1. 古代關於服裝的描寫有哪些
琉璃孔雀頭飾 珍珠紅葉發簪 珠鏈金蓮花冠 百鳥朝鳳袍 藍色羽毛裙 富貴牡丹旗袍 紅色絲綢大袖衣 水綠絲質休閑褂衣 暗金薄紗裙 紫蓮薄紗裙 紅邊垂肩薄紗裙 藍邊輕紗百花腰裙 淡黃絲綢裙 黃綢牡丹兜開叉紫霞裙
雙尾頭釵 銀珊瑚白玉珠 七星夜明珠金發梳 藍玉銀包邊發夾 銀葉玉石發簪 千珠金紐帶 鳳翅金葉額貼 粉色細珠花 六葉玲瓏發飾 紅珠金葉頭花 紫珠小金環發飾 。
2. 古代女子頭飾、發簪；旗袍顏色種類~
【發飾】簪，釵，珠花，頭花，宮絹，步搖……
1[可選多個]+2+3+4
1[工藝]：金累絲/累絲，燒藍，點翠，扭珠，灑金，鏤空，銜珠/絲……
2[形狀]：蝶形，蜻蜓，桃形，鳳形，雲形，牡丹，蓮花……
3[材質]：金，銀，玉，珍珠，瑪瑙，翡翠，紅珊瑚，寶石，水晶，琥珀，貓眼……
4[名稱]：簪，釵，步搖，絹花[這個就只要什麼灑金/銀，金/珠/銀蕊，或者新裁就行]
例子：金累絲銜珠蝶形簪，燒藍點翠鳳形釵，鏤空牡丹形紅珊瑚頭花，灑金珠蕊海棠絹花
【上衣】：1+2+3+4+5
1[顏色]：竹青，蔥綠，碧色，翡翠色，黛青，黛綠，蟹殼青，石青，豆青，豆綠，松花，鴉青，櫻桃紅，銀紅，朱紅，水紅，茜色，桃紅，棗紅，殷紅，絳紅，嫣紅，鵝黃，鴨黃，櫻草色，橙黃，橙紅，湘色，駝色，赭色，秋香色，靛青，湖綠，靛藍，寶藍，湖藍，水藍，藏藍，黛色，絳紫，紫檀，雪青，丁香色，藕色，藕荷色，象牙白，月白，瑩白，玄色，玄青，墨色，銅綠，烏金……
2[工藝]：彈墨，刻絲，彩綉，縷金，暗花……
3[圖樣]：藤紋，牡丹，並蒂蓮，鳳紋，蝶紋，鶴紋，祥雲紋……
4[料子]：妝花緞，軟煙羅，雲錦，雨花錦，菱錦，蜀錦，浣花錦，散花錦，彩暈錦，雨絲錦，織錦，玉錦，織金錦，花素綾，廣綾，交織綾，花軟緞，素軟緞，織錦緞，古香緞，平素綃，提花綃，天香絹，單羅紗……
5[樣式]：琵琶襟，對襟，褂子，比甲，春衫，大袖衣……
例子：石青彈墨藤紋雲錦大袖衣，桃紅刻絲並蒂蓮紋彩暈錦春衫，寶藍彩綉牡丹織金錦對襟宮裝。
【裙子】：和上衣差不多，就是最後的樣子改成百褶裙，石榴裙，留仙裙，玉裙，月華裙，百鳥裙，花籠裙什麼的，很簡單吧
例子：銀紅暗花梅紋百褶裙，水紅刻絲福紋素軟緞石榴裙。
【服飾】
式樣可以是花卉，如：金芍葯，黃鶴翎，金孔雀，側金盞，鶯羽黃；月下白，玉牡丹，玉寶相，玉玲瓏，一團雪，貂蟬拜月，太液蓮。碧江霞，雙飛燕，剪霞綃，瑙盤，紫羅繖。美人紅，海雲紅，綉芙蓉，胭脂香，錦荔枝，鶴頂紅。淡紅色的有佛見笑，紅粉團，桃花菊，西施粉，玉樓春。
皇帝：明黃色
皇後：明黃色 正紅色 可戴鳳鈿/鳳冠
正一品：正紫色，可戴側鳳簪釵
各宮主位：寶藍色，可戴側鳳珠釵
從三品以上：可穿紅色（紅色必須為偏色，如橙紅、海棠紅），可佩戴金步搖，可佩帶垂至耳垂流蘇）
從四品以上：可穿紫色（紫色必須為偏色，如淺紫，紫羅蘭），可佩戴銀步搖，可佩帶短流蘇）
從五品以上：可穿藍色（藍色必須為偏色，如寶石藍，靛藍），可佩戴寶石翡翠為材質製成的首飾）
從七品以上：可穿除了黃色，紅色，紫色，藍色之外的所有顏色，顏色可為正色。可佩戴珊瑚象牙為材質製成的首飾
從九品以上：可穿除了黃色，紅色，紫色，藍色之外的所有顏色，顏色必須為偏色。可佩戴金銀為材質製成的首飾
秀女：統一穿粉紅色/淺綠色宮服。只可帶頭花
{灰色為國喪時所穿，其餘時候不得穿之。}
飛龍圖騰為皇帝之用
鳳凰牡丹為皇後之用
孔雀為正二品妃之用
正三品方可佩戴護甲
貴人才能飾一側絲質流蘇
婉儀飾兩側絲質流蘇
貴嬪以上方能飾步搖、兩側玉石瑪瑙流蘇
僅皇後和貴妃可飾鳳樣頭飾，皇後九鳳，貴妃六鳳
顏色：茜素青色，水藍色，月白色，鵝黃，深蘭色，妃色，硃色，藕荷色，芙蓉色，煙羅紫，石榴紅；絳紫色；水綠色；湖藍色；冰藍色；品竹色；蔥綠色；乳白色；象牙白色；澹澹色；蓮青色；煙霞色；赭紅；玉渦色；櫻紅；湖碧；羽藍色；蜜合色；月藍色
3. 奚重儀的傑出演技
《捉鬼記》——樂蒂小姐在「長城」第一次，也是唯一擔任女主角的作品。
燭火明滅的深夜，伸手不見五指，只有那雙悲憤凌厲、怒火中燒、晶瑩閃爍的眼睛，目眥欲裂，恨不得把對方一口吞進肚子里，永不超生。
看到本來溫柔美麗、純朴天真的一雙秀眉鳳目，竟然如此怨憤狠辣，不禁吃了一驚。定了定神，又為她精彩的演技暗暗喝彩。有更多的靜態鏡頭，表現了女主角煩躁、旁徨、滿腔心事憑誰訴的情緒。不知好歹的女住客喋喋不休尋根究柢，她臉上不動聲色，只皺了皺眉，禮貌地請對方不要再說。女住客得寸進尺，連珠炮發，她也沒有發脾氣，只好閉口不答，卻讓扶在柱子上不停地擺動的纖纖玉指出賣了她。
拍《捉鬼記》的時候，樂蒂二十歲不到，挽起發髻飾演已婚婦人，一身打扮冷艷高貴，站在其他演員之中，顯得格格不入——彷彿她生來就是清冷皎潔的月中仙，註定要讓小星們陪襯著，不用說話，稍微露一露臉，一看就知道主子是誰。 在情人的夢中，她是熱情奔放的卡門。
「卡門」：你要的是《五月的玫瑰》及《伯爵的腦袋》；每當有陽光之處你便展開笑靨，在戎服軍刀中狂舞；使出生入死的英雄們個個目瞪口呆。樂聲中且聽士風的旋律似狂風，她口角的鮮花卻依舊笑著點頭，她的熱情是誘野牛的紅布，誰要是迷上了啊！劍尖正對著你的喉！
有時候，變成了清麗純朴的牧羊女。
「牧女」：在朝暉下，草原上，像白雲驟然下降；一群白羊，一個姑娘，在下山坡上歌唱；她唱的是她的心事，正在和自己商量，隔鄰的農家郎，是真的愛得我瘋狂！
有時候，又化身為工愁善病的芙蓉仙子林黛玉。
「林黛玉」：養在深閨伴花眠，花開花落年復年，儂今葬花人笑痴，他年儂死有誰憐？紅綃香斷飛花天，輕持香鋤葬花顏，最是不堪尋思時：他年葬儂知是誰？
甚至是專以玩弄感情為樂的飛女。
「飛女」：吻哨聲里，長發窄褲的少女奔現；「加力騷」樂聲中她混身搖曳，把一身熱火在激湯的舞姿中奔放；失魂落魄目定口呆是那一群少年。輕巧的嘴唇吹起：「吻飛」，纖長的手指像是魚的「釣線」，專收缺乏愛情的魚，她將用美貌與青春當油來煎！
在《殺人的情書》樂蒂演時裝偵探片。《兒女英雄傳》中兩個不同的古裝角色，一個女俠一個弱女，這是李翰祥導演第一部武俠片，這也是樂蒂第一部武俠片。樂蒂在此部電影的武藝非常高明。
《後門》雖是客串但可看出樂蒂的伸縮性，雖然演偷情的姨太只短暫的一幕，一個勾魂媚眼非常驚艷。
《畸人艷婦》公映以後，樂蒂除獲有「標准古典美人」榮銜外，又加上了「影壇悲劇聖手」的稱呼！
《畸人艷婦》影片，有一個不落俗套的清新故事，樂蒂更有精湛卓越的表演，在票房紀錄上創下了新成績，樂蒂個人的藝術成就，更獲得了觀眾滿口交譽。她在銀幕上演活了那位人比花更嬌，命如黃連苦的深閨怨婦，贏得了觀眾同情熱淚。一致認為樂蒂演悲劇性的角色，獨步影壇，不作第二人想。許多記者與影友們，曾經向樂蒂提出：塑造悲劇人物，怎會如此真實、深刻？樂蒂很謙遜地答復：「完全是故事的感動，和導演的成功，幫助了我，我不敢掠美。」
顯然地，樂蒂的答復，只是她的謙虛美德的表現。事實上，樂蒂的擅演悲劇，除了她揣摩人物個性有獨到之處外，她個人的氣質，卻是成功的最大因素。所謂「氣質」，也就是蘊藏在她深心中的先天憂郁。樂蒂的生命史上，有過一頁不比尋常，無可彌補的傷心史，那即是她的雙親在她幼年時早已去世。這遭受巨創的心靈，只要接觸到世上任何不幸的事物，就會敏感地引起共鳴，更何況，所飾演的是不幸的角色，更容易把情感和角色溶化在一起，進入忘我，無我的最高境界。
《夜半歌聲》是一部愛情悲劇。樂蒂扮演的軍閥女兒李曉霞，便是愛情悲劇的主角。可以說，樂蒂是李曉霞的化身，如果嚴格地說，真實的李曉霞，可能會不及樂蒂這么美麗。但她弱態姍姍，多愁善感的形象，樂蒂和這個人物倒有相像的地方。當然，這是筆者的感覺。
李曉霞的性格是懦弱的，這是和她生長的時代大有關系。民國初年，國人的思想還未完成文明，軍閥勢力雄厚，生長在軍閥家門的所謂名門閨秀，還需遵受四德三從，不能違抗父母之命，李曉霞正是弱女子的典型。
她愛上藝人宋丹萍，但是，藝人在軍閥心目中，哪有什麼地位？因此，她和他的愛情，開始便伏下危機，果然，宋丹萍因此被毀容——最低限度，他被毀滅了藝術生命。李曉霞是痴心的，她不因人們誤傳宋丹萍死訊而忘記了他。樂蒂演這個角色，在這以後的劇情中，情緒的表演最為復雜。軍閥家庭對她的打擊那麼大，她當然是憤怒和痛苦，但她不敢反抗，只是逆來順受，精神的磨折，使她變得半痴半呆。
這樣的戲難演極了，半痴半呆和瘋瘋癲癲有很大分別，要是演出不夠穩重，便會演得過火而損害了人物性格。我們可以閉上眼睛，想想樂蒂一貫以來的戲路，她的形態，已足以把半痴半呆的李曉霞表現出來了。且看她驚聞宋丹萍死訊的暈倒神情，和以後思憶他，長發蓬鬆，不施脂粉的痴模樣，和給軍閥父親連連地摑，木然下淚的演出，你就會說：樂蒂是李曉霞的化身！
樂蒂在《情女幽魂》中，她彈古箏時最後一段完全配合古箏的琴弦聲，的演出撥弦動作……她快速的走動到那賣畫店時，那麼輕，那麼快，而且上半身不動，只有腳步動，多麼像真的幽靈。樂蒂版的聶小倩應該是最為幽魅引人的女鬼……一身玄黑衣裳，撫琴吟詞，冷艷卻帶著一絲哀怨；但她其實卻又是個迷，沒有什麼比一個麗人隱隱散放著神秘的容光更撩人心魂了，如淚墮水府月色，像孤芳花影舞晃於窗前，沒有身世，沒有過去，倫理蛛網似的關系圖里找不著她的位置——夜半來天明去的香魂艷鬼，更不吝嗇於美色奉獻，她甚至脫去袍子，露出紅肚兜。眼眸里似愛似怨，希冀書生憐香惜玉。樂蒂這一刻竟有難言的美艷，眉梢竟有一絲邪媚，彷彿跨過了陰陽界，立時三刻，由生死之間悟出了情愛真諦。《倩女幽魂》里，聶小倩臨水拂琴頌詞一節，絕對是華語影壇的經典瑰寶。看樂蒂與她身上的造型、身後的布景、手邊的動作、臉上的表情、嘴裡的台詞完完全全融合成一體，形成一個「文人電影」的里程碑，你會感覺到一股嬌麝蘭香正從她口中徐徐吐出，溢出電影銀幕，泛向受中華文化的愛好者們。《倩女幽魂》奠定了樂蒂「古典美人」之美譽，把她介紹到國際影壇。《倩女幽魂》是首部參加康城影展的中國影片。
樂蒂在《梁山伯與祝英台》中的祝英台哭態就與紅樓夢的林黛玉哭態就完全不同，表現出完全投入不同人物精神中去演藝不同的人物。還有她的表演歌唱，與一般演員不一樣的是，雖然不是自己的原唱者，樂蒂不但非常仔細的背唱歌詞，但更重要的是，她對台詞每句都非常仔細的體會。靜婷說過，那時她們流行的唱法就是偷偷的換氣，不能讓呼吸聲聽到。不像一般歌唱者都把呼吸聲發出。而樂蒂很明確的將靜婷在換氣的那時段，都做了換氣的動作。所以靜婷說：「樂蒂連呼吸都對上了」。結果另一位主角坦然的說樂蒂演得非常傑出，因此有自己歌唱者不像自己歌唱，而有代唱者演得像自己在歌唱。樂蒂的聲調不但變化多，非常富有情感，尤其最好聽的是押韻。例如：在開頭戲時，她假裝生氣，對僕人的嚴厲聲調，好有威嚴的。在戲父一幕開頭時，她故意背郎中的台詞時，似朗誦一段詞，每句的拉長押韻，是多麼的好聽。這是我從別的電影明星中，無法聽到這么美的詩韻詞。她留學時，因為假扮男裝，所以聲音就比較硬朗有力。換回女裝時，她的聲音變得那麼斯文好聽。在樓台會中後段，她已經哭到聲音都變沙啞了，是多麼的悲痛。樂蒂在《梁祝》中，有一場戲突聞山伯噩耗，立刻暈過去，隨即開始呼天搶地的哭著。其實事先導演李翰祥只告訴樂蒂，只要一路哭到底就可以了，沒有特別指示。樂蒂只是很平靜的坐 著，可是鏡頭一開始，她迅速的入戲，配合事先錄好的靜婷歌聲演著。一場戲拍下來，現場所有的工作人員，包括李翰祥本人、攝影師、燈光、劇務，每個人都淚流滿面，久久不能平息「入戲」的心。由此可見樂蒂的演技是達到登峰造極之處。《梁山伯與祝英台》更是樂蒂影片生涯中最好的一部，她已經獲得「金馬獎」影後，甚至只是0.07分之差而失亞洲影後之冠。
在《玉堂春》里，樂蒂在審判堂上的手式，那360度手腕旋轉手勢是最柔美優雅。當時的香港電影明星中，沒有一人能媲美。
《大地兒女》中，雖然樂蒂戲份很少，但我就挺喜歡看她套上陳厚的訂情戒指後，李昆突然闖入時，她羞得沖向一旁的柱子低著頭的樣子，那股含蓄美，只有她能表現得那麼淋漓盡致。
在《鎖麟囊》樂蒂是非常受疼愛的富家女，在風光出嫁，在她出場的第一幕聽到貧困新娘的哭聲而好奇的去看，她一出場的眼神是充滿如此霸氣凜然，有些傲氣之感……與祝英台富裕但有智慧型有信心的富家女的眼神又有別……
在《金玉奴》中，樂蒂表現了有異與她其他的古裝片的眼神。在當乞丐時，她的眼神是多麼的不敢抬起來看人。角色雖然聰慧，但可以看到許多自卑感……連說話的語氣也是那麼輕與沒有自信……樂蒂在《金玉奴》中，前半段是演一個乞丐之女，衣著朴實，但卻不失嬌艷。她初遇莫稽（趙雷）時的略帶煩厭，進而同情，再而愛憐，最後卻成了夫婦。每一段都表現得極為生動。後半段的她，是一個過著豪華生活的夫人，她的扮像不同了。最後的一場「棒打薄情郎」，真是做到了怨、哀、痛、恨等一絲一扣的小表情。樂蒂最大的優點，是確實做到了「唱做合一」的境地，雖然大家都知道，她是由幕後代唱的，但她在鏡頭前的表演，實在是一板一眼，極為傳神。這也難怪，樂蒂一直是最理想的古裝角色。
《亂世兒女》內，樂蒂在第一幕出場戲就給你看到一個不平凡的女性。她身著護士的制服，眼神充滿在其他電影中沒有過的自信，自信得那麼堅強。因為她是革命女英雄。
《太太萬歲》是樂蒂電影中，在片中戲份較重和是部喜劇片外，主要因素是見識到佳人迥異於古裝戲之另面才華與風采。
戲中樂蒂穿梭於兩角色間，依不同場合，不斷作各種變裝與打扮，除了趣味橫生外，五顏六色，風格款式各異之服飾，一套套呈現在銀幕上，時而清秀賢淑，時而端莊穩重，時而清新高雅，時而輕盈利落，令人目不暇給。又處處可見樂蒂對色彩之超高靈敏度，舉凡：一塊米白布料，經她巧思設計，唯滾上土黃細邊（搭配一對黃色水滴造型耳環）穿在其身上，即顯得那麼的清新淡雅。而一件深藍布料，則加上白色寬領/邊（搭配鵝黃貝殼耳環）整套深色服飾，隨即亮麗起來，在在顯見其極具畫龍點睛之藝術眼光。而樂蒂之旗袍套裝，更是經典雅緻：酒店前，一襲紅色旗袍套裝，搭配卷花發型，雙層耳環（很特別）即襯托出其高貴端莊之氣質來。時裝發表會上，一件淡粉紅色旗袍，加上瑪格麗特花面小外套，插上一朵粉紅頭花與耳環，即散發出花俏且優雅之風采來。酒會上，那一襲銀白旗袍，最是經典，搭配綴有小亮片之外套與珍珠耳環，益發凸顯其一向之高尚典雅魅力。此外，每套服裝均搭配不同色系之眼影， 口紅，鞋子，頭花，發帶與耳環（雖是小飾品，卻特別講究，從各種不同造型，色彩之耳環中，似可感受到隱藏在樂蒂內心那股熱情與奔放的一面）。算一算她在這部電影中所展示之服飾就高達16套之多（想必樂蒂在其他任何一部電影中，所換過之服飾，應不會超過此片之多）。整部電影感覺好像是樂蒂當時之新裝發表會，讓影迷眼界亦隨之大開。其所展現之服飾，從精緻花色，布料之選擇，與別出心裁之設計，加上從頭到腳所精挑之配件，點點滴滴，皆可讓影迷感受到古典美人那另面多姿多彩之時尚才華；同時似乎也讓這部電影成為佳人時尚藝術之代表作。
《太太萬歲》片中樂蒂之演技，神韻與聲調，靈活富變化，時而低聲下氣，時而得意神氣，時而嬌聲嗲氣；一聲誒~一聲哎呀~都是那麼的有韻味！樂蒂秋波最美，咕溜溜的更是靈活；時而賢慧柔順，時而俏皮樣，時而機靈多計，時而嫵媚動人。即使一二秒鏡頭，亦絲毫不輕忽。如遞紙條給衛明時，還偷偷對他眨眨眼，把衛明給嚇住了，真夠傳神！「今晚九時，淺水灣酒店餐廳見面。」字如其人，清秀挺拔又瀟灑。與衛明約會時，一襲墨綠羽毛裙套裝，搭配翠玉耳環，一頭長發與頭花，出現在酒店時，是多麼的艷麗動人；而說話時那聲調與眼神，又是多麼的嬌媚啊！把衛明迷得茫酥酥的，真是極盡誘惑之能事！時裝發表會上那段很精彩，台風優雅穩健，對答幽默有趣（記者問：「吳小姐你的三圍是多少？可以告訴我嗎？」玲達回以：「你如果是裁縫，我就告訴你，你是不是啊？」機智反問，將難題丟回給記者，不但化解尷尬，更引得鬨堂大笑）。樂蒂在時裝發表會上，同時亦展現其多國語言之天分，英文不但說得流利好聽，而日語更是講得柔和道地，最後在印度王子酒會上，更秀上幾句高難度之印度話。其好學精神，令人印象深刻。當無堤向玲達表示愛意時，一邊向坐在沙發上的玲達靠近，逼得玲達不得不移動身軀，此幕讓我清晰見識到她那柔軟無與倫比之身段，真是靈巧而優美！結尾更是精彩，可以看到樂蒂各種不同情感之表達，最感人的一幕是當聽到衛明說「我錯了」此時見她淚水早已奪眶而出，再聽到衛明接下來的懺悔話語，她喜極而泣，淚水更是瞬間已嘩啦而下，此時受樂蒂那濃郁之真情所感，我不禁亦熱淚盈眶。整部電影，縱以主題鮮明，情節緊湊，趣味十足，橫以轉場不斷，服飾發型，多姿多彩不斷呈現，交織成一部令人眼睛為之一亮，且驚艷連連之時尚喜劇片。
《太太萬歲》曾獲得第六屆金馬獎優等劇情片獎，可惜當時金馬獎尚無最佳服裝設計獎，否則可能再抱走此獎項也說不定。
《扇中人》里一場夢境戲，樂蒂化身為四大美人；貂蟬、貴妃的扮像倒還罷了（樂蒂早在《妙手回春》里就扮過貂蟬〔注一〕，而要樂蒂演楊妃，就好像要周璇演慈禧太後一樣，不搭軋），她的西施、她的昭君——尤其是昭君——簡直豐容靚飾、光明漢宮、顧影徘徊、竦動左右（《後漢書》語）！
樂蒂本來就是古代人，一舉手，一呵氣，是古人的風姿。不能說她的戲曲做手好，因為根本不是做手，直是隨意而發，隨言而起。蘭花夜放的素手，生來就是這副意態，要練，也練不來。她擅演的（也是本來就有的）是哀惋，那哀惋又是古人的哀惋，千絲萬縷，牽牽絆絆的，不能明言；就是要說，也是意在言外，「西北有高樓」式的。《紅梅閣》中樂蒂的憂郁卻正正是不能言，也言不盡，因而鬱郁雙目藏了連綿心事，等著有心人看呀，看呀，把它給看出來。最初是奸官當道，父親被害，憂國傷時又苦無知音的空虛。及後與趙雷互訴衷情，婚盟既定，卻又有賈似道搶親之禍。為救情郎一命，竟要將他痛責斷言分離－－她的心應該比他的還痛。更莫說最後為保清白自絕，化成幽魂幽幽告訴趙雷此生好夢難圓的凄楚。那隻有自身明白的曲折幽怨，放到她身上，才算是形神合一。
4. 紅色旗袍搭配紫色頭花好看嗎
紅色搭配金黃色 藍色 紫色配粉色或者紫紅色好看
5. 紅底綉花中式旗袍搭配何種頭飾
紅色的旗袍搭配玫瑰花頭飾也許不錯，給人很驚艷的感覺！
6. 這些驚艷了時光的「首飾」，與旗袍搭配，美了整整一個世紀
#驚艷了時光的首飾#
最近幾年隨著「國潮」的興起、「匠心精神」的回歸以及影視劇的影響，讓已經被世人遺忘的「非遺」再度重回大眾的視野，點翠、絨花、刺綉、緙絲等工藝，也讓世人感受到了中國「非遺」的偉大和美學。
中國人對美的追求，不管是在任何一個年代，都非常的「講究」，除了身著的服飾，還有佩戴的「首飾」，不僅是出於一種對美的追求，而是成為了一種身份的象徵，形成了特有的傳統文化。
中國的旗袍，作為最具東方古典美的傳統服飾，雖然起始的時間至今未有定數，但通常認為在20世紀民國時期，距今已有百年的 歷史 。與中國古典的「首飾」搭配，美了整整一個世紀，驚艷時光。
這里就不得不提今年大火的民國劇《鬢邊不是海棠紅》了，尤其是作為大家閨秀的「范湘兒」，華麗的旗袍搭配奢華的領扣、戒指、項鏈、手鐲、胸針等首飾，雍容又大氣，美得讓人挪不開眼睛。
佘詩曼鑒於「程二奶奶」的身份，每一次的亮相都堪稱驚艷，各種錦緞刺綉的旗袍華美貴氣，而且每一次搭配的首飾，都和身著的旗袍配合得恰到好處。像上面這一串蝴蝶造型的串珠，由花絲鑲嵌而成的蝴蝶點綴各種玉石，與領口的「金蟬」領扣相呼應，只覺得貴氣逼人，佘詩曼還戴了一對白冰種的耳環，氣質溫潤如玉。
換上一襲紅色的旗袍，佘詩曼更顯高貴與嫵媚的女人味，而這一次佘詩曼佩戴的是翡翠的項鏈和耳環，加上金鑲的吊墜豆子，大氣又深沉，耐人尋味。
綠色的旗袍深沉內斂，充滿了故事感，折射出的光澤依舊遮掩不住的華美貴氣，佘詩曼這一次搭配的是菱形的金鑲玉領扣，與手上翠綠的馬鞍戒指成套，和旗袍的顏色搭配得很和諧。
佘詩曼身著的還屬於民國早期的元寶領旗袍，而風靡了整個民國時期的立體剪裁旗袍，更加追求女子的形體美，搭配上也融合了西方的 時尚 美學，譬如波浪卷發，高跟鞋，擺脫了繁瑣的服飾，佩戴的首飾也在悄然發生變化。
章子怡的這身旗袍造型，所佩戴的首飾已經算是很繁瑣了，但大多都比較精緻小巧，主要是為了配合修飾身形的旗袍。粉色的印花旗袍明艷又甜美，襯得章子怡人比花俏，搭配波浪卷發髻，粉色的頭花裝飾，與旗袍顏色呼應，精緻的翡翠戒指和藍綠寶石耳環，彰顯出高貴的氣韻，手臂上的手鏈也是比較精緻，整體看上去美艷又大方。
古典的旗袍最常見的搭配「首飾」是手鐲，即使是現在也有很多人這樣穿。像宋軼身著的這襲旗袍比較清新甜美，給人一種清純脫俗的氣質，搭配白色手鐲氣質溫潤淡雅。
而張馨予的這襲紅色印花旗袍比較明艷嫵媚，散發著濃濃的女人味，所以佩戴是紅色手鐲，與旗袍的顏色呼應，加上短卷發和大紅唇，盡顯萬種風情。
除了佩戴手鐲，其次就是精緻的手錶了，與旗袍搭配幾乎成了當時的潮流風尚。像陳沖和湯唯雖然身著的旗袍不同，彰顯的身份和氣質也不一樣，但同時都佩戴了精緻小巧的手錶，這是當時比較時髦洋氣的搭配。
旗袍搭配珍珠，可謂是永恆的經典。旗袍的優雅與珍珠的瑩潤，將東方女子的高貴與典雅展現得淋漓盡致。像倪妮的這襲黑色旗袍，搭配疊戴的遮住項鏈和手鏈，加上珍珠的耳環和手鐲，可謂是珠光寶氣，復古的妝發加持，散發著神秘又嫵媚的女人味。
還有一個比較古典的首飾就是「流蘇耳環」，流蘇耳環帶著中式的典雅與柔美韻味，與復古的旗袍搭配，也是相得益彰。作為「中國在國際上的一張名片」的鞏俐，多次以旗袍造型亮相國際場合，嫵媚又大氣的酒紅色絲絨旗袍，搭配干凈利落的發髻，點綴藍色的流蘇耳環，將東方式的古典美展現給了全世界！