旗袍為什麼成了中國風

A. 為何有些人認為旗袍代表中國風

絲綢緞做的旗袍最有質感，加上古典復古中國風圖畫在上，更顯貴氣和身段，穿旗袍很講究坐姿，所以說能把旗袍穿出神韻是不簡單的女人，東方魅力無可掩蓋，顏色鮮艷奪目。

B. 旗袍為什麼代表中國

旗袍是我國一種富有傳統風情的婦女服裝，由滿族婦女的長袍演變而來。由於滿族稱為「旗人」，故將其稱之為「旗袍」。在清代，婦女服飾可謂是滿漢並存。清初，滿族婦女以長袍為主，而漢人婦女仍以上衣下裙為時尚；清中期，滿漢各有仿效；到了清代後期，滿族效仿漢族的風氣日盛，甚至出現了「大半旗裝改漢裝，宮袍截作短衣裳」的情況，而漢族仿效滿族服飾的風氣，也於此時在一些達官貴婦中流行起來。
到了20世紀20年代，受西方服飾影響，經改進之後的旗袍逐漸在廣大婦女中流行起來。這種旗袍是漢族婦女在吸收西洋服裝樣式後，通過不斷改進，才進入千家萬戶的。旗袍的樣式很多，開襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、雙襟；領有高領、低領、無領；袖口有長袖、短袖、無袖；開衩有高開衩、低開衩；還有長旗袍、短旗袍、夾旗袍、單旗袍等。改良後的旗袍在20世紀30年代，幾乎成為中國婦女的標准服裝。
流行於少數民族地區或游牧民族的袍服，一般都較為緊窄合體，以利於騎射或其他激烈活動，這種服式多採用左衽、窄袖，袍身比較適體。歷史上，漢族人民也曾多次採納這種窄身合體的袍服樣式，趙武靈王所推行的胡服騎射就是比較典型的事例。唐代的胡服也風行一時，胡服在唐開元、天寶年間與胡妝、胡騎、胡樂同為時人趨奉，可算異域文化一次大面積的流行範例，屬於長安街頭當年的「舶來品」。在遼、金、元及清朝等少數民族政權統治時期，合身的袍服都曾一度扮演著服飾的主角，雖然又都經歷或表現出變得寬博的過程或趨勢。清代由於歷時最長，故袍服可視為典型服飾。
順治元年（公元1644年），清世祖率兵入關，定都北京，繼而統一全國。隨著政權的初步穩固，開始強制實行服制改革，掀起了一場聲勢浩大的雉發易服浪潮，律令之嚴性命攸關，有「留頭不留發，留發不留頭」之說。至此傳統的冠戴衣裳幾乎全被禁止穿戴，相傳千年的上衣下裳的服飾形制只被保留在漢族女子家居時的著裝中。慶典場合不分男女都要著袍，各類袍服名目繁多，有朝袍、龍袍、蟒袍及常服袍等之分。從字義解，旗袍泛指旗人（無論男女）所穿的長袍，不過只有八旗婦女日常所穿的長袍才與後世的旗袍有著血緣關系，用作禮服的朝袍、蟒袍等習慣上己不歸為「旗袍」的范疇。清朝統治者強調滿語騎射，力圖保持其固有的生活習俗和穿著方式，一方面要用滿族的服飾來同化漢人，同時又嚴禁滿族及蒙古族婦女仿效漢族裝束，從頂治、嘉慶年間屢次頒布的禁令中，滿族女子違禁仿效漢族婦女裝束的風氣之盛，可見一斑。至清後期，亦有漢族女子效仿滿族裝束的。滿漢婦女服飾風格的悄相交融，使雙方服飾的差別日益減小，遂成為旗袍流行全國的前奏。
清朝後期，旗女所穿的長袍，衣身為寬博，造型線條平直硬朗，衣長至腳踝。「元寶領」用得十分普遍，領高蓋住腮碰到耳，袍身上多綉以各色花紋，領、袖、襟、據都有多重寬闊的滾邊。至咸豐、同治年間，鑲滾達到高峰時期，有的甚至整件衣服全用花邊鑲滾，以至幾乎難以辨識本來的衣料。旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。此時的清王朝正內外交困，為挽救危亡，清廷洋務派提出「中學為體，西學為用」的救國方略，派遣大批留學生到國外學習，軍隊也改練新軍。在中國學生和軍人中最先出現了西式學生的操衣、操帽與西式軍裝、軍帽。洋裝的輸入，提供了評判美的另一種參照系，直接影響社會服飾觀念的變更。日後旗袍演化為融貫中西的新式款型，其受西方影響的改變可說即是由此開端。
1911年辛亥革命風暴驟起，推翻了中國歷史上最後一個封建王朝，為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙，同時也把傳統苛刻的禮教與風化觀念丟在了一邊，解除了服制上等級森嚴的種種桎桔。服裝走向平民化、國際化的自由變革，已經水到渠成，旗袍由此卸去了傳統沉重的負擔。由於滿族統治政權的消亡，旗袍此時穿著者甚少。西式中式裝扮熙熙攘攘紛繁並處。舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。
此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海。商埠開放的上海華洋並處，五方雜居，成為十里洋場奢靡繁華之地。上海又是婦女尋求解放的重鎮。傳教士、商人、革命黨人競相創辦女學，掀起了一股女權運動浪潮，尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習。服裝裝飾一掃清朝矯飾之風，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。旗袍最初是以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始作俑者。當時的女學生作為知識女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流，青樓女子等時髦人物都紛紛作女學生裝扮。30、40年代是旗袍的全盛期，其基本廓形已臻於成熟。產生於辛亥革命後，北伐戰爭時期始漸流行的新式旗袍，有別於旗女的長袍。30年代後期出現的改良旗袍又在結構上吸取西式裁剪方法，使袍身更為稱身合體，這在以後的章節中將會詳細介紹。旗袍雖然脫胎於清旗女長袍，但已遇然不同於舊制，成為兼收並蓄中西服飾特色的近代中國女子的標准服裝。

C. 旗袍是如何成為中國傳統服裝代表的

旗袍是中國傳統服裝的代表，由滿族人的「長袍」演變而來。因滿人又稱旗人，因此這種服裝被命名為「旗袍」。辛亥革命後，帝制被廢除，西方文化傳入中國，人們的思想得到了空前的解放。中國的女子們開始追求和表現女性之美。她們在滿族長袍的基礎上進行改進，把西方服飾的特點摻雜其中，「旗袍」便這樣誕生了。

D. 女性國服為什麼是旗袍，而不是漢服

女性國服之所以為旗袍而不是漢服，原因有三。其一，旗袍是女性追求平等的產物；其二，旗袍更能勾勒出中國女子的獨特身材，且在大場合中更加端莊典雅；其三，漢服容易被人認為是亞洲別國的服飾，而旗袍能被人一眼就看出是來自中國的。

民國初期的男女地位並不平等，社會中還滿是封建思想。但那時西方男女平等的思想已經開始傳入中國，新時代的女性為了追求自由平等就開始通過行動來表明立場。她們開始刻意模仿當時的男子服飾，那時候男子都是穿著長袍，於是，她們就也穿長袍，來體現男女之間的平等，旗袍便被製造出來了。旗袍成了她們追求平等的產物，是男女地位平等的象徵。

其實，無論是旗袍還是漢服，都是中國的傳統服飾。不同的人對它們有不同的看法，眼光不同，觀點就會不同。就我個人觀點而言，女性國服我站旗袍。

E. 中山裝和旗袍為什麼會成為我國的國服

中山裝 孫中山先生親自創導的中山裝，是在尊重我國廣大勞動人民穿短衣長褲的習慣的基礎上，指示奉幫裁縫吸收了南洋華僑中流行的「企領文裝」為上衣基樣而設計的。中山裝是經過改良的服裝，造型美觀大方，突出表現在領口是閉關式八字型，與歐美以及亞洲其他國家的西服領有明顯的區別，從而具有獨特的中國特色。中山裝在後背有被中縫，並且在後背中腰有腰節省，穿起來收腰挺胸，舒適自然。與中山裝配套的褲子，把中國傳統的抿襠褲改變為前後各兩片組成，腰圍有褶襇，褲腳帶折邊，結構合理，有莊重、嚴肅、朴實的美感。中山裝兼有西裝的特點，同時也適應國情，充分表現出中國人新的時代精神。旗袍是民國時期最具代表性的服裝。20年代初期，旗袍的款式與清末的旗袍並沒有很大的區別。20年代末期，受歐美服裝造型的影響，吸收了西洋服飾的裁剪方法，減短衣長，收緊腰身，在腰線處收省，是旗袍的輪廓一概以往的直線式為收腰曲線式，式女性的身體曲線美在穿著中自然的表現出來。40年代，旗袍基本上完成了從寬體到緊身的輪廓變化後，將樣式變化的重點落在了領、袖、衣長、下擺等具體的款式細節方面，這種改良的女裝襯托出了東方女性含蓄、典雅、端莊、秀美的風姿。

F. 漂亮！湖南女大學生設計百餘款新國風旗袍，從旗袍上體現出了哪些中國風

漂亮，湖南女大學生設計百餘款新國風旗袍，從旗袍上面繪畫圖案設計，體現出滿滿中國風，以及服飾文化的交融。旗袍上面有形神兼備，婉轉優雅的文化底蘊。從盤扣，衣襟開叉等方面來調整，展現出滿滿中國風。而且使用布料和設計都是傳統的中國風定義，所以說體現出來的是新國風味道。

布料和設計，都是傳統中國風

旗袍使用什麼樣的料子怎麼設計？都是有要求的，而這位小姐姐所設計的這件旗袍個個好看，能夠顯腰身，還可以選曲線。那麼中國風旗袍配的就是這樣的一種打算，所以這些氣泡的料子比較符合中國特色，而配飾也是很好看的，這種味道是別的衣服所給予不了的。一顰一笑一回眸，都是滿滿的中國東方女子風味，而且這個盤扣特別立體，顯得更加好看。

G. 旗袍的意義和象徵

旗袍的文化內涵是中國婦女解放的象徵，旗袍的文化內涵不僅是傳統的象徵，也是中國婦女解放的象徵。中國古代婦女的服裝基本上是保守的。 辛亥革命後，上海掀起了女權運動的浪潮。 當時上海的女學生個個年輕時尚，是旗袍文化內涵傳播的先行者。 就連社會各界、都市女性、時尚達人也紛紛追隨女學生的著裝。

旗袍的文化內涵是世界對「中國風格」的詮釋，旗袍的文化內涵是世界對「中國風格」的詮釋之一。旗袍通常包含各種中國風格的元素。中國風格對國際時裝業產生了影響。旗袍的文化內涵受到眾多著名設計師的青睞，大膽突破旗袍原有模式，融入時代創新精神，注入時代血液，賦予青春活力，表達新感受，以新理念展示旗袍的文化內涵。

旗袍的文化內涵是民族精神和民族特色的象徵，即使現代旗袍已經融入了西方文化元素。然而，旗袍文化內涵的本質仍然是傳統的，卻是不斷變化的。旗袍以其獨特的精神文化內涵，在中國乃至世界服裝業中享有一席之地。

旗袍的特點

1、顏色

旗袍會使用非常具有東方文化的色彩，它會將中華民族的傳統文化展現出來，可以讓女性顯得含蓄而且優雅、別致而且內斂，同時也可以用到一些絢麗而且醒目的顏色。

2、圖案

在旗袍上比較常出現的是花朵、動物的圖案，比如說梅花、富貴花、鳥類、雙魚等等，很多都有中國傳統的紋飾，並且描繪的手法多用中國水墨畫的表現形式，有著濃濃的中國風。

3、領型

旗袍在最開始是交領，然後有矩領、盤領、立領以及圓領等等，而現在隨著旗袍的時尚性更強，它還加入了元寶領、鳳仙領、V字領、水滴領等等，和傳統的相比又多了很多變化。

4、開襟

旗袍的開襟以前更多的是右衽，但現在有單襟、雙襟、曲襟、中長襟等等各種各樣的，但無論是那種它們都可以顯得很高貴而且美觀，而且現在的製作方式比以前更加的豐富和復雜。

5、袖型

旗袍的袖子也經過了很多的變化，比如它有寬袖的、窄袖的、短袖以及無袖的，而且花樣層出不窮，現在甚至還有荷葉袖、蕾絲袖等等旗袍，從長度到花樣更是各不相同。

6、裙擺

旗袍因為樣式類似於裙子，所以它一定是有裙擺的，而它的裙擺特點是有A字擺、魚尾擺、寬擺、直擺等等，然後還有鋸齒擺以及前短後長的這種擺，在不同的場合可以選在不同的裙擺。

H. 誰發明的旗袍為何旗袍能成為中華女性美的典範象徵

我國年輕女性的身材和西方年輕女性相比，一般更纖細、秀麗，而線條簡潔流暢、風格單純又貴氣十足的旗袍，更能把東方女性的曲線美充分的體現出來。

從二十年代未到三十年代初，吸收了西方女裝盛行的短袍，旗袍也跟著變短，近年來，旗袍款式又有新的改革，出現了後裝袖、有短連袖旗袍、無袖旗袍等等具有當代開放氣息的新款式。

旗袍具有中國女性服飾文化，中國的旗袍文化有著悠久的歷史，旗袍文化是中國文化僅有的一部分文化，旗袍只適合中國女性穿，西方女性是永遠也穿不出那種韻味。

旗袍的美是一種典雅而高貴的美，同時它對穿著者的要求也十分苛刻，這不僅僅表現在對身體的要求上，同時也表現在對穿著者的氣質表現上，而且，旗袍的出現對氣氛要求特別講究，旗袍的美是一種距離的美，一種靜止的典雅美。

旗袍的人生是中國新時代女性的人生，透過旗袍的歲月，可以看見我們中國女性的魅力，旗袍，把東方女性的古色古香，高貴典雅體現的恰到好處，它是一種本色的東方文化，旗袍是屬於民族的，成為一種氣質與高貴完美結合的經典，回味在我們的歲月里。

旗袍在我國女性心裡足夠美麗，它貼合女性身材的裁剪，優雅的氣韻，都完美表現了東方女性的大方美麗，如果一生沒有穿過一次旗袍，絕對是一件非常遺憾的事。

看民國時期電視劇里主角都比較愛穿旗袍，那種美讓人意猶未盡。

I. 中華服飾這么多，為什麼旗袍成為中華傳統文化的符號

因為我們中華民族一直是個多民族的國家，所以這個民族都有自己特色的文化。也許我們看不懂藏文，也許我們弄不明白苗族的巫術或者學習到新疆舞的精髓，到了覺得能一眼看出各個民族文化在服飾上的體現。因為它是最簡單也是最吸引人的，站在眾多服飾文化中，唯獨旗袍成為中華民族傳統文化的符號，這不僅是因為它沿用至今的緣故。