❶ 八路軍的軍帽上有兩個扣子，有什麼含義嗎
今天偶來給大家講講八路的服裝，八路軍軍服的樣式是固定的—國民革命軍的款式，僅以左臂佩戴的「八路軍」、「新四軍」布臂章以示區別。幹部與戰士的衣服樣式僅在口袋上稍有區別。幹部多縫了2個口袋，抗戰初期，八路軍戴的直筒加圍的圓頂帽上佩有國民黨軍隊的小帽徽。
可實際早不是這個樣子，按常例說，一名八路軍正規部隊的士兵的裝具應包括八路軍軍帽、軍衣、鞋、綁腿、子彈帶、手榴彈包，腰帶和棉被，一般都是兩雙鞋。附屬的裝備還有干糧袋、碗袋。可實際上能配的標準的很難。
軍官還能多發掛包或馬搭子，或者時髦點說叫圖囊一個，這勉強也算官兵不一樣的體現。
咱們從頭說起，八路軍的軍帽可能是最普遍的八路軍裝具，很多士兵進入部隊開始都是只發給一個軍帽和一個臂章的，抗日戰爭時期，八路軍佩戴的臂章為長方形，其標准尺寸為8.5厘米?.5厘米，白布底，用藍色印製，中間為「八路」二字。臂章這個大家都熟悉，為何軍帽是八路軍士兵最普遍的裝具。首先，個人揣摩，軍帽當時與國民黨的軍帽是統一的，無非把青天白日的帽徽改成扣子，這個庫存量大，僅八路在山西接管晉軍丟棄的幾個被服倉庫就有很多。也很奇怪，不過也簡單，當時的倉庫主管把被服很多都盜賣了，惟獨留下帽子，難道他未卜先知，知道八路缺軍帽？玩笑而已，主要是軍帽沒有人要。最關鍵，是八路軍軍帽節省原材料，並且醒目，盡管是個人之見，但八路之窮，天下聞名，縣、區的地方武裝幹部能戴上個八路軍帽都是標準的幹部形象，當時八路軍獎勵配合作戰有功勞的地方部隊也是獎勵軍帽2頂，2頂，我反復看看，此仗是山東魚台地區的八路的出手，消滅日偽軍80餘人，如此獎勵，一個能拿的出手，而另一個歡天喜地，八路之窮，確實名不虛傳。
接著，我們說說軍服，八路軍軍服的樣式是大體固定的，但用料和顏色的區別則比較大。抗日戰爭時期，環境十分艱苦，共產黨領導下的各個抗日根據地，只能根據自己的條件，就地取材製作軍裝，而每個根據地所接觸到的布料和染色劑都有區別。有些敵後游擊隊甚至沒有軍服，群眾的便裝就是他們的軍服。八路的軍服裝具大體上來源有二個渠道，一是軍隊與地方被服廠生產，二是繳獲。八路軍軍服常用的是當地農民自己生產的粗土布，染色是標準的「八路灰」，這是我們在影視作品裡經常見到的八路的打扮，而實際，實際就不是這么會事。
綜合我手頭的資料，八路的軍服顏色起碼有黃、黃綠、草綠、灰等4種被普遍使用的顏色，至於面料，那更是八仙過海，各根據地自己說了算，有代表性的就是——山東軍區的4大軍分區的軍服顏色就很鮮明，絕對混淆不了。
比如黃綠色軍服，將春季收獲的槐花碾碎，和染料拌在一起調勻，這樣染出的布色調鮮艷，洗後不褪色。聶榮臻把選擇黃綠色的理由說成：黃色寓意著我們是黃河的子孫，中華民族的脊樑；綠色，則是生命長青的象徵。扯淡，他做夢也想染成灰的，可原料那裡也沒啊，草木灰也不容易弄啊。在山東，渤海軍區和膠東軍區的部隊會師，部隊就分的很清，顏色都不一致。
八路軍還有一種敵後武工隊式樣的制式服裝，中山裝上衣，灰色褲子，服裝近似便裝，易於普通人穿著，適合化裝偵察和抵近尖兵，不過這種服裝生產數量不多，只能在少量老照片上看見曾經的風采。
現在的影視作品上的八路軍服整齊，統一，實際根本不是這個樣子，八路總部和八路軍總部騎兵團、警衛團等總部直屬部隊與北方局、邊區政府黨委、抗日軍政大學、新華社等機關能近水樓台的裝備到八路總後勤部被服廠的被服裝具，總算還能上得了檯面，後來留下的照片、電影資料又多取材於他們，沒給八路丟多大人，一線的作戰部隊，跟叫花子區別不是很嚴重。國民政府當局歧視雜牌的名聲還是很響的，這個有個比方，中央軍是正室夫人養的，如晉綏軍、東北軍是小媽養的，八路軍是後媽養的。
中國有句老話，人比人該死，貨比貨該扔。
中央軍和部分有人罩的地方軍，上級都高看兩眼，國府當局損失多少補充多少，槍彈糧飽足足的，不說小康，最起碼能混個溫飽。八路軍可不行，貧還來不及脫，在38—39年的國共蜜月里，槍彈糧被服多多少少還能補充點，有的時候，地方當局還給，後來八路軍一線團隊徹底成了沒娘的孩子，只好出門找日本鬼子要飯啦。
主要是八路軍總部後勤部被服廠的生產工藝、設備實在不行，無力滿足八路軍廣大一線團隊的需要。在1939年後，龐大的八路軍後勤系統的被服部分幾乎被日軍徹底破壞，殘留的現代化生產能力迅速被疏散到延安，各根據地不得不依靠自力更生來解決問題。有的時候，八路軍士兵不得不客串裁縫，自己做自己的衣服，一群大老爺們，放下槍拿起針，干吧。
巧婦難為無米之炊，粗布是面料，但根據地的生產工藝無法滿足八路軍部隊的需要，日軍以戰養戰，在中國大肆掠奪糧食棉花，而老百姓也需要棉花，關鍵是當地婦女的生產數量遠不能滿足八路的需要，用杯水車薪說一點都不過分，起碼紡織者要滿足自己的需要，還想換點錢來得到油鹽以及其他必需品，八路的一線團隊穿的破破爛爛像叫花子，一到冬天就犯愁，國民政府連身棉軍裝都不發，冬季大練兵不是獨創，但也是無奈的無奈，部隊缺乏禦寒的棉衣，不活動活動就會凍死人。很多連隊只有一兩件棉衣，只有哨兵上崗才能穿，有些部隊的哨兵不得不披棉被上崗位，潛伏哨兵把自己埋在草堆里取暖。八路的將領們覺得與其讓部隊凍得都擠在炕上發抖，不如練練兵，投投手榴彈什麼的，既禦寒又提高了戰斗素質。
八路就開始為了生存而戰斗，缺槍少彈的八路就得自己琢磨收拾鬼子漢奸，有本事的，吃香喝辣，沒本事，只能在寒風里顫抖，不過鬼子漢奸有的八路很快都有了，要是沒有就從日偽手裡奪他娘的。摸營、伏擊、挖陷阱、打悶棍，反正只要是對著鬼子漢奸，你愛干什麼干什麼，能繳獲布料就運回根據地組織地方政府生產被服。
中國人歷來講究入土為安，可窮八路可不這么干，夏天多少還給敵人留點，在冬天的伏擊戰後，鬼子就不說了，扒光，他們有毛衣，八路最喜歡，就連漢奸的屍體上基本也只剩下一個褲頭了。沒想到，當漢奸也不容易啊，臨死連件衣服都沒有。
日偽軍的軍服就穿在八路身上，不穿沒法子，冷，警察的黑制服也飢不擇食，上，扒他娘的。有條件地部隊還能就著染色，沒條件的，就披上鬼子皮過冬，反正八路也是隱蔽作戰，偷襲為主，很多時候，猛的看上去，那不是八路，整個叫花子集中營，要不是頭上頂個八路軍帽並且有地方組織帶領，弄不好被不明真相的地方部隊伏擊都不好說。
44年時，山東東平的日軍偷襲八路，日偽軍清一色的八路灰軍裝，裝具齊全，可惜地方武裝見慣窮八路，富八路著實沒見過，馬腳一下子就發現了，正規老八路沖出來，一頓手榴彈披頭蓋臉，倒讓八路穿上新軍裝感覺了一把。
一年一套軍裝，做夢去吧，八路只好發動地方縫補，老區甚至參軍的自己帶被服，不讓後勤傷腦筋。兩年能發件衣服都不錯，艱苦點的部隊，數九臘月穿單衣在寒風里與鬼子拼刺刀，五月端陽披著棉襖打工事，舊的不敢扔，新的沒下來。
皮帶，統統的繳獲大大地，頭戴八路帽，腰間系皮帶，敞開衣襟，腰裡插駁殼，典型的八路地方幹部。
咱們說說鞋，鞋是地方組織生產的大宗，這個製作隱蔽，誰都可以做，敵人發現也不要緊，就說自家納自己穿，可是，八路的游擊戰特別費軍鞋。
平原地區稍微好點，一雙布鞋能穿一個多月，山區，一雙布鞋不過堅持400多里山路而已，一旦有戰斗結束，八路就立馬把自己的布鞋脫下來，從敵人的屍體上脫下膠鞋或皮鞋，一雙膠鞋能抵5雙布鞋，至於鬼子的皮鞋，盡管很笨重，但走山路省，耐磨損。
八路在平地或不爬山，很多士兵都把鞋脫掉，光腳走路，無他，節約。實際還是窮啊。
鞋為八路裝具里唯一能超標准發放的，基層政權也多給八路這個，至於襪子，基本不用想，只有裹腳布，就連裹腳布，也是承擔綁腿的功能，個別時候還的應急做綳帶什麼的。
干糧袋、手榴彈包是八路軍士兵的標准配置，其式樣更是五花八門，有的長，有的短，上面還有字，如殺敵報國等，有的甚至上面還綉著花、鴛鴦等。地方動員參軍的一般都自己攜帶綁腿、子彈帶、手榴彈包，腰帶、干糧袋和棉被。這些附屬玩意就不提。
1941年皖南事變以後，外援以及合法購買基本斷絕，根據地開展轟轟烈烈的大生產運動，用堅韌不拔的毅力克服了敵人經濟封鎖所造成的種種困難，基本上保證了部隊的供給，為抗日戰爭的勝利打下了可靠的基礎。
窮八路，窮八路，三個字道出了在60年前八路軍當時斗爭環境的艱苦。但軍裝中凝聚著的血與火的歷史和民族精神，是用言語所無法比擬的。
❷ 描寫人物的片段（100字）
玲玲不到兩歲，胖墩墩的。紅撲撲的小臉蛋上，有一雙水靈靈的眼鏡。小辮兒朝天翹著，粉紅色的發帶在頭上一顛一顛的，像兩只飛舞的彩蝶。尤其逗人喜愛的，是她那張伶俐的小嘴。
2、看上去，杜老師也就30來歲，那張嚴肅的長方形臉上戴著一副黑寬邊眼鏡，兩只不大的眼睛在鏡片後邊閃著亮光；兩個嘴角總是緊緊閉著，平時很不愛說話。在我的記憶里，好像他只有那麼一身半新不舊的藍衣服，袖子也總愛往上挽一截。每當下課的時候，他就把書本往胳肢窩下一夾，把用剩下的半截粉筆往口袋裡一裝，低著頭，像找來時的腳印似的，慢慢地，一步步向著自己的辦公室走去。可是，在課堂上，他像變成了另一個人。他講起課來滔滔不絕，朗讀起課文來聲音異常洪亮，有時還會激動得臉上放出紅光，一步跨到講台前，揮舞著手臂……同學們的注意力都被他吸引住了，睜大眼睛看著他。
3、這位老漢的眉毛鬍子都花白了。但臉膛仍是紫紅色的，顯得神采奕奕。他身穿嶄新的青布棉襖棉褲，頭上還包著一塊雪白的毛巾。老漢蹲在地上，樂滋滋地抽著旱煙。
4、太陽曬得墨黑的清瘦的臉上，有一對稍稍窪進去的大大的雙眼皮兒眼睛；眉毛細而斜；黑里帶黃的頭發用花布條子扎兩條短辮子；衣服都很舊；右褲腳上的一個破洞別一支別針；春夏秋三季都打赤腳，只有上山抓柴禾的時節，怕刺破腳板，才穿雙鞋子，但一下山就脫了。
5、這是個三十來歲的年輕人。身穿軍用棉大衣，腳穿高筒皮靴。高個子，方臉盤，長得很魁梧。下巴上有一顆黑痣，那雙眼睛在黑暗中閃著亮，使人覺得粗獷又精明。
6、李雲是一個機靈、陶氣的孩子。他胖乎乎的臉上，長著一對調皮的大眼睛，眼簾忽閃忽閃的，那兩顆像黑寶石似的大眼珠只要一轉，鬼點子就來了。在他那黝黑的臉上，不論是那鼓鼓的腮幫，還是那薄薄的嘴唇，或者那微微翹起的小鼻尖，都使你感到滑稽逗人。
7、這老漢，頭上戴著一頂破草帽，露在帽沿外邊的頭發已經斑白了。肩上搭著一件灰不灰、黃不黃的褂子。整個脊背，又黑又亮，閃閃發光，好像塗上了一層油。下面的褲腿卷過膝蓋，毛茸茸的小腿上，布滿大大小小無數個筋疙瘩，被一條條高高鼓起的血管串連著。腳上沒有穿鞋，腳板上的老皮怕有一指厚，……腰上插著旱煙袋，煙荷包搭拉在屁股上，像鍾擺似的兩邊擺動著。
8、除夕晚上，兒子、孫子都來到她身邊，她滿臉皺紋都舒展開了，就像盛開的菊花瓣，每根皺紋里都洋溢著笑意。
一天，她的老伴兒病倒了，她臉上珠網般的皺紋更深了，兩道眉毛擰成的疙瘩鎖到一塊兒了。
她望著老伴兒的遺像，嘴唇微微抖動著，刀刻般的皺紋里，流淌著串串淚珠。
9、 女兒長得像她娘，眼睛長得尤其像。白眼珠鴨蛋清，黑眼珠棋子黑，定神時如清水，閃動時像星星。渾身上下，頭是頭，腳是腳。頭發滑溜溜的，衣服格掙掙的。
附《如何寫好人物外貌描寫》
人物的外貌描寫是人物描寫的重要內容，描寫好人物外貌也往往能使人物活起來，給讀者留下深刻的印象。
人物的外貌，主要包括人的容貌、體態、服飾、表情、風度等。人的外貌描寫也叫肖像描寫，就是對人物的外貌、特徵進行准確、生動、形象的描繪，並通過外貌描寫來傳神，向讀者揭示人物的思想品質、精神風貌和性格特徵。
怎樣才能寫好人物外貌呢？我們不妨從以下三方面入手。
一、外貌描寫要「准」。准就是准確地描寫人物外貌，人物形象才會真實可信。
人的外貌往往受到其身份、職業、年齡、教養、習慣、生活經歷、家庭環境、身體狀況等諸因素影響。不同職業的人往往外貌也有所區別。如舞蹈演員的腿較粗而四肢修長；舉重運動員往往比較壯實；漁民則膚色較黑，腳趾因長期在船上行走而像蒲扇般張開。人的年齡不同，其外貌也有明顯的差異，少年兒童天真可愛，青年人血氣方剛，中年人成熟穩重，老年人則耳聾眼花。這一些無不反映其人生的自然規律。
當然人的的習慣不同，也往往顯出不同的特徵來。如吸煙的人彷彿缺少了門牙，還不時透出煙草氣味；不吸煙的人則牙齒潔白。人的教養不同，也往往能從外貌上看出來，有教養的人坐有坐相，站有站相；有文化的人講話文縐縐的，且條理清楚；沒有教養的人坐著站著東倒西歪，說話粗魯而無條理……凡此種種，我們要仔細觀察，並用准確的語言加以描述，人物的形象才能准確的描寫出來。
二、外貌描寫要「精」。精就是精心選擇人物外貌特徵，集中筆墨描寫，使人物形象精確鮮明。
世上沒有外貌完全相同的人，我們要根據表達的需要，從人物外貌中精心選擇其與眾不同的特徵，集中筆墨描寫，其它的可省略不寫或一筆帶過，使人物外貌更精確鮮明。
有時候，我們根據手頭素材的實際情況，或為了某種表述的需要，可把外貌描寫重頭戲放在人物的某個部位。如寫爺爺的手，硬而裂開許多道口子，雖難看卻是勤勞的見證；幫我編玩具，又透出靈巧。這樣寫了往往會使勤勞而機靈的爺爺躍然紙上。
我們精心選擇人物與眾不同的外貌，加以精確地描寫，往往能寫出新意來。
三、 外貌描寫要「深」。深就是人物的外貌描寫要反映人物的精神品質，寫出人物的深度。
我們描寫人物外貌，要著重選擇最能體現人物思想品質，精神風貌，個性特徵，氣質情感的外貌特徵予以重點描寫，使人物形象更生動，更感人，達到神似的境界。
當然，我們還要注意寫作的順序，選好寫作的角度，無論前後左右，正視側視，仰視俯視，近觀遠看，哪個角度最能展示人物精神面貌，性格特徵，就從哪個角度入手進行描寫。
外貌描寫還要注意與人物的動作、神態、語言等描寫相結合，更好地表現人物的個性特徵，寫出鮮活的人物形象來。