飾受到了佛教文化藝術的影響,出現了典型的纏枝紋、忍冬紋、桃形紋等樣式,佛教逐漸占據統治地位,佛學成為統治工具。顧愷之《洛神賦圖》所繪的洛神形象,無論從發式或服飾來看,都是東晉時期流行的裝束。男子的服飾更有時代特色,一般都穿大袖翩翩的衫子,直到南朝時期,這種衫子仍為各階層男子愛好,成為一時的風尚。唐朝的服飾,尤其是盛唐時期,因政局穩定,經濟繁榮,東西文化並蓄,衣式開放,刻求創新,崇尚「時進妝」。拋棄了漢式寬袖大袍、交領掩胸、肥褲、長裙等款式的束縛,服飾改制,講究新奇、適體、靈活、輕便、實用、美觀。緣於南北朝的動盪,隋唐立國均起於北方,因此服飾樣式深受北方游牧民族影響,形成了豪邁通脫的社會風氣。這在唐代的女裝中體現得較為明顯,其中唐人女扮
男裝就是一例。張萱的《虢國夫人游春圖》就是實例。唐服沖破禁律,不分上下,官民混用,女穿男裝形成了特有的「唐裝」系列。據說唐裝中朵花紋樣的使用,因唐代婦女體形以肥碩為美,用朵花、瑞草紋的裝飾,有減肥、消碩的和諧協調的藝術效果。貴婦的披肩從狹而長的披子演變而來,後來逐漸成為披之於雙肩、舞之於前後的飄帶,這是中國古代仕女的典型服飾。
引自劉紅偉的文章《論中國古代服飾形制演變的特性》