㈠ 旗袍怎麼保養
旗袍如何保養？
1、旗袍旗袍大都為織錦緞的面料，而這類錦緞都是不宜水洗的，所以穿著時應非常小心，最好不要連續穿好幾天，尤其要注意不要沾染上油漬、可樂和口紅。收藏前最好先放到太陽下曬一曬。
2、要留意尖銳的物件，以避免旗袍鉤洞與抽絲。
3、不要將袖子高高捲起，以免出現褶痕。
4、旗袍不小心弄臟了，可以用塊微濕的布鋪在臟處用熨斗熨燙一下，這樣一些灰塵就會附著到布上，既清潔了旗袍，又起到整燙的作用。
5、旗袍不穿了要用衣架（寬寬的那種）把旗袍掛起來，注意肩部要撐妥當。在掛進衣櫥前，還要記得放上防蛀用品。跟其他衣服掛在一起時最好用紙隔開，以防變色，白色旗袍最好用藍色紙包裹,可不變色。若用白紙包裹,則會變黃。
㈡ 旗袍怎麼整理保養
1、首先，在穿著旗袍時，較好不要連續幾天穿著同一件旗袍，勤換勤洗，脫下後不要隨意擱置；盡量避免觸碰尖銳的物件，也不要在席子、藤椅、木板等粗糙的地方睡覺，以免使旗袍鉤洞或者抽絲；同時切勿高高捲起袖子使旗袍留下皺褶。
2、其次，在洗燙旗袍時，如果旗袍只是局部弄臟了，可以用微濕的布鋪在臟處用熨斗熨燙一下，這樣做可以使灰塵附到布上，達到清潔與整燙的雙重作用；而在旗袍需要整體清洗的情況下，在清洗時一定要先分清旗袍的材質，若是絲綢旗袍則千萬不能用含酶的洗衣粉。
3、較後，在收藏旗袍時，可以先用寬寬的衣架將整件旗袍撐起，此時要注意肩部及其他細小部位的整理，較後掛進有防蛀用品的衣櫥。若要收入箱中，則較好是樟木箱內，可以防止蟲蛀。
㈢ 香雲紗的連衣裙怎麼清洗和打理
需要手洗。手洗水溫在30攝氏度以下或冷水為佳。
香雲紗是純天然的環保產品，比較嬌貴，下水時注意色澤深淺不同的衣物要分開，防止搭色。嚴禁用洗衣粉等烈性洗滌用品，使絲織物泛黃變硬。請勿長時間浸泡。香雲紗在色澤上屬偏深偏暗的真絲面料，所以褪色在所難免。
香雲紗衣物洗後不需熨燙可自然平垂，或可適量低溫蒸汽熨。燙熨燙宜在七至八成干時，且不能直接噴水，用蒸汽熨斗反面墊布熨燙，溫度控制在100-140度之間。熨斗不宜直接按觸香雲紗表面,以免產生極光變色。
㈣ 真絲破了怎麼補救 最正確的修補方法分享
可以採用綉花修補的方法，需要到專門的精工修補店去找專門的刺綉高手按照真絲衣服的紋路去修補，並且還需要有相同的花色的真絲衣料。
真絲衣服質料輕薄，不管怎麼織補肯定會有痕跡，不如綉一個圖案或者名字中一個字母遮蓋，在衣服的其他部分作為呼應也綉幾個大小不一的同樣圖案點綴。真絲面料是相對於模擬絲綢面料而言的，一般指蠶絲，包括桑蠶絲、柞蠶絲、木薯蠶絲等。
真絲綢很容易紕裂，這是因為真絲纖維表面很光滑、很細，在外力牽拉下，現為之間就發生不規則的位移，導致了紕裂。最關鍵的不是補救，而是防止。洗滌很重要，不要用力絞擰，否則就很容易大范圍紕裂。
洗滌方法
水洗：真絲服飾屬蛋白性嬌嫩保健纖維織造而成，洗滌不宜在粗糙物品揉擦和用洗衣機洗滌，應將衣物浸入冷清水中5——10分鍾，用專用真絲洗滌劑合成低泡洗衣粉或中性肥皂輕揉輕搓，(假如是洗滌絲巾這類小件織物,那麼用好一點是洗發水同樣可以)，塗色真絲服飾在清水中反復漂洗即可。
晾曬：真絲服飾洗滌後不宜日曬，更不宜用乾燥機熱烘，一般應放在陰涼通風處晾乾。因為太陽中的紫外線容易使真絲織物泛黃、褪色、老化。所以真絲服飾洗滌後不宜絞扭去水，應輕輕抖開，反面向外攤晾，晾至七成干再熨燙或抖平。
熨燙：真絲服飾的抗皺性能較化纖物稍差，故有「不皺不是真絲綢」之說。衣物洗滌後如起皺、需要熨燙才挺括、飄逸、美觀。熨燙時將衣物晾至七成干再均勻地霧噴清水，待3—5分鍾再燙，熨燙溫度應控制在150°C以下。熨斗不宜直接按觸綢面，以免產生極光。
保藏：保藏真絲服飾，對薄型的內衣、襯衣、褲子、裙子、睡衣等，先要洗滌干凈，熨干後再收藏。對不便拆洗的秋冬季服裝、襖面、漢服、旗袍要用乾洗法洗刷干凈，熨平為止，以防止發生霉變、出蛀。經過熨燙，還可以起到殺菌滅蟲的作用。
㈤ 張愛玲的旗袍上為什麼會爬滿虱子她晚年頻繁搬家的原因是什麼
「生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。」 張愛玲在《天才夢》中如此說道，她一生酷愛旗袍，但她心愛的旗袍上時常爬滿虱子。
晚年的張愛玲生活漂泊不定， 僅4年時間搬家次數高達180次 。而屢次搬家的原因就是旗袍上的虱子。每搬到一處，這些虱子就如影相隨，將她漂亮的旗袍咬得斑斑點點。
晚年的她痛恨這些虱子，可總也擺脫不掉。於是很多人認為， 張愛玲所指的虱子實際上是這一生當中給過她傷痛的人。 她的一生，極為不幸，讓人萬分感慨。
1920年，張愛玲出生在上海一戶名門之家，自小接受良好教育，幼時的她早將四書五經倒背如流， 7歲開始寫作，小學時就已發表多部短篇小說 。
可學習優異的張愛玲唯獨缺少父母關愛，父母關系極其惡劣，自打張愛玲記事起兩人時常吵得不可開交。父親抽大煙，逛妓院，張愛玲的母親絕望至極無奈離家出走，在張愛玲10歲時，父母終選擇離婚，張愛玲跟隨父親生活。
整日抽大煙的父親甚少關心女兒，對張愛玲用極其暴力的方式加以管教 ，後張愛玲的父親又續娶一位女子進門。
繼母的到來，讓這個家一直雞犬不寧，她對張愛玲百般虐待，讓幼小的張愛玲在寒冬臘月里穿著破舊不堪的衣物，小腳凍得生疼的張愛玲在寒風凜冽的冬夜裡挨凍受餓。繼母變本加厲的折磨，張愛玲只能默默忍受。
她的童年蒙上一層灰暗的陰影，可繼母繼續給張愛玲本就傷痕累累的心靈硬生生地撒上一把鹽。
一次，繼母小題大做，當時家中高朋滿座，繼母的尖酸在當時體現得淋漓盡致，她當眾出言中傷張愛玲。在繼母的煽風點火下，張愛玲被父親暴打一頓。每當父母吵架時，張愛玲就蜷縮在角落中，孤獨和黑暗包圍著她。
她忍無可忍離家出走，投奔生母，企圖在生母身上找到自己缺失的愛， 可生母強制孤傲的張愛玲做一個善於交際的名媛。在生母身邊，她感受不到一絲溫暖，她與母親之間逐漸有了很深的隔閡。
後來生母把張愛玲送到倫敦留學。通過努力她考取倫敦大學，幾年後，學成歸來的她離開倫敦來到香港開始寫作，這時她的生活才平靜下來。這樣平靜的日子很短暫，一個叫胡蘭成的男人闖入她的生活。
胡蘭成讀完24歲張愛玲寫的小說《封鎖》後，對她崇拜至極，而這不過是她一時的狂熱。
他年長張愛玲14歲，且有家室。 24歲的張愛玲從未戀愛，極度缺愛 ，胡蘭成不費吹灰之力就撩撥上才女張愛玲，張愛玲不顧一切地愛上胡蘭成，從未考慮過未來。
胡蘭成是極其不靠譜之人，他為追求張愛玲拋妻棄子，並信誓旦旦地對張愛玲說道： 「願歲月靜好，現世安穩。」 只是他從未認真對待過張愛玲，可張愛玲偏偏相信胡蘭成那張騙人的嘴。她墜入愛河就忘乎所有，為了胡蘭成，她可以卑微到塵埃中。
不久，張愛玲和玩世不恭的胡蘭成結為夫妻。憧憬美好愛情的張愛玲對胡蘭成傾盡所有，哪怕他被國民政府通緝四處躲藏，張愛玲也一如既往地守候在他身邊。
她的深情款款終換來胡蘭成的喜新厭舊，胡蘭成依舊尋花問柳，時常夜不歸宿。 他和年僅17歲的小護士范秀美糾纏上。得知此事的張愛玲坐上火車來到他身邊期盼花心的他能回心轉意。可他白天與張愛玲相伴，晚上又去范秀美那裡談情說愛。
面對胡蘭成的負心，張愛玲心碎不已，可她始終放不下這個男人。胡蘭成決絕地離開張愛玲，將別的女人擁入懷中。而張愛玲背負上漢奸老婆的罵名，她還將自己辛苦賺得的30萬稿費交給胡蘭成，希望逃難的他不至於那麼落魄。
這場悲催的愛情已隨風而去，張愛玲為撫平內心的傷痛，全身心投入到創作當中。
她的心千瘡百孔，可到底還是沒遇上良人。 32歲的張愛玲離開這個傷心之地，獨自前往香港。 三年後，她飛往美國定居。在異國他鄉，她與第二任丈夫賴雅相遇。
此時65歲的賴雅只是一位平庸的德藉劇作家，而張愛玲才36歲就已是知名作家。這一次她又義無反顧地愛上這個糟老頭，他們很快進入熱戀當中，半年後，兩人步入婚禮的殿堂。
婚後的甜蜜轉瞬即逝，三個月後，賴雅中風倒下，兩人的生活陷入困頓當中。張愛玲一面照料著生活不能自理的賴雅，一面拚命寫作來維持生計。
1967年，賴雅離她而去，張愛玲不離不棄照顧他長達10年之久。
賴雅的去世，讓張愛玲一蹶不振，她再也沒創作出驚世之作。在朋友的幫助下，張愛玲才從悲痛中走出來，她到加州大學任職，整理自己出版的小說。
52歲的她搬到洛杉磯居住。她與世隔絕，閉門不見客，從此孤苦伶仃。 她就這么幽居長達23年之久。 75歲的她一個人躺在地板上悄無聲息地離開人世。死後第7天，她的屍體被人發現，按照她生前遺願，她的骨灰撒入太平洋。
這位「上海灘最紅的作家」永遠離開了深愛她的讀者。幼時的家庭給她的陰影，成年後負心漢給她的情殤，成為她永遠揮之不去的痛，這些或許就是她所說的虱子。
她晚年身著旗袍，只是身上的旗袍不再華麗，而是有了陳年的霉味，上面布滿了虱子啃噬的小洞。 她明白，現實的虱子是可以除掉，但她心中的那些「虱子」在時刻折磨著她 ，她遠離過往，頻繁搬家也擺脫不了這些「虱子」。
張愛玲有著絕世的才華。她寫的傳奇小說洞察世間萬物，看透男女之愛。可現實中的她卻看錯人，把真心錯付他人。她的一生讓人嗟嘆不已。
㈥ 真絲衣服怎麼洗不褪色
1、真絲衣服要用冷水洗滌。為什麼不能用溫水呢？因為真絲類衣服色牢度比較差，遇到溫度就會掉色。
2、使用中性洗滌劑或是洗衣液。中性洗滌劑在各大超市都可以購買到。為什麼不能用洗衣粉呢？洗衣粉含鹼量過高，容易使真絲衣服掉色。
3、真絲衣服漂洗後過酸。在水中加入5%的白醋，把真絲和亞麻衣服放進去，浸泡2分鍾。為什麼要漂洗後過酸呢？過酸的好處是起到固色的作用。
4、如果色澤不一樣一定要分開洗滌，因為真絲織物容易褪色，如果搭色很難去掉。只要注意了以上四點，洗滌真絲衣服就可以放心掉色的問題了。
(6)旗袍布料上的小洞怎麼處理擴展閱讀：
1．洗熨
(l)洗滌黑色棉布或亞麻布衣服時，在最後一道漂洗衣服的水裡加些濃咖啡或濃茶，可以使有些褪色的衣服變黑如初。
(2)洗滌尼龍、化纖衣服、窗簾或檯布的時候，漂洗的水中加些白醋，能夠減少其所帶的靜電，從而使它們易洗清潔。
(3)漂洗平紋棉布衣服時，加一小袋明膠在水中，會使衣服挺括，顏色鮮亮。
(4)襯衣領和袖口不易洗干凈，洗前可在衣領、袖口處均勻地塗一些牙膏，用毛刷輕輕刷洗一會兒，再用清水漂清，即可干凈。
(5)將蛋殼搗碎，用布袋裝好，放入熱水中泡幾分鍾，用此水洗衣服，格外干凈。
(6)洗絲織品時，在水裡放點醋，能保持織品原有的光澤。
(7)染色衣物經過洗滌，往往會發生褪色現象，如果將衣服洗凈後，再在加有兩杯啤酒的清水中漂洗，褪色部位即可復色。
(8)亞美布和絲綢衣物容易熨糊，倘若在衣物背面噴些澱粉漿，則可防止把衣物燙壞。
(9)熨平紋有光棉時，布面朝下貼放在一張蠟紙上面，可使棉布恢復原來的光澤。
(10)呢料燙黃後，可洗刷干凈，讓燙焦處露出底紗。然後用針尖輕輕地摩挑無絨毛處，直至挑起新的絨毛，再墊上濕布，用熨斗順著織物絨毛的倒向熨數遍，即可復原。
(ll)棉織物燙黃後，可撒些細鹽，然後用手輕輕揉搓，再放在太陽底下曬一會兒，最後用清水洗，焦痕可減輕或消失。
(12)化纖衣料燙黃後，立即墊上濕毛巾再燙一下，輕者可恢復原樣，燙焦嚴重的只能用相同的顏色的布料縫補。
(13)絲綢衣物清洗干凈以後，滴干水，趁半干之際裝進紙袋內放入冰箱速凍室冷凍10分鍾左右，再拿出來熨燙就非常快捷容易。
(14)毛呢衣褲穿久了會出現油光。此時可用凡士林塗刷於油光處，再鋪上吸墨紙用熨斗熨一下，即可除去油光。
(15)毛線、毛衣等羊毛織物，洗的次數多了會逐漸失去原來的光澤，遇到這樣情況，先把衣服在清水中漂洗幾次，再在清水中加點醋(醋的多少看衣物的多少而定)，使酸鹼性中和，毛線、毛衣等羊織物就會恢復原有的光澤。
(16)白衣服穿久了常常會變黃，可以把它浸泡在加有藍靛的溶液里漂洗，結果會潔白如新。
(17)新買的襯衫，穿前用棉花球蘸上優質的自汽油，在硬領頭和袖口上輕輕擦試一兩遍，等汽油揮發後，再用清水洗凈。這樣，當以後穿著該襯衫時，領口和袖口弄臟了或沾上污漬，就容易清洗。
2．去漬
(l)汗漬
①用l份氨水加4份水配成談氨水，然後把衣服浸入溶液幾分鍾後，用手輕揉即可除去。
②將衣服浸泡在3%的鹽水裡約十分鍾，再用清水漂洗後，用肥皂洗即可除掉汗漬。
③絲綢飾品的汗漬，可加洗滌劑漂洗，如果效果不理想，可將汗漬部分浸入稀釋鹽酸溶液中輕輕搓洗，最後用清水漂洗。
(2)油漬
①衣服上的油漬可用松香水、香蕉水，汽油等來擦洗，然後放人3%的鹽水裡浸幾分鍾，再用清水漂洗。
②絲綢飾品如果沾上油漬，可用丙酮溶液輕輕搓洗即可。
③深色衣服上的油漬，用殘茶葉搓洗能去污。
④少許牙膏拌上洗衣粉混合搓洗衣服上的油污，油漬可除。
⑤取少許麵粉，調成糊狀，塗在衣服的油漬正反面，在太陽下曬干，揭去面殼，即可清除油漬。
(3)油漆漬
①衣服沾上油漆、噴漆污漬，可在剛沾上漆漬的衣服正反面塗上清涼油少許，隔幾分鍾，用棉花球順衣料的經緯紋路擦幾下，漆漬便消除。1日漆漬也可用此法除去，只要略微塗些清涼油，漆皮就會自行起皺，即可剝下，再將衣服洗一遍，漆漬便會盪然無存。
②新漬可用松節油或香蕉水揩試污漬處，然後用汽油擦洗即可。陳漬可將污漬處浸在10—20%的氨水或硼砂溶液中，使油漆、詘押懿返防茫梟系閶危剎戀粢路系哪套昭鍘?
(6)酒漬可以用煮沸的牛奶擦試，非常有效。其中以白棉麻質衣物最有效。
(7)墨漬、唇膏漬水洗後用洗滌劑洗，或用糯米飯與洗滌劑調勻，也可用牙膏塗在污漬部分揉搓，然後用水漂洗。如果是絲綢料，要將污漬面向下平鋪在干凈的紙上，塗上乾洗劑或酒精，揉搓絲織品污跡背面，直至污跡消失，然後洗滌、漂洗。
(8)霉斑
①衣服出現霉點，可用少許綠豆芽在霉點處揉搓，然後用清水漂洗，霉點即可去除。
②新霉斑先用軟刷刷干凈，再用酒精洗除。陳霉斑先塗上淡氨水，放置一會兒，再塗上高錳酸鉀溶液，最後用亞硫酸氫鈉溶液處理和水洗。
③皮革衣服上有霉斑時，用毛巾蘸些肥皂水措擦，去掉污垢後立即用清水洗干凈，待晾乾後再塗甲克油即可。
④白色絲綢衣服上的霉斑，可用5%的白酒擦洗，除霉效果很好。
⑤絲綢衣服出現霉斑，一般可以在水中用軟刷刷洗，若霉斑較重，可在霉斑的地方塗上5%談鹽水，放置3—5分鍾，再用清水漂洗即可。
3、修補
(l)衣服上的紐扣，因時間過久會暗淡無光，欲恢復光澤，只需塗上點無色指甲油，用軟布擦試，即能煥然一新。
(2)縫補衣物穿不上針時，可將線頭蘸點指甲油，稍等片刻，線就容易穿過了。這是一種在你失去耐心時最有效的辦法。
(3)羽絨服上有小洞，可找與羽絨服顏色相同的指甲油或無色指甲油輕輕塗上一層，洞口就會被封住，羽絨也不會鑽出。
(4)毛皮服裝有蛀蟲時，不要用手捏，以免弄臟衣物。只要滴一滴指甲油在蟲子身上，蟲子便會自動掉下來。
4、除雜物
衣物上粘有口香糖難以除去，若將衣服放置冰箱一段時間，口香糖經冷凍變脆，用刀片就容易刮掉了。
5、存放
夏天外出前，把內衣褲用塑料袋裝好放入冰箱。回來後換洗時取出，既涼爽又舒服。
參考資料來源：網路-衣服保養小訣竅
㈦ 真絲破了要怎麼補救
找找你們那裡有沒有精工修補，(有些縫紉店外面會打出精工修補的招牌)，順便找下你買衣服的時候，在吊牌的地方有沒有多附送你一小塊布料，如果有，給人家幫你補，沒有的話就看修補的手藝了，我們原來找的精工修補，修好後都看不出來了，不過手工費挺貴的。
真絲破了修補辦法絲線破洞還沒斷裂類：我們先來絲線勾破了，但是還有殘留的線在窟窿處，並沒有完全的鍛煉。這樣還可以補救。只要能把新的絲線順著裙子的紋路慢慢地勾密實，還是可以把窟窿縫補起來的，做法是先找到一樣的顏色的真絲線，在某寶上就能買到，如果是品牌真絲裙，應該在購買的時候，店鋪會送一點備用的真絲線的。然後准備一個細針，開始縫補破洞，用針斷裂處絲線勾勒出來，順著稀鬆的紋路來會的勾線縫補。沒有什麼難度，講個心細，就能把窟窿縫補好。當然縫完後，和原裝貨是有區別的，但不細看影響不大。過於追求的細節的美眉，就要慎用這一招了。
全燙：絲綢服裝的抗皺緊膚特性比化學纖維服裝稍弱，所以有「不皺不是真絲」之稱。衣物洗後如有皺紋，須整燙才筆挺，灑脫，美觀。整燙時將衣服晾至七成干後再勻稱地噴霧，待3-5分鍾再燙，整燙溫度控制在150°C以下。為了防止引起流星，電熨斗不適合與綢面直接接觸。貯藏：貯藏絲綢面料服裝，對薄型內衣、襯衣、長褲、長裙、長袍等，先清洗干凈，熨干後再單獨收集。
對於不方便拆卸的冬服、連衣裙、漢服男、旗袍裙，要用乾洗店法刷干凈，燙平，以免產生霉味，出蛀。歷經滄桑，還能起到除菌、殺蟲的作用。此外，存放衣物的箱體、櫃體應保持清潔，盡量做到密封良好，避免 灰塵污染環境。
㈧ 如何用面料來轉變服裝的風格
面料前所未有的豐富多樣，現今的服裝設計大多先從面料的設計搭配處理入手，根據面料的質地，手感，圖案特點等來構思。得體的面料設計處理方案是服裝設計的關鍵，無論是簡約主義還是裝飾主義，或是我行我素的設計，設計師們都明白：選擇適當的面料並通過挖掘面料美來傳達服裝個性精神是至關重要的。充分發揮材料的特性和可塑性，創造特殊的質感和細節局部，以闡釋服裝的個性精神和最本質的美。
每當一種嶄新的服裝面料問世，都推動著服裝的更新和發展。近年來，服裝材料的發展有目共睹，有的是天然纖維材料改進了性能，如全棉能抗皺，羊毛能機洗，真絲不褪色，亞麻手感軟等；有的是新工藝、新材料，如阻燃技術的產品，高科技防水透氣織物，各種新型復合紡織材料，防靜電除塵織物，各種塗層工藝面料……層出不窮的現代科技帶來的新材料、新產品，使現代服裝的功能大大增強，面貌煥然一新。
被譽為「重金屬大師」的法國設計師帕克拉納是被公認的最徹底的材料革新者。他於1966年開始設計展示自己的獨創作品，在面料的選擇上不拘一格，尤其是各種金屬材料在他的手裡更是得到了巧妙的運用。他所設計的盔甲般的金屬服裝，配上水晶珠串、玻璃紙片、，鵝卵石、扣子、唱片、瓷磚碎片、塑料片等裝飾的鴕鳥毛，營造了一個美輪美奐的奇妙形象。
瑪麗麥克法登是美國著名的時裝設計師，同時是考古學家和收藏家。她不遺餘力地在面料設計上追新求異，曾於1976年和1978年兩度榮獲美國時裝設計界的「奧斯卡獎」的「柯蒂」大獎。在她的設計生涯中最引人注目的是1975年首創的一種特殊褶布面料。這種富於動感和立體效果的褶布面料是將普通的純棉或滌棉混紡的水紋布浸壓在一種有機樹脂內，經高溫烘熔和熱壓定型，使布面形成稠密而自然的褶銅紋樣。這種褶布面料經較長時間的穿著和水洗日曬也不會變形，用這種面料製作的服裝極富立體感和雕塑感。
義大利著名設計師詹尼·范思哲對面料的綜合使用更加特別。他可以將皮革、絲綢、蕾絲花邊、斜紋棉布這些看似風馬牛不相及的材料得心應手地結合到一起，創造出意想不到的效果。正如他本人說：「是我先將粗布同金銀線織物，皮革和織物結合起來」。並且在圖案方面，他隨心所欲地將全然不同的藝術風格揉合在一起。從遠古的圖騰，到文藝復興的紋樣，從巴洛克的浪漫輕柔到未來派的前衛帥氣，林林總總的圖案和造型，被後者漫不經心地混在一起，顯出獨特的個性來。他對自己的評語是：「我的靈感並不來自於學術研究，而是來自直覺。我總是向前看，就連古典對我來說也意味著現代」。
被譽為「面料的魔術師」的日本設計師三宅一生也是一位熱衷於面料創新的高手。在他的設計中特別留意對面料的選擇。他要求的面料肌理必須有新鮮感而且與眾不同。充分發揮面料的特性，改變了高級女裝和成衣一向平整光潔的定式，以各種面料甚至連紙張、橡膠、塑料等工業生產的材料也都給他以靈感，來創造出各種各樣的肌理效果。一生褶是大家對三宅一生最直接的印象。這種褶與我們 平時所見的百褶裙的褶不一樣，這種褶的原料是滌綸。在用機器壓褶時直接依人體曲線或造型需要調整裁片與褶痕，而並非我們平常所見的從一大塊已打褶的布上剪下裁片，拼接縫合而成。這種服裝平放時本身就像雕塑品一樣呈現出層次清晰的幾何圖形，而穿在身上時又隨身體的一舉一動形成波動韻律之美。他說過：「服裝不但要被人從外面看見，也要讓人從裡面感覺到」。因此，他只有在完全了解一種面料的性能之後才去動手設計服裝。他對所有能作為面料設計素材都極有興趣地加以實驗，甚至親自動手去紡線、織布，他常常深入紡織廠或作坊，從半成品甚至次品、廢品中獲取靈感和啟發。三宅一生的日本同行川久保鈴對面料運用也是用心良苦。他在設計時往往集中70%的精力用於面料的肌理表現，甚至在國際時裝界極高聲譽的高田賢三還為自己的服裝設計面料。
國外服裝設計師對服裝面料的改造與運用的例子不勝枚舉，著名設計師皮爾卡丹在1968年設計了乙烯基迷你裙；1998年沃爾特凡爾設計的紅色宴會裝，在合成材料上布滿凸起物，就像一條未來主義，T型台上的模特似戴著面罩輕歌曼舞，頗有些對合成材料服裝自嘲的意味；2001年，保羅哈維設計的「系列100」女裝用超輕的尼龍單纖維絲製作而成，下後衣服極小，單穿時纖維就像衣服的骨架，幾層不同色彩的衣服疊穿時可以得到層次豐富的混色效果；通常被用來製作安全套和清潔手套的乳膠材料被提奧曼切在「清新1998-2000年」作品中製作成乳膠服裝，能夠像皮膚一樣與人體的輪廓完美貼切地結合。
不難看出在服裝發展進程中，大批優秀服裝設計師都對面料有很深的研究，這些服裝設計師巧妙地利用面料，創造出了奇妙的服裝效果。