❶ 服裝工藝中的歸拔是什麼意思
服裝工藝中的歸拔是服裝造型的重要手段，利用推歸拔工藝可以使服裝更好地符合人體曲線的形狀要求。歸拔工藝主要是利用構成服裝織物的伸縮性能，適當改變織物的經緯組織，或拉長(拔)，或縮短(歸)，或推向一個方向(推)，從而達到塑造服裝立體造型的目的。
服裝上經過歸攏而收縮的部位，是為了滿足人體上較為平坦和凹進的部位。 經過歸拔的部位，其附近的織物相對較長了，這樣就形成了一個凸起的部位，這個部位是用來滿足體型上隆起部位的需要。
如果這個部位隆起的高度造型不夠時，就要通過拔開這個部位的織物密度，略微改變其經緯組織的方向，從而獲得相應在空度來滿足體型的需要。在實際中，推、歸、拔通常是連在一起進行的，推中有歸，推中有拔。褲子的推拔歸工藝又稱拔襠，上衣的推歸拔工藝又稱推門。
(1)旗袍的歸拔要領是什麼擴展閱讀：
服裝工藝中的歸拔包含前褲片歸拔。前褲片大致可按前襠中線、前側縫線立襠上部即側口袋位、中襠線作不同部位的歸拔處理。前襠中線和側口袋位是略凸出的部位，以歸為主。中襠線的側縫和下襠縫線略凹，以拔為主，中間膝蓋處將兩側拔熨出的余勢向中間略歸。
推歸門襟：以腰節線為界，將熨斗放在襟靠腰節處,分別向下、向上平推、平拉，使門襟下段的直線稍向外壺出，然後把襟門止口上段撇門處稍向內歸約0.6cm，使整條前衣襟形成直線略向外弧出。
❷ 旗袍的製作工藝
旗袍的製作工藝內容如下：
京式旗袍製作工藝精湛，具有深厚文化內涵，在國內外有著深遠的影響。已有一百多年的歷史，是蠢亂隱近代中國女性服裝的代表作。它的特點是保守和傳統相結合；
旗袍採用中國絲綢織錦的獨特質地，以及精湛的手工技藝，創作出無限美感和令人傾倒的服飾魅力，美學價值高；此外京式旗袍款式多變，既可以是端莊優雅的正裝，又可作為華麗高貴。
❸ 旗袍步態的基本要領有哪些
旗袍步態的基本要領：
1、腿的發力點：首先是模特一位站姿，起步發力點在股直肌，也就是大腿前側的這塊肌肉，先由它發力，帶動大腿起來，再由大腿帶動小腿，經過屈膝、掩膝，大腿小腿向前邁出，當你的動力腿（也就是腳抬起的這條腿）邁出後，後面主力腿的腳一定要登直，這樣走起來比較秀美。
2、腳位：因為旗袍叉開的比較高，所以抬腿的時候，腳離開地面最多一寸左右，不要抬的太高，也不要順著地面拖過去。
3、手形：旗袍步的手是修長形的，三指合攏，食指稍稍分開，姆指內靠，這樣不論從哪個角度看，手形都顯得修長。
旗袍概念
「旗袍」是專指民國出現的旗袍，還是包括清代「旗人之袍」或「旗女之袍」在內，旗袍概念的界定，和旗袍起源樣式一樣在學術界頗有爭議。
眾所周知，旗袍在文革期間被當成「四舊」「封、資、修」的象徵進行批鬥備受冷落，對於旗袍的研究在學術界成了禁區，一直到了改革開放後對旗袍的研究才在大陸學術界才逐漸多了起來。
❹ 旗袍有哪些搭配方式及製作工藝
旗袍作為世界上影響最大、流傳最廣的中國傳統服裝，是中國燦爛輝煌的傳統服飾的代表作之一。以下是由我整理的旗袍知識的內容，希望大家喜歡!
旗袍的起源時間
論及旗袍風尚的起始時間， 通常認為在20世紀民國時期，鄭逸梅先生即稱 “原來女子在清代穿短衣，不穿旗袍，旗袍在民國後始御之” 。至於具體的年份， 以往的研究相對比較含糊。 周錫保先生和張愛玲女士均以為旗袍的流行在1921年以後， 周氏還以1923年的畫報等資料推斷所謂旗袍在其時的上海數十人中不過一二。 事實上， 以當時上海的新聞界對社會現象敏感程度， 一種新式樣的風行必然會引起廣泛的關注， 但是在1925年5月以前的如《申報》等報紙上很難查到有關於旗袍的文字，而大量資料為旗袍在1925年的出現提供了佐證。 在作為舊帝都的北京， 也有記載表明旗袍時尚始於1925年。因此，將旗袍流行的起始時間視為1925年當為合理。
旗袍的起源樣式旗袍的樣式起源在民間一般認為改良於清代旗女之袍，而實際上在學術界爭論很多，主要觀點有四點：第一種以周錫保先生《中國古代服飾史》為代表認為旗袍改良於清代旗裝袍;
第二種以袁傑英教授《中國旗袍》以及包銘新教授《中國旗袍》、《近代中國女裝實錄》為代表，認同旗袍和旗裝袍的繼承關系，但同時認為旗袍的源頭應是西周麻布窄形筒裝或先秦兩漢的深衣;
第三種以王宇清《歷代婦女袍服考實》為代表認為中國婦女所穿的袍，遠溯周、秦、漢、唐時代，承認旗女之袍對旗袍有影響，但不承認二者有直接繼承關系，倡導旗袍改名為“褀袍”，並把“台北旗袍研究會”改名為“台北褀袍研究會”;
第四種以卞向陽教授《論旗袍的流行起源》為代表，認為旗袍是中國服裝傳統的西化變異。融合了旗袍馬甲和文明新裝的特點， 同時又結合了西式裙裝的配伍形式， 構成了既有西方流行的影子而不同於中國傳統袍服、又具有鮮明的中國特色和時代象徵的新的時尚流行和服裝審美，為中西服飾交融的設計典範。他同時認為“旗袍”名稱的起源是一種“誤稱”，較早倡導旗袍的群體都都市中受西學影響較深、追求男女平等反對封建禮教的學生等社會群體， 她(他)們絕大多數是漢族人， 她(他)們的祖先在清初經過流血抗爭才為漢族婦女取得不穿滿式服裝的權利，因此她們不可能去復辟帝制時代還是異族壓迫者的服飾，旗裝袍在民國復辟的條件並不具備。之所以“旗袍”的稱呼會流行下來，是因為清代漢族女性並不穿袍式常服，而旗女主要常服確是袍服，因此在民國旗袍開始出現的時候給普通人一種這是“旗袍”的誤解。
旗袍的搭配方式1.不論你的個子高矮，挑選及膝的旗袍比長至腳面的要輕盈的多，也給美麗的鞋子更多的發揚地步。
2.整個服裝描繪界的競賽焦點都對準的是布料，旗袍的樣式根本固定，成功與否很大程度在於布料的挑選。布料應該要到一些正軌的布料商行，特徵店，專業的旗袍訂制店挑選采辦，盡管價錢貴點，卻不會讓你看上去像個鄉間姑娘。
3.不要認為穿旗袍只能調配盤成一個髻的發型，正軌發型盡管安全，卻不免有些保存和過期。干練的短發女人盡能夠測驗高領旗袍，現代的調配美學著重的就是一點點故意的不和諧。
4.珍珠項鏈，玉鐲是旗袍的傳統伴侶，但最新的同伴細巧而燦爛的名表，它會和復古的旗袍撞擊出時代感極強的火花。
5.不要在商場里采辦流水線上下來的產物旗袍，到有描繪師掛牌的中式特徵小店或專業訂制旗袍的工作室去吧，他們不只有共同的布料，合身的取捨，最重要的是不會撞衫的描繪。
旗袍的製作工藝一、裁剪：
⑴確定衣料的正反面——把衣料的正面疊在裡面，將粉線畫在反面，淺色衣料勿用過深色的畫粉;
⑵確定衣料的對折線——因旗袍前後中心都沒設縫，所以排料時可以把面料獨邊對折，折夠身肥為止。
⑶確定衣料圖案的方向，使衣片、袖片、領片上的圖案方向一致;
⑷裁剪絲絨面料時，注意使各衣片毛絨倒向一致，以免有色差;
⑸裁剪時，要在輪廓線外加適當的縫份和貼邊。如裝縫普通拉鏈，止口需1.5cm，隱形拉鏈，止口需1cm，包邊和嵌邊的止口也有所不同。
⑹檢查面料裁片和里料裁片的數量和質量。如一片右底襟(正反有無錯裁)
二、縫制：
⑴衣片歸拔
⑵側縫貼牽條
⑶襟邊貼牽條
⑷縫制
古代旗袍的工藝特點：是精細的手工製作，適用各種 刺綉 、鑲、嵌、滾等工藝;近代旗袍的工藝特點：是式樣簡潔合體的線條結構代替精細的手工製作。
三、裁剪注意事項：
裁剪是製作服裝全過程中最關鍵的一環。也可以說，它是服裝能不能做得好的基礎和前提。因此在裁剪時一定要把各部件的裁片裁得准確無誤。除了尺寸量得准確之外，裁剪 方法 還必須得當。對此，應在實踐中進行探索和 總結 ，以求達到較好的效果。這里提出以下注意事項：
(一)裁剪前要核對尺寸、式樣，注意有無體型特徵記錄和其他要求。
(二)檢查衣料有無油污、水漬、跳紗、色澤深淺不勻等，在裁剪時盡可能避讓。
(三)一般衣料有正反面區別，應細心分辨。裁剪時畫粉要畫在衣料的反面，並選用淺色畫粉。
(四)有的衣料，如羊絨、燈芯絨等原料有順毛、倒毛的特徵，裁剪時上下的方向必須順排，不能顛倒，否則會出現光色深淺不同的毛病。有圖案的衣料，要注意圖案的倒順區別。格子面料，要注意格格相對，左右對稱。
(五)裁剪時要先裁主件，後裁副件。按順序先裁前後片，後裁大袖、小袖和領面，最後裁零件。但畫裁時必須照顧到零件，以免衣料不夠。
(六)裁剪時畫線一定要保持橫平豎直，要注意衣料經紗緯紗(縱橫)的方向，不要縱、橫、斜亂用，一般衣料都用經紗(縱紗)做長度，領面用緯紗。
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