『壹』 誰知道二十世紀三十年代到四十年代之間上海流行服裝的特點就是夜上海時期.積分不多,急求.
旗袍：海派時尚的典型 近代上海婦女服飾的最大特點是普遍穿著旗袍。旗袍最早是滿族旗人婦女所穿的長袍，其特點是寬大、平直，下長至足，所用材料以絲綢為主，袍上綉滿花紋，三百年來沒有改變。二十年代前期，穿旗袍的上海女性很少。從二十年代起，旗袍開始在上海婦女中普及，並逐漸傳到各地。但旗袍在款式上還沒有從清末旗裝中脫胎出來，至二十年代末，因受歐美服裝影響，旗袍的式樣明顯變化，如縮短長度、收緊腰身等等。上海旗袍的變化則集中反映了海派時尚的演進。 發展到三十年代，旗袍款式在傳統的基礎上廣泛吸取西服特點，使之成為一種中西合璧的服裝，且不斷創新，不斷變化。主宰其變化者即上海的服裝界。旗袍變化主要集中在領、袖及長度等方面。先是流行高領，領子越高越時髦，即使在盛夏之日，薄如蟬翼的旗袍也必配上高聳及耳的硬領。轉而又流行低領，領子越低越摩登，當低到無法再低之時，索性穿起無領旗袍。袖子的變化也是如此，時而流行長袖，長過手腕；時而又流行短袖，短至露肘甚至無袖。至於旗袍的長度，更有許多變化，曾經流行長式，走起路來衣邊掃地；後來又改為短式，短至膝蓋，甚至將大腿露出。旗袍的造型結構受西方服飾影響越來越大，並越來越講究裝飾。 本世紀三、四十年代是中國近代女裝最光輝燦爛的時期，而三十年代可以說是這一時期燦爛的頂峰。也就是說在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝典型代表。被稱作chinese dress的旗袍，和加入西式風格的海派旗袍，很快地從上海風靡全國各地。 三十年代的上海上流社會名門閨秀追趕時髦、享受奢華的生活，在中國歷史上是空前絕後的，她們崇尚西化的生活：游泳、騎馬、跳舞、打高爾夫球，這也就要求服裝更美觀、合身。加上三十年代歐美流行收腰就更體現出女性美，這就註定旗袍會變得更修長而緊身，並有高叉，從而符合30年代精緻玲瓏、開放活潑的理想形象。 三十年代旗袍的款式有兩個特點：「中西合璧，變化多端」。當時愛美女性旗袍穿著方法是多種多樣的，有局部西化，也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指領和袖採用西式服裝做法。如西式翻領、荷葉袖、開叉袖、還有下擺綴荷葉邊，或綴不對稱蕾絲等誇張的樣子，但這僅是一些明星和貴婦的社交禮服，大多數人還是喜歡將旗袍和西式服裝搭配起來穿。比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、絨線衫、背心等，在脖子上系圍巾，或戴上珍珠項鏈顯得大方而別致。 四十年代，旗袍的流行趨向於簡便。四十年代前期，受抗日戰爭的影響，旗袍以簡單實用為尚，面料也不講究。四十年代後期，旗袍造型注重強調人體曲線，暴露程度更大，旗袍擺線從小腿上部移至膝蓋處，有變短的趨勢。 當時修長而收腰的旗袍配上燙發、透明絲襪、高跟皮鞋、項鏈、耳環、手錶、皮包，都是最時尚的裝扮，女性角色的扮演得到了充分的強調。後來，還出現一種改良旗袍，就是在剪裁中加入很多西式剪裁方法，從而使旗袍更合體、更實用。旗袍，成為中華民族別具一格的"國服"了。 除了服裝之外，近代上海婦女所用的首飾，也很有特色。一些時髦的婦女，頸間多掛有項鏈，項墜被製作成為心形小匣，內貯玉照；耳際則懸掛著耳環、耳墜。由於在當時不尚穿耳，耳環多採用活動夾之；手指上大多戴有戒指；手腕上套著手鐲或手錶；胸前則佩有別針。外出是，一般還拎著小巧玲瓏的提兜和製作精美的絹傘。 將上海的流行旗袍與西方同期時尚相比，我們能看到很多有趣的現象。旗袍的整體風格變化與西方女裝的流行時尚幾乎完全吻合，只是依舊保持了中式和傳統的外形，這是在西方文明影響下中西服飾合壁的產物。 可以說，如果沒有近代上海的開埠，沒有西學東漸，就不存在旗袍西化，也就無所謂"海派旗袍"了。
『貳』 高叉旗袍是不是一種露腿的衣物
是的，在身體兩側開口，是中國的傳統服裝。
旗袍的起源和發展：
旗袍的起源有人認為可追溯到春秋戰國時期的深衣。深衣自春秋戰國至漢代曾為時人所重，後世的袍服或與深衣有著一定的淵源關系。
袍服自漢代被用於朝服，袍服式樣歷代有變制，漢代深衣制袍，唐代圓領襇袍，明代直身，都是典型的寬身長袍，穿著者多為知識分子及統治階層，久而久之蔚成風尚。袍服因而代表的是一種不事生產的上層人士及文化人的清閑生活。寬衫大袍，褒衣博帶，逐漸成為中原地區衣飾文明的一種象徵。
在遼、金、元及清朝等少數民族政權統治時期，合身的袍服都曾一度扮演著服飾的主角，雖然又都經歷或表現出變得寬博的過程或趨勢。
清代由於歷時最長且較穩定，故袍服可視為典型服飾。
順治年間（公元1644年），清世祖入關，定都北京，繼而統一全國。隨著政權的初步穩固，開始強制實行服制改革。至此傳統的冠戴衣裳幾乎全被禁止穿戴，相傳千年的上衣下裳的服飾形制只被保留在漢族女子家居時的著裝中。慶典場合不分男女都要著袍，各類袍服名目繁多，有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。
從字義解，旗袍泛指旗人（無論男女）所穿的長袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系。
日後旗袍演化為融貫中西的新式款型，其受西方影響的改變可說即是由此開始。
1911年辛亥革命後，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。
此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。
30、40年代是旗袍的頂盛期，這時出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝。
『叄』 中國旗袍發展史
旗袍起源於中國上海。
旗袍，是一種內與外和諧統一的典型民族服裝，被譽為中華服飾文化的代表。它以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質。
旗袍是清代的旗人之袍，是貴族的衣飾，現代意義的旗袍，誕生於20世紀初葉，盛行於三四十年
代，是中國女性服裝的代表。行家把上個世紀20年代看作旗袍流行的起點，三十年代它到了頂峰狀態，很快從發源地上海風靡至全國各地。當時上海是上流名媛的福地，她們熱衷於游泳、打高爾夫、飛行術、騎馬，奢華的社交生活和追趕時髦，註定了旗袍的流行。由於上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致後來出現了「改良旗袍」，從遮掩身體的曲線到顯現玲瓏突兀的女性美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成為中國女性獨具民族特色的「國服」。
經過多年的修正與改良，旗袍已經成為最能體現中國女性美的服裝，用最中國的布料，絲綢、錦
緞，做成最中國的服裝———旗袍，穿在發髻高挽身段窈窕的中國女子身上，那種東方的美、東方的神韻，令人嘆為觀止。旗袍在這里，已超脫了一般意義上的服裝而成為一種象徵，為什麼它會成為經典，答案也正在這里。
旗袍的美是一種典雅而高貴的美，這種由旗袍內涵所決定的文化品位限制了它的普及、大眾化，
同時它對穿著者的要求也十分苛刻，這不僅僅表現在對身體的要求上，同時也表現在對穿著者內涵及氣質表現上，而且，旗袍的出現對背景、環境、氣氛要求特別講究，我們不能設想一個菜販身著旗袍腳趿拖鞋的模樣，這是對美的糟塌，我們同樣也不能接受一個身著旗袍的女人不停地挖鼻孔和吐口水。旗袍的美是一種距離的美，一種靜止的典雅美。
旗袍追隨著時代，承載著文明，顯露著修養，體現著美德，演化為天地間一道絢麗的彩虹。願
旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術，將美的憧憬、美的風韻灑滿人 間。
旗袍是中華女性最具代表性的傳統服裝。說到傳統，人們總要想到封建主義的保守、 封閉，還
有封建主義對婦女的各方面的禁錮。數千年來，中華女性的著裝是嚴肅的。直到現在，嚴肅而正規的「職業女裝」仍然占據著中國女性服裝的主要地位。
鳳冠霞帔，母儀天下，如果說中國幾千年來的封建傳統把婦女的最高期望值定到這里， 那麼最
能說明一切奧妙的關鍵字眼就是「表 現」。把美好的體貌表現出來的唯一媒介是好的服裝。「霓裳羽衣」也好，「鳳冠霞帔」也罷，除了對那種繁華尊貴的追求之外，無論如何也剪不掉那段渴望美麗、渴望風采浪漫。旗袍的出現或許就因為如此吧。
人類文明有五千年悠久的歷史，女性的服裝也隨著歷史不斷改變。比起科技帶給世界 的巨大變化
，人體卻頑強地保持了原狀，這雖然不能算是奇跡，卻為服裝發展史、提供了可能。 服裝不能脫離人體
而孤立存在，旗袍也一樣。女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，構成眾多曲線巧妙結合
的完美整體。旗袍的審美，似乎可以從這里談起 。
旗袍的起源
旗袍是我國一種富有民族風情的婦女服裝，由滿族婦女的長袍演變而來。由於滿族稱為「旗人」，
故將其稱之為「旗袍」。在清代，婦女服飾可謂是滿漢並存。清初，滿族婦女以長袍為主，而漢人婦女仍以上衣下裙為時尚；清中期，滿漢各有仿效；到了清代後期，滿族效仿漢族的風氣日盛，甚至出現了「大半旗裝改漢裝，宮袍截作短衣裳」的情況，而漢族仿效滿族服飾的風氣，也於此時在一些達官貴婦中流行起來。
到了20世紀20年代，受西方服飾影響，經改進之後的旗袍逐漸在廣大婦女中流行起來。這種旗袍
是漢族婦女在吸收西洋服裝樣式後，通過不斷改進，才進入千家萬戶的。旗袍的樣式很多，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟；領有高領、低領、無領；袖口有長袖、短袖、無袖；開衩有高開衩、低開衩；還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。改良後的旗袍在20世紀30年代，幾乎成為中國婦女的標准服裝。
流行於少數民族地區或游牧民族的袍服，一般都較為緊窄合體，以利於騎射或其他激烈活動，這種
服式多採用左衽、窄袖，袍身比較適體。歷史上，漢族人民也曾多次採納這種窄身合體的袍服樣式，趙武靈王所推行的胡服騎射就是比較典型的事例。唐代的胡服也風行一時，胡服在唐開元、天寶年間與胡妝、胡騎、胡樂同為時人趨奉，可算異域文化一次大面積的流行範例，屬於長安街頭當年的「舶來品」。在遼、金、元及清朝等少數民族政權統治時期，合身的袍服都曾一度扮演著服飾的主角，雖然又都經歷或表現出變得寬博的過程或趨勢。清代由於歷時最長且較穩定，故袍服可視為典型服飾。
順治元年（公元1644年），清世祖率兵入關，定都北京，繼而統一全國。隨著政權的初步穩固，
開始強制實行服制改革，掀起了一場聲勢浩大的雉發易服浪潮，律令之嚴性命攸關，有「留頭不留發，留發不留頭」之說。至此傳統的冠戴衣裳幾乎全被禁止穿戴，相傳千年的上衣下裳的服飾形制只被保留在漢族女子家居時的著裝中。慶典場合不分男女都要著袍，各類袍服名目繁多，有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。從字義解，旗袍泛指旗人（無論男女）所穿的長袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系，用作禮服的朝袍、蟒袍等習慣上己不歸為「旗袍」的范疇。清朝統治者強調滿語騎射，力圖保持其固有的生活習俗和穿著方式，一方面要用滿族的服飾來同化漢人，同時又嚴禁滿族及蒙古族婦女仿效漢族裝束，從頂治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中，滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛，可見一斑。至清後期，亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融，使雙方服飾的差別日益減小，遂成為旗袍流行全國的前奏。
清朝後期，旗女所穿的長袍，衣身為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。「元寶領」用得十分
普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。此時的清王朝正搖搖欲墜難以為繼，清廷內外交困，國力式微。帝國主義的堅船利炮攻破了清朝封閉的國門。為挽救危亡，清廷洋務派提出「中學為體，西學為用」的救國方略，派遣大批留學生到國外學習，軍隊也改練新軍。在中國學生和軍人中最先出現了西式學生的操衣、操帽與西式軍裝、軍帽。洋裝的輸入，提供了評判美的另一種參照系，直接影響社會服飾觀念的變更。日後旗袍演化為融貫中西的新式款型，其受西方影響的改變可說即是由此開端。
1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了
政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。由於滿族統治政權的消亡，旗袍此時穿著者甚少。西式中式裝扮熙熙攘攘紛繁並處。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。
此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。商埠開放的上海華洋並處，五方雜居，成為十里洋
場奢靡繁華之地。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習。服裝裝飾一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始作俑者。當時的女學生作為知識女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流，青樓女子等時髦人物都紛紛作女學生裝扮。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻於成熟。產生於辛亥革命後，北伐戰爭時期始漸流行的新式旗袍，有別於旗女的長袍。30年代後期出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體，這在以後的章節中將會詳細介紹。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已遇然不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝。
『肆』 旗袍是從什麼時候流行的呢
20世紀二三十年代，旗袍在中國時尚前沿上海開始流行，後迅速風靡全國。1929年4月，民國政府將旗袍定為國服。
旗袍形成於上個世紀20年代，有部分學者認為其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣，民國20年代之後成為最普遍的女子服裝，由中華民國政府於1929年確定為國家禮服之一。
50年代後，旗袍在大陸漸漸被冷落，尤其文革中被視為「封建糟粕」、「資產階級情調」遭受批判。
歷史文化
民國文化女性的名字，總伴隨著她們的旗袍照，例如宋氏三姐妹、吳健雄、吳貽芳、林巧稚、阮玲玉、周旋、張愛玲、林徽因、蕭紅和丁玲等。
珍貴文化遺產——蘇州評彈的女演員的服裝也依然是旗袍， 其它傳統說唱藝術如大鼓和評書等也多以旗袍為女演員傳統服裝。
歷史悠久的香港小姐,香港華裔小姐,亞洲小姐和廣州西關小姐選舉中，她們期間或最後必定會穿旗袍。
以上內容參考網路-旗袍
『伍』 民國時期女人都穿什麼
民國時期的女人都愛穿旗袍。現在的社會，女人們都是根據自己的喜歡去穿衣服，露肩的露大腿的都有，服飾其實是一個人的表達方式之一，還體現了一個人的價值觀和精神觀。其實呢，不同時期的女性，她們的穿衣風格都是不一樣的。在民國時期，這是一個新社會與舊社會並存的年代。民國時期的思想跟女權的興起，使得民國時期的服飾與以前不一樣。所以出現了各式各樣的民國服飾。
社會潮流一直在變，但是經典永不變，民國時期的旗袍跟高跟鞋的搭配，就是當今社會也是很時尚的，旗袍象徵著中國女性的美，她們將這種美展示給全世界。每個年代都有每個年代的時尚，女性們在追求美的道路上從來沒有停住過腳步，也正是因為女性們的追求，才使得時尚圈一直在前進，才會有了我們當今的時尚。
『陸』 長款旗袍的高開叉能帶來怎樣的魅力
如果一個女人長相漂亮，身材出眾，穿上旗袍，無疑能夠吸引眾人的目光，讓人忍不住想要多看一眼，欣賞其優雅的線條和魅力。
官官就是這樣一個穿著旗袍的美麗女子，她是我的知己。初次在世界茶飲小店見到她時，她那粉紅色花瓣旗袍搭配黑色高跟鞋的形象讓我印象深刻，她彷彿是仙女下凡，讓人沉醉其中。我鼓起勇氣走向她，坐在她對面，微笑著與她交談。近距離接觸之下，她那傾國傾城的臉龐、高貴典雅的氣質和旗袍所凸顯的艷麗，讓我大開眼界。為了打破尷尬，我詢問她杯中的咖啡名稱，她微笑著也未回答，只是也點了一杯，我們就這樣開始了對話。
隨後的日子裡，每次約會，官官都穿著各種顏色的旗袍，展現出她美麗大方的氣質，端莊典雅的形象讓人忍不住心生愛慕。
旗袍在中國有著深厚的文化底蘊，它能夠完美地展現女性的身材和氣質，讓女性瞬間煥發出強大的氣場。然而，旗袍對穿著者的要求極高，並非每個人都能夠駕馭。
旗袍這一具有中國特色的服飾，歷經數個世紀仍經久不衰，現今更是流行。旗袍的實際穿著非常考量身材，不能太瘦也不能太胖，不能太高也不能太矮。小骨架的江南女子非常適合穿旗袍，她們的身材恰到好處，梳個發髻，高高的立領下露出一點玉頸，讓人不禁聯想到更多。流暢的線條展現出女性的柔軟，前凸後翹、S型的體態盡顯女性的萬種風情。開叉的裙擺讓玉腿若隱若現，配上肉色絲襪和高跟鞋，吸引了無數文人墨客的贊嘆。
長款旗袍的高開叉設計，特別能展現女性的魅力和感性的魅力。建議不要在公共場合穿得過於暴露，以免引起不必要的注意。本身長款旗袍就非常優雅，將女性的魅力展現得淋漓盡致，而高開叉的設計又特別具有誘惑力，再加上你的美麗，那自然不必多說，特別有女人味，柔美而嫵媚動人。真的不要穿出去，怕你們會被別人迷住。在影視劇中，這樣的旗袍造型非常漂亮，民國劇中的旗袍穿著尤為常見。
長款旗袍高開叉的設計，主要表達的是性感。適合身材高挑、凹凸有致、體態完美的年輕女子穿著，真正的性感！
穿旗袍的女子彷彿是一本永遠也看不厭的書，如花似水，給人一種安靜的美。旗袍曾被譽為「東方女裝代表」，是中國獨有的風景。女性穿著旗袍總是顯得那麼知性優雅，因此深受女性的喜愛。旗袍是為女子量身定做的，它的設計下擺比上擺細，大腿兩側有開叉設計，這樣的設計有以下幾點原因：1.為了方便行走；2.為了便於穿著；3.便於如廁。因此，旗袍的設計非常人性化，這種開叉設計更是其精髓所在，不僅讓女性的美麗更加妖嬈，也給生活帶來了便利。旗袍的起源眾說紛紜，被認可的是始於清末，由長袍演變而來，由於長袍形式類似於滿族旗人的服裝，因此稱「旗袍」。如今，旗袍卻漸漸成為我們的回憶，現實中很少有人穿著，讓人不得不惋惜。旗袍是一件非常有中國風的服飾，中國風一定是典雅的，起源於上世紀20年代的民國，這種旗袍的腰部縮緊，腿部外側的高開叉將中國女性的完美身材展現得淋漓盡致，將身材曲線盡情展示。
旗袍有一個顯著的特點，那就是高開叉，通常都是開叉到大腿中部以上的位置，這樣的設計有以下原因：
1.民國初年，那個時代是追求思想解放的時代，女性為自己的傳統地位而不斷爭取自己的權利，這樣的設計符合當時女性追求思想解放，個性獨立的特點。
2.這種設計在女性坐下來或行走時，開叉的部位可以時隱時現地展現女性的腿部，非常好看，也很有誘惑力，在典雅莊重之間，多了一些性感與嫵媚，將中國女人的外在與內在美表現得淋漓盡致。
當然需要注意一點的是，穿旗袍時，由於旗袍緊貼身體，為了避免內衣突出的尷尬，在內衣選擇上，盡量要選擇無痕內衣或者是丁字褲，這樣在坐下或蹲下的時候可以依然保持優雅。
如果一個女人長相漂亮，身材出眾，穿上旗袍，無疑能夠吸引眾人的目光，讓人忍不住想要多看一眼，欣賞其優雅的線條和魅力。
官官就是一個穿著旗袍的美麗女子，她是我的知己。初次在世界茶飲小店見到她時，她那粉紅色花瓣旗袍搭配黑色高跟鞋的形象讓我印象深刻，她彷彿是仙女下凡，讓人沉醉其中。我鼓起勇氣走向她，坐在她對面，微笑著與她交談。近距離接觸之下，她那傾國傾城的臉龐、高貴典雅的氣質和旗袍所凸顯的艷麗，讓我大開眼界。為了打破尷尬，我詢問她杯中的咖啡名稱，她微笑著也未回答，只是也點了一杯，我們就這樣開始了對話。
隨後的日子裡，每次約會，官官都穿著各種顏色的旗袍，展現出她美麗大方的氣質，端莊典雅的形象讓人忍不住心生愛慕。
旗袍在中國有著深厚的文化底蘊，它能夠完美地展現女性的身材和氣質，讓女性瞬間煥發出強大的氣場。然而，旗袍對穿著者的要求極高，並非每個人都能夠駕馭。
旗袍這一具有中國特色的服飾，歷經數個世紀仍經久不衰，現今更是流行。旗袍的實際穿著非常考量身材，不能太瘦也不能太胖，不能太高也不能太矮。小骨架的江南女子非常適合穿旗袍，她們的身材恰到好處，梳個發髻，高高的立領下露出一點玉頸，讓人不禁聯想到更多。流暢的線條展現出女性的柔軟，前凸後翹、S型的體態盡顯女性的萬種風情。開叉的裙擺讓玉腿若隱若現，配上肉色絲襪和高跟鞋，吸引了無數文人墨客的贊嘆。
長款旗袍的高開叉設計，特別能展現女性的魅力和感性的魅力。建議不要在公共場合穿得過於暴露，以免引起不必要的注意。本身長款旗袍就非常優雅，將女性的魅力展現得淋漓盡致，而高開叉的設計又特別具有誘惑力，再加上你的美麗，那自然不必多說，特別有女人味，柔美而嫵媚動人。真的不要穿出去，怕你們會被別人迷住。在影視劇中，這樣的旗袍造型非常漂亮，民國劇中的旗袍穿著尤為常見。
長款旗袍高開叉的設計，主要表達的是性感。適合身材高挑、凹凸有致、體態完美的年輕女子穿著，真正的性感！
穿旗袍的女子彷彿是一本永遠也看不厭的書，如花似水，給人一種安靜的美。旗袍曾被譽為「東方女裝代表」，是中國獨有的風景。女性穿著旗袍總是顯得那麼知性優雅，因此深受女性的喜愛。旗袍是為女子量身定做的，它的設計下擺比上擺細，大腿兩側有開叉設計，這樣的設計有以下幾點原因：1.為了方便行走；2.為了便於穿著；3.便於如廁。因此，旗袍的設計非常人性化，這種開叉設計更是其精髓所在，不僅讓女性的美麗更加妖嬈，也給生活帶來了便利。旗袍起源眾說紛紜，被認可的是始於清末，由長袍演變而來，由於長袍形式類似於滿族旗人的服裝，因此稱「旗袍」。如今，旗袍卻漸漸成為我們的回憶，現實中很少有人穿著，讓人不得不惋惜。旗袍是一件非常有中國風的服飾，中國風一定是典雅的，起源於上世紀20年代的民國，這種旗袍的腰部縮緊，腿部外側的高開叉將中國女性的完美身材展現得淋漓盡致，將身材曲線盡情展示。
旗袍有一個顯著的特點，那就是高開叉，通常都是開叉到大腿中部以上的位置，這樣的設計有以下原因：
1.民國初年，那個時代是追求思想解放的時代，女性為自己的傳統地位而不斷爭取自己的權利，這樣的設計符合當時女性追求思想解放，個性獨立的特點。
2.這種設計在女性坐下來或行走時，開叉的部位可以時隱時現地展現女性的腿部，非常好看，也很有誘惑力，在典雅莊重之間，多了一些性感與嫵媚，將中國女人的外在與內在美表現得淋漓盡致。
當然需要注意一點的是，穿旗袍時，由於旗袍緊貼身體，為了避免內衣突出的尷尬，在內衣選擇上，盡量要選擇無痕內衣或者是丁字褲，這樣在坐下或蹲下的時候可以依然保持優雅。
如果一個女人長相漂亮，身材出眾，穿上旗袍，無疑能夠吸引眾人的目光，讓人忍不住想要多看一眼，欣賞其優雅的線條和魅力。
官官就是一個穿著旗袍的美麗女子，她是我的知己。初次在世界茶飲小店見到她時，她那粉紅色花瓣旗袍搭配黑色高跟鞋的形象讓我印象深刻，她彷彿是仙女下凡，讓人沉醉其中。我鼓起勇氣走向她，坐在她對面，微笑著與她交談。近距離接觸之下，她那傾國傾城的臉龐、高貴典雅的氣質和旗袍所凸顯的艷麗，讓我大開眼界。為了打破尷尬，我詢問她杯中的咖啡名稱，她微笑著也未回答，只是也點了一杯，我們就這樣開始了對話。
隨後的日子裡，每次約會，官官都穿著各種顏色的旗袍，展現出她美麗大方的氣質，端莊典雅的形象讓人忍不住心生愛慕。
旗袍在中國有著深厚的文化底蘊，它能夠完美地展現女性的身材和氣質，讓女性