青銅睡衣怎麼搭配

❸ 睡衣款襯衣怎麼樣搭配

睡衣款襯衫怎麼搭配好看?睡衣襯衫是今年春夏大火的單品之一，無論是男裝還是女裝睡衣襯衫備受歡迎，不過這股浪潮不會那麼快退去。春天買的睡衣襯衫今秋將繼續流行，不過穿法肯定要變換一下，為了盡可能最大限度的凹造型，得跟這些睡衣控們學學。



睡衣風襯衫穿搭技巧

技巧一：越簡單越大方。

睡衣風襯衫款式都是很簡約、大方的，所以搭配衣服也要盡量選擇簡潔一些的款式，這樣整體風格才能更和諧。

技巧二：襯衫要塞進褲子或裙子里。

穿睡衣風襯衫的時候最好是把衣服塞進褲子或者裙子裡面，這樣會更顯精神、利落，而且也很顯腿長。

技巧三：襯衫塞一半也很時尚。

如果不喜歡把衣服塞進褲子里穿，也可以選擇塞進去一半，這樣是更加時尚、個性，也不會有睡衣的感覺。

技巧四：一定要化妝!!!

我們日常生活中化妝和不化妝的區別還是挺大的，穿睡衣風襯衫最好是畫個妝，哪怕是畫個眉毛、塗個口紅，不然素麵朝天真的能穿出睡衣感。



睡衣風襯衫怎麼穿?

搭配一：黑色睡衣風襯衫+粉紫色短裙

黑色睡衣風襯衫是比較帥氣、顯氣質的，搭配一條粉紫色包身短裙，沉穩中又帶著一點溫柔的感覺。

搭配二：粉色睡衣風襯衫+牛仔褲

牛仔褲是很百搭的一款褲子，搭配一件粉色睡衣風襯衫，休閑又很溫柔、大方。

搭配三：焦糖色睡衣風襯衫+黑色短裙

焦糖色睡衣風襯衫還是很特別的，撞衫率會比較低，搭配一條黑色短裙非常有范兒。

搭配四：白色睡衣風襯衫+黑色闊腿褲

黑色闊腿褲是最近特別流行的一款褲子，修飾腿型又有氣場，搭配一件白色睡衣風襯衫，有種相得益彰的效果。



睡衣襯衫穿搭法

穿搭法：黑白配

黑白配絕對是流行又最簡單的搭配方式，一件簡單的長褲做搭配就能完成穿搭;其實你只需要把「睡衣領襯衫」當作一般襯衫經營，就會發現這單品搭起來超簡單又比襯衫更有特色!

穿搭2：睡衣領襯衫x五分短褲

如同先前提到，把「睡衣領襯衫」當作一般襯衫經營，你會發現穿搭很簡單，就像你一般襯衫搭配五分短褲一樣，不管是將襯衫扎入褲內或是散放於外都可以完整一身穿搭!

穿搭3：睡衣領襯衫x運動褲

隨著復古運動風潮越來越紅，任何上身搭配基本款運動褲似乎越來越普遍化，但在運動褲選用上搭配君還是建議大家要謹慎，剪裁、材質以及顏色的配對上請務必拿出你的時尚放大鏡，要不一小心走歪了可就變搞笑穿搭了

穿搭4：變化型穿搭

除了前述方法，你也可以運用較寬松的牛仔褲，並運用卷褲管的手法來讓效果更好，同時搭配中筒襪與運動鞋，來讓襯衫多點潮流元素!

❹ 你覺得LOW到爆的女生是什麼樣子的

每當我碰到那些low到爆的女生時，我都會有一種莫名的羞恥感，還特別想抓狂。

有一種女生是我無法直視的，那就是穿著奇怪，搭配混亂的女生。女生長得美不美那是另外一回事，但是至少穿衣打扮要讓人看著順眼吧，可是有些人偏偏不這樣。就愛搞些奇奇怪怪的發型，有著奇奇怪怪的穿搭，看著就像車禍現場。多年以前留著殺馬特造型，還自以為潮流的人，現在會不會也覺得自己慘不忍睹呢。

有事沒事都應該多點「吾日三省吾身」，low否，low否，low否？早日放下low氣，立地成女神吧。

❺ 古埃及的著裝特點以及具體款式有哪些

自埃及史前時代有衣物出現以來，婦女就在紡織技術和成衣縫制上佔有優勢。做衣服是一件日常家務，不過也有婦女在紡織場為貴族們縫制衣物。從王後的禮服，法老的精製短褶裙到普通人家穿的簡單褶裙和圍裙，每一件衣服都是由婦女手工縫制的。就算是最最簡單的衣服，其縫制步驟也是驚人的煩瑣。聽來滑稽的是，織布作為男人職業曾讓希羅多德驚訝，曾經一度卻是古埃及婦女獨統的領域。織布是僅次於耕作的重要工作，因為埃及人需要大量的布匹做衣服或裹屍布——一個木乃伊就需要400碼布。直到新王國時期，大多都是婦女在織布，監察其他紡織工，並且送貨兌錢。
絕大多數埃及人穿的衣服是用亞麻布縫製成的。此種織物輕盈，透氣，穿在身上也能行動自如，這在炎熱（部分地區還相當潮濕）的埃及是極其重要的一點。其他被選來做織物的材料還有羊毛和棉花。羊毛可以保暖，美中不足的是它的表面有一層防潮的天然油脂，因此古埃及人也曾認為羊毛是不潔凈的。棉花透氣，卻不如亞麻輕盈。

亞麻布是植物纖維織物，來源於尼羅河沿岸生長的植物——亞麻。亞麻經曬干，梳理，浸泡，錘薄，使表面光潔的處理之後，就適合於紡成線了，再以線織成亞麻布，裁剪縫製成衣物。

制衣工具包括刀（或剪刀）和針，這兩樣工具都需要經過成形，打磨或雕刻。在前王朝時期，用的是石刀與骨針，但在舊王國時期時，就都換成紅銅的了。接著到了中王國時期，青銅又取代了紅銅。刀與針已固定成形。令人意外的是，當時的針沒有針眼。刀和針是用「堅硬帶有尖頭的工具，可能是石頭」刮磨出來的。古埃及人運用這些工具和亞麻布，製作出適合於氣候條件，且能符合不同社會地位的人需求的服裝。

織染

織染工藝的緣起已遺失在了古代。但被保存在許多博物館中的，各種層次級別尺寸的木乃伊裹屍布仍能證明古埃及織染技術水平。王室用紫色可能出現於公元前1600年。墓室壁畫，神廟和別的曝露於天氣變化中卻得以倖存的建築，以及表面裝飾過的陶器，應用於如上目的的色彩原料，經由化學分析，經常能告訴我們不少知識。

於是在1913年，紐約Metropolitan博物館捐出了自Perneb之墓（修建於公元前2650年）出土的顏料。交由Maximilian Toch研究。他發現，紅色顏料是氧化鐵，赤鐵礦，黃顏色則是含有鐵或黃赭色的陶土，藍色是細微粉狀的玻璃，淡藍色是碳酸銅，可能是石青（藍銅礦），綠色是孔雀石，黑色是木炭或骨碳，灰色，是混合了木炭的石灰石。遺存於一隻彩繪壺上用以裝飾的一些顏色，則是含有石灰石與陶土的赤鐵礦混合物。

成衣

埃及夏季的炎熱與冬天的溫和，使得埃及人更喜歡以植物纖維製成的輕薄布料，主要是亞麻布，在羅馬時代偶爾會用從印度進口的棉布。也有羊毛，但就埃及人本身而言，是極少用它的。

可能埃及人會從地中海東岸地區買回少量的絲，大約在公元前第二個千年下半葉。在埃及人的墳墓中已經發現了絲的痕跡。

獸皮，幾乎都是豹皮，祭司們有時會穿它，當法老作為神之第一侍者時，也會穿獸皮。在圖坦卡蒙n的墓室中就曾發現過這樣一套衣服，在墓室的牆壁上也常常描繪有獸皮衣服。一些國王和王後還會穿飾有羽毛和圓形小亮片的禮服。

織布是婦女的工作。大部分都是在家進行，不過也有貴族或有錢人開辦的工坊。經過捶打與梳理的亞麻轉成纖維，就可以用來紡線了。

一開始採用平面織機來紡織，織機用釘子固定在地上，工人蹲著工作，之後到新王國時期，就改用立式織機了。

裙裳
古埃及人穿的亞麻短袍，鑲有飾邊，垂至腿部，被稱為「calasiris」，袍子外還會罩一層寬松的白色羊毛斗篷。

衣裳通常以亞麻布製成，式樣簡潔：一條短纏腰布，很像是男人穿的褶裙，女子則穿有肩帶的裙子。這種基本款式依地位高低錢財多寡而會有些小小的變動，但在整個埃及歷史中，卻不曾有根本上的改變。褶裙的長度分好幾種，在舊王國時期較短，中王國時長及小腿，經常與無袖襯衫或長袍搭配著穿。穿的時候將它纏繞在腰際，有時會打上褶，或者以腰帶固定住。

圖坦卡蒙的墓室里出土了許多式樣的衣物：短袍，襯衫，褶裙，腰帶，短襪，頭飾，帽子，方巾，防護手套和手套。其中一些手套鑲著精美的亞麻內襯，其他的手套在式樣上，分出食指，中指，並留有一開口，以便大拇指能伸出來。內衣是三角樣式的纏腰布。

埃及男女穿的長袍被Herodotus稱為」kalasiris，用料與剪裁在數個世紀中有極大的差異。

Kalasiris的款式有單肩或雙肩，或配以肩帶穿著。可以是任何長度，從脖子至胸這一塊開始，通常觸及腳踝，袍邊鑲有飾物。一些人穿短袖的，也有人穿無袖的。尺寸有非常緊身，或者稍微寬松一點的。他們還經常戴條腰帶，使衣服出現褶紋。

縫制這樣的長袍需要一幅長方形的布，長度是想要袍長的兩倍。在布的中心裁一個開口，這樣可以從頭上套進去，然後將布折起一半，將兩側縫起來，不過要為手臂留下一定的開口。

婦女的裙子會以珠子裝飾，所用布料有時是打過褶子的。大多數情況下，裙子的式樣都是將胸部覆蓋的，但也有例外，曾有幾個時期流行將胸部裸露在外。

環領斗篷最遠可追溯至舊王國時期，一般都用亞麻布製作，也是在中心開口，以便套在脖子上。斗篷經常是染過顏色的，也會繪上圖案，或作其他裝飾，這樣的斗篷長度很少會超過肩膀。在新王國時期，人們有時也會佩戴披肩。

僕人或女奴大部分時候只穿不足以遮體的緊身短襯褲，但多數職業婦女穿短款的kalasiris。干體力活的男人們會戴條纏腰布（如上圖），或穿類似Galabiyeh（中東地區的一種衣袍）的寬松長袍，要是他們在水裡幹活，那就什麼都不穿。

孩子們在夏季時總是赤裸著身體，到冬天會穿罩衣和斗篷。

在大多數情況下，普通埃及人不會戴任何頭飾，條件好一些的人戴假發——可能僅在特殊場合戴。新王國時期的假發發展出了獨特的式樣。

無論是雕像，繪畫，浮雕，還是別的什麼表現，法老總是被刻畫成戴著王冠的形象，但目前還不能確定，法老是真在每天的生活中戴王冠，還是藝術表現上一個約定俗成的慣例？

洗衣

洗衣服是件繁重的工作。洗滌用的鹼液是用蓖麻油和硝石製成的。洗衣是由兩個工人完成的，程序包括捶打，沖洗和擰絞。到公元前1200年，洗衣房裡有了防火的大金屬桶（煮衣服用的），它能夠減輕洗衣工的工作量。

鞋

地中海沿岸居民幾乎不需要穿精製的鞋，唯一例外的是生活在安納托利亞高原的(Anatolian highlands)的赫梯人(Hittites)，他們穿有系帶的鞋子。（盡管在埃及的浮雕中，赫梯人被描繪成赤腳一族）。

古埃及人一般都赤腳，但在一些特殊場合，或者光著雙腳有可能受傷時（比如捕鳥時，要防止捕鳥網上的木茬刺穿腳心），他們會穿涼鞋。涼鞋配有兩條窄長的皮帶，以皮革或燈心草製成，通常都有皮製的鞋底和鞋帶。

國王有時會穿非常精美的涼鞋，就像他們有時會戴裝飾用的手套一樣，不過通常來說，他們都被描繪成光著雙腳，像神一樣。金質的涼鞋已有出土，其實穿起來並不舒服。在圖坦卡蒙(Tutankhamen)的墓葬中，有93雙鞋。其中有木製的涼鞋，鞋面上描繪著國王俘虜敵人的情景：國王每走一步，都將一名敵人踩於腳下。

中王國早期的鞋子差不多隻有這種款式的涼鞋——皮帶夾趾，在後跟連接，鞋面並非用以把腳固定在鞋裡，而僅僅是為了覆在腳上。新王國時期，一些埃及人會偶合穿上真正的鞋（而非涼鞋），卡納克神廟中的Nutmose王後肖像就表現了這一點。這可能緣於赫梯人的影響，埃及人正是在那一時期開始與赫梯人有所接觸。

以燈心草編成的涼鞋相當結實漂亮，常會用皮革做鞋底。時下不受重視的涼鞋在古埃及卻有可能象徵著某人的財富與地位。

十六，服裝
對古埃及人而言，傳統就是一切——生活和宗教似乎停滯不變，這一點在當時的服飾上體現得非常明確。直到亞歷山大於公元前332年控制了埃及之後，埃及人的日常服飾才開始慢慢地發生了變化。但是，在慶典場合和宗教儀式上，他們仍然保留了古代的服飾風格。

幾個世紀以來，埃及文化一直是後來其他民族在藝術和建築上的靈感源泉，但它在服裝上的創造卻在很大程度上被忘卻了。這可能是因為好萊塢電影的影響所致。在以埃及為題材的好萊塢巨片里，埃及服裝給人或多或少地留下了矯揉造作的印象。許多人一想到古埃及服裝，腦海里馬上浮現出巨片里那些眩目、精雕細琢的服裝。

事實上，古埃及服裝朴實無華，但史詩般的電影巨作里那些奢華的場面所出現的紛繁多樣的服裝，掩蓋了這個事實。古埃及服裝的款式幾乎沒有什麼變化，女性服裝的特徵是高高的腰線，而男性服裝則強調臀部，即使是引進了新服裝和新款式，人們也是新舊一道穿。

最初，大多數服裝樣式都很簡單，大致呈三角形。由於氣候極其炎熱，這兒的服裝常常具有以下三個特徵：寬敞、輕盈而省布。全裸是被禁止的。除了兒童、奴隸和平民，任何人在大庭廣眾之下裸體，都會被認為低賤、不道德。

男子和女子都可以讓上身赤裸，盡管女子身體的遮蓋面要比男子多得多。二者服裝上的線條比例也相似，但側重點稍微不一樣。女性服裝對人的束縛比男性服裝多得多。女子穿的袈縲絲麗服是束身裝，男子穿的褶裙就使得穿著者可以更自由地活動，這大概表明男性有更機動的生活方式。

衣服體現出古埃及社會嚴格奉行等級制的本質，它突出了不同的社會等級。但是，決定一個人的社會地位的不是服裝的款式，而是衣服的布料。所以，一個人的社會地位越高，他身上衣服的布料就越好：法老的衣服常常用細軟的亞麻布來做，可能還用金絲來裝飾。在這個等級體系的另一端，平民所穿的標准腰布則用植物纖維或皮革來做。布料的編織根據社會等級的變化而變化。

女性服裝

直到十八王朝中期，普通女性還穿著袈縲絲麗服。這種緊身女裝形狀簡單，從乳房下一直垂到腳踝之上，並又兩根肩帶把它往上提。考古學家發現的那些袈縲絲麗服呈筒狀，並在衣服的一側將其縫合。這類服裝可能不像繪畫和塑像表現出來的那麼合身，而且在形狀上肯定彼此有些不一樣。據壁畫所繪，這類衣服也有些會往上延伸，蓋過胸部，甚至到脖子那兒。倖存下來的一些衣服是由衣袖往上提，而不是吊帶。女人常常在袈縲絲麗服上披一條輕巧的圍巾，白天用來擋太陽，晚上用來禦寒。

另一種套裝由兩部分組成。上身穿緊身短胸衣，胸衣在前在後都可以脫下。衣袖窄小，用細繩連到身體上。胸衣配著寬大的裙子，裙褶呈水平狀。

法老和貴族的妻子穿著用漂白的亞麻布做成的褶衣，衣褶以手工折成，然後漿硬。保養這些衣服得特別仔細謹慎，僕人們得花上幾個小時來把它們漿硬。

在第十八王朝時，新的服裝流行起來，大概與這一時期宗教信仰所發生的巨大變化有所關聯。從埃赫那吞的妻子納菲兒提提和她的6個女兒的畫像上，可以看到她們穿的亞麻布褶衣修長而飄逸，帶褶的長袍袖子寬大，一直垂到肘部，裡面則穿著長長的緊身服。乳房下系著一條帶子,領口則垂著飾有珠寶的項飾。

男性服裝

傳統的男性服裝是衫緹。這是一種簡單的褶裙，人們把它纏在腰部，末端相互折疊著垂在身體前部。最初的衫緹是用皮革或牛皮做的，後來就用一種很輕的布，通常是亞麻布。在法老所穿的褶裙後有時會垂下一條獅尾，而士兵則穿著帶條紋的或用彩色布料做的褶裙。

隨著時間的推移，褶裙裁剪得越來越稜角分明，而且還經過了漿洗，這樣褶裙就硬得可以往外挺，並在身體前部形成一個三角形。對於男性而言，其服裝大部分是強調身體前部，側重點在於陰部，因為它在生育中有著至高無上的地位，人們將之奉為聖物，常常把陰部上的布料弄成衣褶以吸引他人的注意。

男子服裝在慢慢地變化，衫緹之後的創新之一就是腰裙。在納米爾出土的著名的「調色板」上，美尼斯王就穿了一條這樣的裙子。裙子上端往上延伸，直到跨過左肩。這幅畫可以追溯到公元前2900年。

在中王國時期（公元前2040~前1640），男子在褶裙之上再穿著長裙。長裙用一塊方形的亞麻布做成，長短不一，有到大腿中部的，也有到小腿的。它們有時用一條裝飾性腰帶來固定。

埃及在公元前15世紀征服敘利亞之後，引進了兩種服裝——短外袍和長袍。那時，大量外國織工來到埃及定居，當時這種移民人數甚多，以至於「敘利亞人」這種稱謂成了織工的同義詞。其結果是先進的紡織技術隨之進入埃及，使得生產質地更好的紡織品成為可能。短外袍和短袖夜服（類似睡衣？）相似，它可以穿在衫緹外面。長袍結構復雜，用一塊布做成，布匹的長度必須為穿著者身高的兩倍。因為它很寬，袖子肥大，而裙子又束在腰部，因而領口寬大。長袍是埃及人所穿的最為異乎尋常的服裝款式。

除此之外，還有另外一種服裝。這種服裝用一塊布料做成，肩膀處有衣褶，並用翡布拉（一種像胸針一樣的別針）固定住。

布料和顏色

在古埃及，亞麻布是用來做衣服的最常見的布料。與其他材料相比，它有幾大優勢：它的纖維可以織成精細輕巧的布料，既不熟，也不重，而且可以簡單地在身體上形成褶皺。它洗起來也很容易。最初，這類布料是用各種植物纖維織成的——這一技術是埃及人發明的，但隨著全國的灌溉技術得到普遍提高，亞麻成了最常見的原材料。敘利亞織工來到埃及之後，他們精巧的紡織技術使得布料生產更容易，質地更優良。家庭用品，如籃子和篩子，也用植物纖維編成。

盡管亞麻布是最常見的布料，但並非唯一：人們把蘆葦編織好，做成奴隸穿的衣服；紙草類植物被做成諸如圍裙一樣的短小緊身的服裝。除了亞麻布之外，棉花也被做成各種各樣的衣服，例如短外袍和長袍，衣服上還可以綉上金線。羊毛用來做圍巾和外套。皮革用來做戎裝，如士兵的鎧甲。希臘人和羅馬人大約在公元前323年引進絲綢，這時埃及人才開始知道它。在廟宇里不能穿用羊毛和皮革做成的服裝，因為埃及人認為，穿著用動物皮毛做的衣服來拜神是瀆神的行為。

顏色具有象徵意義。綠色象徵青春和生命，而黃色代表黃金，是永恆之神的肌膚。黑色很少出現在埃及人的服裝上——這是假發的專用色。白色象徵著幸福，在埃及人的衣櫃里白色衣服很常見。當然，其中也有現實原因，即以當時的技術來看，要想給亞麻布著色還比較困難，所以衣服通常用天然、經過漂白的亞麻布製成。隨後，天然的本地配料在埃及逐漸得到發展。盡管這種技術很難掌握，埃及人還是開始嘗試給布料染色，比如奴隸就常穿著藍色的衣服。紅色染料從番紅類植物中提取；絲線被染成金色，然後用來編織御用短外袍和手套；皮革也被染成紅色、黃色和綠色。

珠寶與飾物

埃及人的遠征，帶回了大量貢品和財寶。盡管如此，埃及的服裝本身仍舊幾乎沒什麼裝飾，有時幾乎到了寒傖的程度。

不過，那時的雕塑和壁畫表明，當時的男人女人都穿戴著珠寶。珠寶和飾物應該被視為服裝的一部分。埃及人用珠寶來體現財富的多寡，並且用它來為衣櫃增色。

項鏈之類的物品自前王朝時代起已經為人所穿戴。項鏈、臂環、手鐲和腳鐲用金子、珊瑚、珍珠、瑪瑙、玉髓等製成。當時的珠寶很少用銀，銀被稱為「白色金屬」，古埃及人認為，神的骨頭就是由銀構成的。銀通常用於裝飾和點綴，埃及人將它打製成薄片，用來做塑像、傢具和一些小玩意的鑲飾。

項飾是把貝殼、珠子、花朵和寶石鑲入黃金而做成的。它既可以當作項鏈來戴，也可以連到用皮革或布做成的項圈上（這種風格起源於古朝時期）。第十八王朝時期，引進了一種新設計，以2~4排金屬片組成一條項鏈，這似乎從側面證明了，當時可以獲取的金屬數量更多了。在那一時期的壁畫上所見到的飾珠手鐲起源於——或創意來自近東地區的樣板。墜飾和耳環通常都很大，戴起來肯定非常沉重。

皇室成員對金子類珠寶的胃口都很大，而自古以來，恰好是陪葬的大量珠寶吸引了盜墓者，因此要完好無損地挖掘到這些珠寶是很罕見的。但在1834年，一個名叫裘塞珀.費里尼的義大利探險家就發現了一整套珠寶。他在蘇丹境內一處名叫米洛衣的地方發現了屬於阿瑪尼莎赫圖王後的一個金字塔。對這些物品所進行的科學研究揭示出它們的主人是如何穿戴它們的。比如說，阿瑪尼莎赫圖王後把由10個組成的一套手鐲平均疊加在兩只手上。在她的陵墓上，還有9個盾形戒指。這些戒指都是平常的戒指，但她不是把它們戴到手指上，而是把它們連到頭發上，讓它們從額頭上垂下來。

其他裝飾物被賦予了宗教或政治的涵義。法老的飾物深具象徵意義，他們所持的彎拐和連枷代表著他們對領土、牧人及農夫的權力。「伊西斯聖結」是生命的神聖象徵，通常只有國王、王後和眾神才有權擁有。它的起源不確定，但是據說它象徵著便鞋上的鞋帶。眼鏡蛇是埃及君主們專有的象徵，它被裝飾在王冠和鷹狀頭巾上。「荷露斯之眼」是一種很常見的幸運符。

花也是常用的飾品。人們把鮮花剪裁成項飾，在葬禮或節日的宗教儀式上穿戴。埃及人喜歡花，不僅僅是因為它們美麗，還因為它們蘊涵著各種象徵意義。蓮花一直是埃及的象徵。傳說一朵大蓮花從遠古的水域生長出來，在開天闢地後的第一個清晨里，這朵蓮花是太陽的搖籃。

鞋子

涼鞋是已知的最古老的鞋子，人們認為它是使雙腳不被沙漠里的熱沙燙著、同時又能讓腳保持通風和涼快的最理想辦法。埃及涼鞋最基本的形狀很像皮帶，由兩根吊帶和一面鞋幫組成。一根吊帶穿過大腳趾和第二根腳趾之間，然後與另一根越過腳弓的吊帶相接。

無論男人還是女人，都穿著木頭、紙草、山羊皮和棕櫚纖維做成的涼鞋。鞋子在埃及人的衣櫃里被認為是最值錢的東西，它是在室內穿的。旅行時，人們提著鞋，只有在到達目的地的時候才穿上它？

❻ 睡衣什麼顏色好看

那得看質量，我覺得暖色的比較好看，因為晚上睡覺應該有一個比較溫馨的環境。

❼ 睡袍款羊絨大衣怎樣搭配

冬季最常見的大衣有翻領大衣和浴袍大衣，都是比較大火的款式。但是翻領大衣比較百搭，浴袍大衣如果搭配不好容易穿成睡衣的感覺。浴袍式大衣的長度會比普通大衣長一點，沒有紐扣的設計，只需要腰間兩側的的腰帶隨意一綁就可以了，既隨性又時尚，散發著一股隨性慵懶又優雅的感覺。不想穿成睡衣，在版型和長度上要避一下雷，不要選擇太寬松和過長的款式。我們就來分享幾組浴袍大衣的搭配方式，幫你穿出時尚優雅感。

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浴袍式大衣+裙子
橘色系的浴袍式大衣，透露著一絲少女感，非常的柔嫩。白色襯衫在秋冬季都是比較受歡迎的，簡單百搭，可做內搭也可單穿，外穿一件灰色圓領毛衣，露出整潔的領子，有一種淡淡的中性風，灰色的搭配又給人一種比較冷淡的感覺，而搭配橘色浴袍式大衣簡約時尚。而裸色的開叉浴袍大衣，優雅溫柔又十分的顯氣質，內搭一件橘色的毛衣，活力感柔和又甜美。

浴袍式大衣+褲子
浴袍式大衣搭配格紋褲，簡約中性。黑色的浴袍式大衣，氣場滿滿，內搭一件咖啡色的緊身高領毛衣，十分的有氣質，繫上腰帶，很好的凸顯出腰線，顯瘦又顯高，非常的高級，搭配一條卡其色格紋寬褲，非常的有型，穿一雙黑色短靴，中性風中帶點酷酷的女人味。而綠色款式的浴袍大衣，給人一種比較靜謐的感覺，有清新感，內穿黑色圓領毛衣，簡單高級又百搭，一條復古中性風的直筒褲，讓整體的搭配多了幾分中性風，簡約時尚。

紅色與黑色的搭配非常的高級經典，紅色的內搭十分的搶眼，但是看久了會顯得比較不耐看，所以搭配一件黑色大衣，這樣的搭配非常的時尚經典。全套焦糖色的搭配，可以選擇比較基礎高級的黑色內搭進行搭配，多了幾分的層次感，不會顯得特別的單調，簡約大方。

浴袍式大衣+高領衫
藍色系的搭配在冬日給人一種非常清新的感覺。短款的浴袍式大衣，相比長款的顯得比較俏皮，黑色的款式給人一種比較高級又酷酷的感覺，內搭藍色高領毛衣，中和掉黑色的沉悶感，有幾分清新，搭配黑色皮質短裙，十分的酷帥，絲絨款式的長筒靴，時尚又顯瘦，穿出帥氣又俏皮的風格。藍色浴袍式大衣溫柔，搭配白色高領毛衣，能夠比較明顯的突出藍色的色彩，一條灰色西裝褲的搭配，溫柔又高級。

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焦糖色的大衣，非常的顯白，而且給人一種很大氣的感覺。在選擇內搭的時候可以選擇同色系或者咖啡色進行搭配，這樣多了幾分沉穩低調的感覺。大衣屬於比較寬松的款式，長度也剛好，所以可以搭配短裙，露出比較纖細的小腿，非常的顯瘦又時尚。如果全套是黑色的搭配時，可以選擇顏色亮度比較亮的高領衫進行搭配，平衡一下黑色的沉悶感，比較亮眼。

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橘色系的浴袍式大衣，顏色十分的柔嫩。像這種比較有色彩的服飾在搭配上盡量選擇比較基礎簡單的顏色，比如黑色和白色簡單百搭，而且還不會出錯，長款的浴袍式大衣搭配白色高領毛衣，休閑溫柔，再搭配一條土黃色的等行人寬褲，十分的時尚簡約，色彩的搭配上給人一種非常溫柔的感覺。而短款的大有搭配黑色連衣裙，多了幾分的沉穩，又不失活力。

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浴袍式大衣+短靴
白色浴袍式大衣，非常的襯膚色，優雅溫柔，給人一種柔和的感覺，在搭配上盡量選擇比較暖色或者最基礎的顏色進行搭配，比如選擇藕色高領毛衣，不僅多了色彩，而且瞬間變得更加的溫柔，褲裝方面選擇同樣白色系的直筒褲，給人一種非常干凈整潔的感覺，大衣和短靴的搭配組合干練顯氣質。紫色的浴袍大衣同樣優雅溫柔，內搭白色針織連衣裙，能夠很好的提升紫色的色彩，時尚又優雅。

❽ 羅丹有哪些著名的雕塑作品

1、青銅時代

《青銅時代》，青銅，高1.74米，創作於1876年－1877年，現位於法國。以一個像植物一樣律動而舒展的青年人體，表現人類剛從自然束縛中過來的狀態，以象徵人類從蒙昧走向文明的時代特徵。

這件作品與其他藝術家的風格迥然不同，因而受到攻擊和詆毀，成為藝術界爭論的對象，不斷地遭到攻擊。但是歷史證明，巴爾扎克創作的這件人體，是人初始的真實象徵和生動寫照。

2、地獄之門

這件大型雕塑共有186個形象，是根據但丁的《神曲·地獄篇》構思創作的，歷時達37年，直到他去世前一年還在修改。《地獄之門》代表的是羅丹更為內在的痛苦與壓抑的靈魂。

《地獄之門》原定於1884年完成，但羅丹卻一再拖延，歷時37年，直到他逝世也沒有完成。1900年展出的石膏像模型中，幾乎已經完全刪除了所有的圓雕像。

羅丹去世後，《地獄之門》是由巴黎羅丹博物館第一任館長最後定型的。1926年，應美國費城羅丹博物館之請，這件巨作澆鑄成青銅雕像陳列在該館。

3、諸神文明

作品的中心主題是通過「地獄篇」中「從我這里走進苦惱之城，從我這里走進罪惡之淵，你們走進來的，把一切的希望拋在後面」的含義，用多結構形式和象徵性構圖及真實人物走型。

綜合表達羅丹的哲學觀點，把近代文明罪惡都集中表現在「大門」之上，貫穿著希望、幻滅、死亡和痛苦等種種感情。

4、思想者

這件作品將深刻的精神內涵與完整的人物塑造融於一體，體現了羅丹雕塑藝術的基本特徵。羅丹的人體雕塑不僅展示人體的剛健之美，而且蘊藏著深刻與永恆的精神。這是一個強勁而富有內力，成熟而又深刻的形象。

5、加萊義民

《加萊義民》，青銅，208.5×239×190.5厘米，法國雕塑家羅丹創作於1884年－1886年，現存法國加萊市。這件作品是大型紀念碑雕塑，這組雕塑以恢弘而真實的歷史情境。

表現了一種及為悲壯而崇高的精神氣節與犧牲行為，以精緻而深刻的心理表現，形象地刻畫了在死亡面前，不同人物的情感與個性。

6、巴爾扎克

羅丹塑造的巴爾扎克是個夜間漫步的形象。文豪習慣於夜間穿著睡衣工作，所以羅丹讓他披著睡衣在星空下沉思，那寬大的睡衣包裹著屹立的巨人。

據說原來作的小稿中，巴爾扎克有一雙智慧的手。羅丹在徵求他的學生、助手布德爾的意見時，布德爾贊美地說：「他這雙手雕得太好了！」羅丹聽後拿起錘子就砸掉了這雙手，因為他怕這雙手過分突出而讓人忽略了主要的部分。

人們看到的巴爾扎克，雙手被睡袍緊緊遮蓋，面部精神被突現了出來，在月光下好像獨自整夜在行走、思考。

❾ 如何合理地整理收納衣物

好好住app用戶 @大王 在請過一次整理規劃師後，對整理師行業產業了極大興趣，於是就去學習了規劃整理師的課程，現在的她也是一位（初級）三級整理師啦！一起看看她是如何為自己的衣櫃整理規劃的吧~

以下圖文來自好好住app用戶 @大王

0 1 規劃

任何場所的整理，都可以遵循以下這三個步驟進行：規劃-整理-收納 規劃就像小時候寫作文的提綱一樣，心中有譜，手裡才能不慌。

規劃就是對要整理的區域有個整體的觀察。

以我家為例，仔細觀察衣櫃後總結出4個點：

1.掛衣服的地方空餘很多。

2.檯面上總是會堆放不少換下來的衣服。

3.不常用的區域有太多抱枕和毯子。

4.換季時差不多所有的衣物位置都要大調整，希望能達到換季不折騰的效果。

4.增加一個次凈衣區。可以把家居服，睡衣，第二天穿的衣服放在這個區域，這樣衣櫃就不會因為這些經常穿到的衣服而亂糟糟的。

Tips：所有的整理收納都是為了使用者服務的，使用一段時間可能會發現些不合適的地方，進行調整就好。這是整理最重要一部分。

❿ 睡衣外穿怎麼搭配好看 這樣的穿搭輕松時髦

跟小區附近穿睡衣買菜的阿姨們不同，那絲質面料的大領口、波點刺綉的闊腿和內衣外穿的影子，搭配在一些人身上，偏偏就是會讓你挪不開眼。